相信音乐总监批选秀刺激歌手不正常成长

家家 白安 李宗盛的眼光最受认可

　　实体唱片不景气，让很多唱片公司在推新人方面望而却步，选秀歌手和网络歌手这类已经累积了一定人气的对象，成为不少唱片公司的宠儿。

　　昨日，相信音乐旗下的新人家家和白安在沪为《忘不记》和《麦田捕手》举行专辑发布会，同时宣布在4月13日于On Stage联合举行小型演出。这是由五月天注资的相信音乐继成功推出丁当、严爵和MP魔幻力量等新人后，再度推出的又一组新人。这两人是由李宗盛等业内人士靠耳朵和直觉签下的新人。坚持用这种传统方式推新人的相信音乐艺人总监谢芝芬表示，不签选秀歌手是因为“选秀其实是在短时间刺激歌手不正常成长”。

　　坚持业内眼光选新人

　　在没有选秀节目、网络还不发达的时代，张信哲、梁静茹、五月天等歌手都是由业内人士的耳朵选择出来，再由他们悉心打造，最终面向市场的。随着唱片业的不断下滑，这种推新人的风气被选秀节目和网络营销取代，不少唱片公司认为签这种有群众基础的新人更容易坐享其成。

　　谢芝芬至今沿袭了由业内眼光看新人这种手工作坊式的标准和方法，“我的经验告诉我，选择新人的第一点是这个歌手能开演唱会，因为我曾看过一组数据，在实体唱片不景气的时代，所有歌手的收入都来自于演唱会，比如麦当娜94%的收入都是来自演唱会，因为演唱会很难被盗版。第二点是要么像家家一样唱得好，要么像严爵一样创作好——这种‘好’都不是半调子的，必须是我们都认可的。第三点我们不是不签大牌艺人，我们曾经试图去签，但是和他们的经纪人坐下来，他们说的第一句话不是‘你对公司的想法’，而是让我们说对他(她)的想法。这个很难达成共识，我对大牌歌手的了解也都仅限于八卦杂志。就音乐来说，我们需要的是大家一起来想，而不是大牌艺人让我们想来做什么。我们和刘若英的合作就很好，她很有想法，到今天我们甚至都没有签约，完全凭着我们的共识和信任(合作)。”

　　一切都靠作品来说话

　　由于现在选秀节目蔚然成风，已经让唱片公司不需要动脑筋去想如何打造新人的作品，只需要消费他们之前累积的人气。以传统方式打造新人的谢芝芬说，“我们没有什么秘诀，就是一张专辑接着一张做，有机会就要给新人办演唱会，这样才能让人认可和接受他们的作品。丁当我们砸了四年钱才见成效，严爵是第三张才开始见效益，白安为了发片在李宗盛身边学习了五年，写了四百多首歌……我们一定要一步一步来，让大家知道我们音乐的品质。比如五月天出道，有很多质疑的声音，觉得他们唱得好吵、台语歌好土、歌词好复杂……能红吗？但是我们仍旧坚持跑校园，一场一场做下来很辛苦。之前他们上陶子的电视节目被拒绝，后来因为制作人听到他们的作品才被允许上，但是只允许两个人——理由是椅子不够。所以，我们但凡决定打造一个新人，绝不会轻言放弃，我们要给更多人听到他们作品的机会。”

　　还有一点是五月天对新人的提携。相信音乐的股东是五月天，谢芝芬说，“曾经滚石唱片的新人，哪一个不是仰仗师哥师姐，五月天当年也是靠任贤齐。五月天现在的确赚钱，但是赚钱之后没有买跑车、豪宅，他们选择了反哺下一代。当然做五月天的师弟师妹是需要抗压性的，因为会被骂‘沾光’，带不好反而是害了新人。这也是为什么相信音乐的新人比别家的新人更努力在作品上的原因——因为任何人都不会因为他(她)是新人而排斥，也不会因为是大牌就买账，只有作品是最有说服力的。”

　　做新人必须要做长线

　　如火如荼的选秀节目，让很多新人快速被消费，也让很多新人成为“一片歌手”(只有一张专辑就消失在歌坛)。谢芝芬认为这个方法很不可取，做新人必须要做长线。

　　和李宗盛交情颇深的谢芝芬说，“大哥(李宗盛)曾经和我谈过，选秀节目是短时间刺激歌手不正常的成长，对于歌手来说不是好事，因为他们没有扎扎实实的累积。以前我们做五月天，就是一个一个通告做、一个一个活动做，让人们知道歌手怎样去做一张专辑，当我在介绍我的音乐的时候，我相信所有人都是因为喜欢音乐才喜欢这个人，而选秀有一种激情的成分，激情是不够理智的，我们公司不做这样的音乐。”

　　培养新人，商业也在谢芝芬的考虑之中，但是她强调不会一开始就考虑，“比如家家一开始很排斥专辑中《填空》这首歌，她是纪晓君的妹妹，很能唱，也很有想法，这种歌在她眼中太口水，我必须说服她，如今这首歌在KTV点播率第一，这就是商业考量。我要告诉大家，用传统方式推新人，前三张基本都是投资，不能一开始就给新人定位，我们要告诉他们先把焦点放在作品上。比如五月天，我们没有一开始就去考虑他们的商业价值，如今红了我们再去考虑也不迟。”

　　由于谢芝芬对新人歌手的栽培很成功，让很多经纪公司都想塞新人进来，她都婉拒，“我不是那么容易相信一个人，这么多年合作下来我只信李宗盛的推荐。签一个艺人要对他负责，除非是所有的办法用尽了。我们不用长约绑住歌手，三五年最多。”