杨丽萍参加《舞林争霸》频落泪 揭秘杨丽萍舞蹈之路

　　对话杨丽萍

　　“他们失去的，正好是我们得到的。”

　　记者：像《舞林争霸》这样的节目，可能会被娱乐，被包装，与你本人那种原始的民族舞蹈有差别，你怎么看？

　　杨丽萍：就像春晚我跳《雀之恋》，挺艺术的，包括《两棵树》《雀之灵》。我虽然在一个娱乐的节目里，可我没有娱乐啊，别人娱乐，我不娱乐不就完了吗？这些孩子每天在圈里比来比去，没有机会露面，那他怎么知道外面的世界？所以这种娱乐节目不一定不好。我有了春晚的平台，才有了让大众看到我的机会。

　　记者：看到《舞林争霸》的这些舞者，会不会想到当年你自己的模样？

　　杨丽萍：我从1971年开始跳，到1986年拿奖，已经是26岁了，在他们的年龄我跳的真的不如他们，我现在50多岁了，可能比他们跳得筋道一点，因为经历嘛，但从技术方面我都不如年轻人。

　　记者：参加节目的人里有没有你看中的舞者？将来会把他们吸纳到你的团里吗？

　　杨丽萍：他们不会看上的。只有像岩金这样的孩子，他跳舞三天三夜都没问题。我问过他：你学了一年，跟那些学了十七八年的人比，你怕不怕？他说：怕什么？他从村子里走出来，就是要看，要学习。他这个态度很好。舞蹈本来就是人与人之间的交流。

　　记者：听说岩金是你团里的演员？你对他会特别指导吗？

　　杨丽萍：我觉得整个比赛缺少原本民族属性的东西。我跟岩金说，我可以作为老师指导你，你不能跳三天三夜，也不能喝完酒跳，你又没有音乐，但是你有民族纪事的东西，你要还原你最原本的自然、纯粹，而且要有深度，用身体和神沟通。第一轮他没问题，因为那是他拿手的，但第二轮很难说，你让他跳拉丁舞，不行。没办法。

　　记者：就是说，现在中国舞蹈界的整体现状是缺少民族属性？

　　杨丽萍：你看来《舞林争霸》的人基本跳的都是街舞、拉丁舞、探戈、现代芭蕾、爵士舞，所谓学院派的民族舞，像我们这样的舞蹈几乎没有。我很担忧这种比赛缺少本土的、接地气的、风格独特的舞者。

　　其实《云南映象》没什么了不起，就是因为它属性感很强，地域文化很浓烈，它不是塑料花，是真实开放的自然花，包括《孔雀》，都是原创性的，它独特、新鲜，最主要的是它真诚，没有添加剂，从情感到表演都是纯粹的，包括我自己，我让自己恢复到自然界的核心里，纯朴、美好。

　　但我们现在都在一味地模仿别人，没有自己的属性，技术上虽然好，但不稀奇，外国人跳街舞，怎么跳都比我们好，因为那是人家的民间舞。那天我还在现场跟他们强硬地争论这个问题，我说这是一种主张，现在满世界都是牛仔裤、Hip-Hop，但我们有没有自己？然而他们可能不屑，觉得我矫情。

　　记者：这就是《云南映象》火了这么多年的原因之一？

　　杨丽萍：它是一种精神，一种主张，他们可能永远不懂为什么《云南映象》那么火，因为他们不知道我们自己文化的价值，老是学国外的东西，我也没办法说服他们，只有我们自己去坚守。

　　记者：坚守难吗？

　　杨丽萍：不难，谁也没拿刀架在你脖子上，我不就是一路绿灯过来的吗？每次演出，演出商喜欢，观众也喜欢。从另外一个角度看，也给我们带来福气，他们让位给我们，他们失去的，正好是我们得到的。

　　记者：金星说，杨老师是天上飘的，她是地上跑的。让人感觉你不食人间烟火？

　　杨丽萍：没有啊，我们的《云南映象》离土地那么近，其实我们飞得越高离本质越近，我们尊重文化，歌颂太阳。

　　记者：有时候觉得你很像一个孤独的舞者，没有对手，可能也不需要同伴，你有这种感觉吗？

　　杨丽萍：可以说我的舞蹈风格比较孤独，我本人不孤独，我没有对手，也不想有对手。舞蹈就是一种精神寄托，抒发情感的语言，没有杂质，没有对手之分，它不是武功，不是足球，没有高下输赢。

　　记者：都说一个在神灵世界里舞蹈的人，潜意识里没有丑恶，真的吗？你怎么屏蔽这些？

　　杨丽萍：当然有，只是你有没有能量去面对、化解。其实就是悟，悟到了就会承受，承受病痛，承受死亡，没有悟到，就会恐惧、埋怨。

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