卓君跨界当导演否认玩票 王全安期待微大师

卓君

黄舒骏

王全安

　　微电影有多火？连“达人们”都要来凑个热闹。日前，《中国达人秀》在沪宣布启动“达人秀微电影”计划。第二届中国“达人”卓君更带着自己的作品《唐荣海》亮相，黄舒骏也宣布将开拍自己的音乐微电影。为什么音乐人、演员，甚至“达人”都对微电影这么有兴趣？接受记者采访的他们给出了答案。上海大学影视艺术系教授葛颖则认为，如今的微电影更多是广告商凑热闹，要让微电影走上良性的轨道，路依旧很漫长。

　　卓君 当导演不是玩票

　　从一个普通的大学生到达人，卓君用了至少四年时间；但从达人到成为一部微电影的导演，卓君用了不到半年的时间。在此次“达人秀微电影”启动仪式上，卓君导演率先带着自己执导的微电影《唐荣海》亮相。影片讲述了一个新生代农民工敢于追求梦想，参与“达人秀”比赛的励志故事。

　　卓君告诉记者，他其实一直想把自己的故事告诉人们，激励更多人追求自己的梦想，后来一次和唐荣海聊天，发现他的经历和自己很相似，于是两个一拍即和，决定自己做导演，把他的故事拍出来给人们看。

　　事实上，这不是卓君第一次接触微电影，今年年初的金鸡电影节期间，卓君就主演了根据自己改编的微电影《田埂上的梦》。所以，卓君这次拍片不是玩票。他告诉记者，自己的组差不多也是15号人，从编剧、道具到灯光再到制片人都有，这样分工明细后，自己就很轻松，“我主要就负责看监视器，看最后的画面是不是符合我的要求。”卓君说，自己原来就是学动画设计，所以对一些镜头设计都很有感觉，但同时也会虚心向摄影师讨教。

　　黄舒骏 音乐其实很重要

　　微电影最大的好处是“零门槛”。在此次达人秀微电影启动仪式上，上届《中国达人秀》观察员黄舒骏笑言，自己也将执导拍摄一部音乐为主的微电影。

　　作为一个资深的音乐人，黄舒骏导演的多部MTV也曾获得过亚洲最佳MTV等大奖。有了这些经验，黄舒骏对自己的微电影胸有成竹，“我觉得任何电影最重要的是创意。但我觉得，不同形式的艺术作品间，创意其实是相通的。创意就像心中的一朵花，画家是用笔把它画出来，作曲作词的人是把它写出来，导演就是用摄像机把它拍出来。”但同时，黄舒骏认为，不同形式的作品间毕竟也有差异。他特别提到，不能用拍MTV的观点来拍微电影，“MTV是以音乐为主，你的画面是跟着音乐来，根据音乐选择来说一个合适的故事；但如果正式是拍微电影，那就是要以故事为主，根据故事选择合适的音乐。”

　　说到这儿，黄舒骏坦言，现在的一些微电影都忽略了音乐的重要性，“其实一个好音乐，对一部影片很重要，《老男孩》为什么这么多人喜欢，其关键就是音乐。”

　　林津锋 对演员是挑战

　　微电影虽小，但其实很多演员对微电影还是很有兴趣。青年导演叶凯的《在路上》还请来了有闽南歌王之称的林津锋出演父亲。他的话或许也反映了很多演员对为电影的态度。

　　说起这次的出演，林津锋表示完全不是为了钱，“一个好的演员总喜欢挑战，角色差异越大，挑战就越大。”除了对演技的挑战欲，林津锋更直言和青年导演合作，自己其实也学到了很多，“他们虽然年轻，但没有缩手缩脚，很多地方我觉得他们讲得很有道理。其实，有些青年导演很有才，我们应该给他们机会，多多鼓励他们拍戏。”

　　王全安 期待出现“微大师”

　　正在参加上海国际电影节的王全安，对为电影也非常有兴趣。出席“达人秀微电影”启动仪式的他更是毫不掩饰自己对年轻导演的羡慕：“我对微电影这个领域还不是很了解，只是我们那时候想要绽放是很困难的，现在的年轻导演却很容易，我那时候没赶上微电影的时代，如果赶上的话，《白鹿原》早就是微电影。”

　　但他也坦言，由于没有限制和束缚，目前微电影的质量也并不尽如人意。他认为，微电影界需要出现一个“微大师”，就是擅长用很短的时间来讲一个很完整的故事。不过，王全安也直言不讳地指出，就自己最近在网上看到的一些微电影，感觉缺乏一些独特性，“看起来太有趋同感了，我觉得独特性很重要，所以微电影应该要有创意。”他更强调，自己也很想从现在开始尝试微电影。

　　观点

　　微电影仍需探索赢利模式

　　从门户网站、到视频网站，从草根到达人，如此多的人都在热衷拍微电影，足见微电影的市场。但本该是青年导演成长的台阶的微电影，为什么又会成为他们眼中的泥沼？

　　洪亮认为，最大的问题在于现在很多微电影剧组该如何设置，始终没有一个明确的概念。洪亮把拍摄微电影的团队分为两种，一种是以过去一些广告片导演为主，这些人能吃苦，但拍摄技巧上毕竟与专业拍电影的还有很大差距；另一种是电影团队，这些人有能力，但价格贵，而且电影团队一般分工很细，比如专业的美工组绝对不会干道具的活。

　　在葛颖看来，如何寻找到适合微电影的团队操作方式，是一个值得考量的问题，“是该像电影的剧组一样，配置齐全的人员，然后大家按照专业性各司其职；还是说有全新的一种管理模式，如何让整个组可以更高效的运作，这是一个很重要的问题。”

　　葛颖认为，微电影另一个特别大的问题在于赢利模式的单一。“现在我们在网站上看到的微电影，绝大多数还是以广告为主要的赢利点。要么是广告客户自己投资，拍的其实就是一个有剧情的广告片，要么就是一些视频网站自己做的微电影，但中间放很多植入广告。”

　　这种盈利模式在葛颖看来有不小的问题，“因为这种状况下，你拍片子就得听投资人的话，而且很多青年导演有心想拍出一些剧情来，但就像叶凯一样，市场会用事实告诉他，谁是老板，老板怎么说就怎么拍。”

　　为此，葛颖认为，微电影应该寻找新的盈利模式，“现在的视频网站很少出钱购片购片，我觉得如果可以有这方面的一块收入，至少对青年导演拍微电影来说，会有更多的扶助。但即使条件如此恶劣，葛颖仍然认为，微电影热是一个好事，“微电影拍摄中遇到的很多状况，都是这些青年导演在未来会碰到的实际情况，比如说你怎么跟投资人沟通剧本，遇到拍摄中的状况，比如夜间扰民时，你又该如何处理。至少，你有过接触了，未来才会知道怎么去做。”