《纸牌屋》导演:《西游》搞笑 将来华拍片

乔-舒马赫(资料图)

　　近期，美剧《纸牌屋》在国内悄然走红。剧迷们大多是被导演及制片人大卫-芬奇吸引而来，却不知道该剧其实是由多位导演联合执导。近日，《纸牌屋》导演之一的乔-舒马赫来到中国，商谈一部合拍片的事宜。而在工作之余他还抽空为周星驰的《西游：降魔篇》捧场，并赞赏有加，并称“很搞笑，看得很过瘾”。

　　翻看舒马赫的作品履历，他擅长于讲述黑暗惊悚的故事，也是操作小成本电影的行家。上世纪90年代，他拍了两部《蝙蝠侠》电影，前一部《永远的蝙蝠侠》大卖，而后一部《蝙蝠侠与罗宾》却遭遇滑铁卢，让粉丝倍感失望。不过进入21世纪，仅靠一人、一景、一气呵成的小成本制作《狙击电话亭》广获好评，而改编自经典剧作的《歌剧魅影》也为他赢回了好口碑。

　　尽管作品多为黑暗题材，舒马赫本人却相当热情和善。1米9的个子，74岁的他穿上得体的西装仍气度不凡。在采访的过程中，他的好友、同时也是《纸牌屋》导演的大卫-芬奇发来短信，说他“真是个天才”。舒马赫只是笑一笑，说：“我不是什么天才，我只是特别幸运。”

　　《纸牌屋》中国走红 大卫-芬奇也很高兴

　　女物娱乐：您知道《纸牌屋》最近在中国很火吗？

　　乔-舒马赫：我知道，而且高兴极了。我听说这部剧在中国，特别是在年轻人中间很受欢迎，还给配上了中文字幕，我特别高兴。我跟大卫-芬奇、编剧、团队里的所有人都说了，大家都很高兴。因为《纸牌屋》在美国上线还不到一个月，居然在地球的另一端有那么多粉丝，真的非常激动人心。

　　女物娱乐：您为什么接拍《纸牌屋》这部作品？

　　乔-舒马赫：因为大卫-芬奇给我打电话，让我来执导几集。我们是多年的老朋友了，他非常有才华，我们关系很铁。加上我和凯文-史派西以前在《杀戮时刻》里合作过，我和罗宾-怀特也一直念叨着要合作，《纸牌屋》的剧本也非常棒。去年夏天我本来是要拍一部电影的，但由于种种原因没成，正好有空档，就接拍《纸牌屋》了。

　　女物娱乐：您觉得凯文-史派西演得如何？

　　乔-舒马赫：我无法想象让别人来演这个角色。他的表演邪恶、狡猾又机智，他把这个角色演绎得非常好。凯文经常会面对一个特殊的镜头，直接和观众说话，告诉大家他的秘密，而且他非常幽默，说话也很讽刺。

　　女物娱乐：为什么会安排凯文-史派西直接看着镜头，时不时对着观众来段独白？

　　乔-舒马赫：《纸牌屋》这部剧是由同名英剧改编而成的，里面的主角就会这么做，我们称之为打破“第四堵墙”。这个最早来源于戏剧舞台，像一些莎剧的演员就会时不时扭过头来和观众说话。这种方式其实很少用在剧情片里面，喜剧片比较多，但这就让《纸牌屋》有趣多了，我想目前还没有别的剧这么做，这是一部很聪明的剧。

　　这种方式不仅很聪明，还能拉近角色和观众的距离，让观众感觉自己也很聪明。观众会觉得自己也参与了弗兰克的小计谋，这太好玩了。

　　女物娱乐：这部剧由多个导演轮流执导，你们具体是怎么合作的？

　　乔-舒马赫：我们有10天的时间去拍摄每一集，但各个导演是分开工作的。我到达片场的时候，大卫-芬奇正在为他负责的第一、第二集收尾，詹姆斯-弗雷正准备拍第三、第四集，而我是负责第五、第六集。我在拍之前也去过几次片场，看他们拍摄，但没有一起共事。我目前还没看过整部剧，只看过大卫拍的两集，还有我自己的两集。

　　女物娱乐：《纸牌屋》采用了网络发行的新模式，您怎么看？

　　乔-舒马赫：我觉得那是非常好的方式。有的导演可能不喜欢，他们希望自己的作品能出现在大银幕上。但并不是每个人都会去电影院的，他们可能没钱、没时间，但放在网上的话更多的人就能看到了。

　　我认为科技会领着大家前进，而不是倒退。我觉得网络是大有可为的，一些年轻导演日后或许会制作网络电影。一方面能让更多的人看到，另一方面可能会引发新的浪潮，我认为这非常好。

　　欣赏周星驰《西游》 将来中国拍片

　　女物娱乐：您对中国电影有何了解？

　　乔-舒马赫：我在美国看过不少中国电影，多数都是在艺术院线看的，比如张艺谋的作品。但这在美国还是属于小众电影，因为很多人不喜欢看配字幕的外语片。我挺喜欢中国电影的，也希望能在短时间内多了解一点。

　　我刚刚看了周星驰的《西游》，觉得特别搞笑，我笑得很厉害。我也知道周星驰以前是个喜剧演员。虽然我不太了解《西游记》的故事，但也能看得很过瘾。里面的妖魔鬼怪很棒，每个角色都很出彩，是一部很好的娱乐片。

　　女物娱乐：现在不少好莱坞电影都会加入中国元素，或与中国演员合作，您有没有这方面的打算？

　　乔-舒马赫：这正是我来中国的原因，我是第三次来谈合拍的事情了。目前谈的结果是会用中国和欧洲的演员，美国这边最多出6名工作人员，但只是幕后工作。其实我觉得中国就有很多很棒的电影从业者，从制作到服装设计，再到摄影，不是非得从美国请人来。故事将发生在上海，但剧本还没有写好。

　　我去过北京最新的电影棚(注：怀柔中影数字制作基地)，我觉得那是世界上最好的影棚。我觉得好的电影棚是电影人的迪斯尼乐园，是导演的糖果铺。中国电影也是，整个产业都在增长，技术也在不断更新。

　　从设计师到导演 伍迪-艾伦是伯乐

　　女物娱乐：您是学服装设计出身的，为什么后来开始做编剧、导演？

　　乔-舒马赫：我在设计学院学习了4年，当时是因为拿到了奖学金才学设计的，因为年轻时很穷，还得半工半读。毕业之后我入了服装设计这一行，可是我并不喜欢。

　　我从7、8岁开始就很想拍电影，因为我从小就是在电影院旁边长大的，经常溜去看电影。我当时也不懂电影的知识，我只知道自己很想讲故事。

　　到了30岁的时候，我经历了很多，我意识到我最大的梦想就是拍电影。当时碰巧有个朋友在好莱坞当制片人，我想当制片人助理，但他们不需要，反而想少花点钱找个服装设计师。于是我就去了。

　　我早期给伍迪-艾伦的电影设计过服装，他给了我很多鼓励，他相信我能成为导演。他还说要成为导演必须从编剧做起，他说对了！后来我写的第一个剧本就卖出去了。再后来NBC电视台给了我机会，让我执导一部电视电影，于是我的导演生涯就开始了。

　　当我回顾自己的人生，我发现你也许会得到1000个“不”，但只要一个“好”，你就可以继续前进。所以我很感谢那些给过我机会的人，我觉得自己很幸运，真的非常幸运。

　　女物娱乐：您会为自己的电影设计戏服吗？

　　乔-舒马赫：我喜欢请有才华的设计师来做这份工作，但我会给一个大致的方向。比如我在拍《歌剧魅影》的时候，担任服装设计的是一名英国的女设计师。我跟她说我想让女主角在首次登场的时候穿一件白色的裙子，于是我给她展示了我大致想要的效果，结果她做出来的服装比我想象的更棒。

　　如果什么事情都自己做，你就没法知道别人能拿出什么，有时候演员也会有很好的想法，所以要保持开放的心态。

　　拍摄《蝙蝠侠》经历高峰到低谷 对诺兰不吝称赞

　　女物娱乐：您在90年代拍摄过《永远的蝙蝠侠》和《蝙蝠侠与罗宾》，后者遭到了不少粉丝的诟病，您是否认为那是你职业生涯的一个低谷？

　　乔-舒马赫：要不我们谈谈前一部吧(笑)，那部可是大大地成功，是1995年最赚钱的片子。拍摄系列电影压力是很大的，特别是在上一部取得成功之后。虽然我完成了自己的工作，给公司赚了钱，也卖出了很多周边商品，但我还是如坐针毡。我知道让很多蝙蝠侠的粉丝失望了，但是这个世界就是这样，你不可能让每个人都满意。我知道《蝙蝠侠与罗宾》并不是我最好的作品，但我希望下次能做得更好。

　　女物娱乐：据说您曾非常希望执导《蝙蝠侠：暗黑骑士》，您觉得诺兰的《蝙蝠侠》怎么样？如果让您来拍，会是怎么样的？

　　乔-舒马赫：我觉得他的版本非常棒，反应出了当今世界的现状，贫富差距导致革命。诺兰是我最喜欢的导演之一，我很喜欢他的《盗梦空间》。多年前我在巴黎，想在电影院找一部英语片看看，发现有一部黑白英语片叫《追随》，那是诺兰的处女作。看完后我就和朋友说，希望这个导演能有好的发展，因为他非常有才。

　　我不知道如果让我来拍会怎么样，我觉得将漫画拍成电影很好玩，但我希望能做一些不同的电影。我唯一拍过的系列电影就是那两部《蝙蝠侠》，我更喜欢尝试新的东西，而不是重复一个主题。