9月前后，《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》《超凡蜘蛛侠》《普罗米修斯》《敢死队2》四部好莱坞大片的同期上映，电影市场呈现激烈鏖战。
然而，四部大片除了展示好莱坞炫目的特效功力以及国际巨星的超凡魅力外，无一例外暴露出故事太弱的软肋。
回顾前8个月，引进片约六成不是续集、前传就是把老故事翻新重做，而国产片在故事性上更是几乎全军覆没。
当下，世界影坛都在闹剧本荒。
现象
好莱坞不是拍前传就是拍续集
援引路透社记者的话，“把今年的原创剧本叠在一起，薄得好像超级模特的细腰。”
1月，《大侦探福尔摩斯2》拉开引进片序幕，紧跟着是万众期待的《碟中谍4》。此后的几个月，引进片的片名后大多跟着一个令人熟悉的数字——《地心历险记2》《快乐的大脚2》《黑衣人3》《灵魂战车2》《冰河世纪4》《蝙蝠侠前传3》……
即使片名里不含数字后缀的影片，也多见毫无新意的“翻新品”，3D《泰坦尼克号》为旧作翻新，《三个火枪手》故事已无新意，《超凡蜘蛛侠》与老片《蜘蛛侠》改编自同一部漫画。即使是被誉为9月最受期待科幻大片的《普罗米修斯》，也打着“异形前传”的标签，故事结尾处留下多个未交代清的悬念，以备拍摄续集。
2012年到目前为止，国内外都难见诸如《盗梦空间》《源代码》或者《疯狂的赛车》这种在故事上足以带给观众惊喜的影片。
国产片开放结局给“2片”铺路
剧情太弱一直是国产影片的软肋。令人遗憾的是，在浮躁多金的市场环境下，国内影人并没能沉下心来努力打造更多的好故事，反而将好莱坞拍“2片”赚快钱的商业伎俩学了个十足。
影片《画皮2》借助《画皮》积累下的良好口碑兼之尚算精良的特效，在暑期档一举拿下超过7亿的票房，但出色的票房始终无法掩盖后半段故事情节的疲软乏力。
影片《四大名捕》为拍续集，整个故事在后半段多个情节交代不清且结尾处仓促混乱。目前，《四大名捕2》已开始拍摄。有观众为此抱怨，导演是否应该沉下心来先拍好第一个故事才去想第二个？为续集埋下伏笔并无不可，但为了拍续集连第一部的故事都没讲圆就显得不厚道了。毕竟电影不是电视剧，观众要一部一部买票的不是？
除了这两部影片，近年来在票房市场最终做了炮灰的“2片”“3片”“4片”不在少数，前段时间上映的《河东狮吼2》因好莱坞影片的大举上映在南方多个城市匆匆下线，即使投资方瞄准的北方市场也仅在早场零星放映该片。
原因
“2片”更易获得商业投资
为何全世界都在闹剧本荒？难道就没有好编剧愿意写一些新故事吗？
电影业有一句话：“原片赚吆喝，2片赚快钱。”不论是在好莱坞还是在国内，与原创新剧本相比，“2片”的剧本更容易获得商业投资。创作一个全新的剧本不止周期长、难度大且因为故事新，很难获得投资方的认可。索尼公司就曾经要求大编剧斯考特·诺伊施塔特停止手头上正在创作的全新剧本，转而去创作《粉红豹2》的故事，理由是《粉红豹2》更有市场潜力。
在好莱坞，有一些大导演会自己写剧本来保证影片的故事性，《泰坦尼克号》导演詹姆斯。卡梅隆就有这样的好习惯。但并不是每个大导演都能像卡梅隆这样无限度获得投资方的支持。
编剧行业垄断裙带难创新
在内地影坛，也有导演会自己创作剧本，或参与剧本的创作。导演宁浩的影片《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》就以故事性见长，宁浩几乎全程参与剧本的创作。冯小刚也习惯在编剧创作的过程中不断渗入冯氏创作的痕迹。
对于投资人来说，投资一个新编剧、新导演写的新故事是存在一定风险的。今年6月上映的某部爱情片，记者在一次私下采访投资人时，对方就诉苦：“投这部片子之前，导演跟我说这是他呕心沥血写了6年的剧本。结果拍完了在上映前请影评人和记者们来看片的时候，有一位记者告诉我这部影片的情节跟国外早年上映的一部影片十分雷同。钱已经投出去了，我只好又硬着头皮跑到国外去找人家买翻拍的版权。”
在数次采访中，很多位制片人、导演跟记者抱怨过内地电影业的剧本短缺问题，张艺谋就曾坦然表示：“我不是会写故事的导演，一个好剧本太难遇到。”编剧行业，金牌编剧往往被大导演垄断，比如冯小刚口中能写出好故事的刘震云，往往作品还没写就被大导演预定了。
8月本报记者采访刘震云时对方表示：“很多编剧一起窝在酒店里想故事，这样的编剧我做不来，我是笨人。”整个编剧行业的垄断，人介绍人的裙带关系以及投资人对于新人的难以信任，已经严重制约了编剧行业的发展，好故事更难出现。本报记者 关舒柳