2013春季影片推介研讨会20部影片亮相
文/喻若然
《北京遇上西雅图》是不折不扣的女性电影。不仅导演薛晓路是女性，主演汤唯和吴秀波均颇具女观众缘，甚至影片英文名直接就叫“Finding Mr.Right”。影片被明确定位为“浪漫爱情喜剧”，“长”了一副易于辨认的类型片面孔，上映三周后，影片票房轻松过3亿元。比票房走高更让制片方欣喜的是，从各类点映场到正式公映后，观众对该片始终一边倒地叫好。
安乐影业总裁江志强夸奖该片的导演兼编剧薛晓路：“一定能凭这部影片杀出一条血路。”编剧出身的薛晓路，执导的第一部影片是自己编剧的《海洋天堂》。她较广为人知的编剧作品还包括和姜伟合写的电视剧《不要和陌生人说话》。不难看出，她对现实题材的强烈关注。冲着浪漫爱情去看《北京遇上西雅图》的人会发现，影片在“Chick Flick”(小妞电影)的外表下，有一颗关怀现实的人文之心。另一方面，作为北京电影学院主授编剧课的教师，她对类型化叙事有着娴熟的掌握。安乐影业公司总经理姜伟表示，通过市场调查，公司发现观众对于喜剧电影的需求很大，因此要求薛晓路在爱情故事的基础上，将喜剧的成分穿插其中，而她也做到了。
薛晓路的言谈举止温和而笃定，正如其作品一样，态度鲜明，却不带任何攻击性。她回忆自己从编剧到导演的转型，“过程非常艰难。”处女作《海洋天堂》从剧本写完到找到资金再到拍出来，用了将近五年的时间，其间她几乎没有接其他影视剧的活儿，到了第二部片，才开始顺利起来。为什么一定要自己做导演？“因为那个题材内容，交给其他导演一定拍不出我想说的话。”真巧，这也是《西雅图夜未眠》的编剧诺拉·埃夫隆(Nora Ephron)当年执意要亲自导演该片的原因，那也是她的导演处女作。
《综艺》：通片看下来，这是一个关于“赴美生子”的故事？
薛晓路：女人生孩子是一个特别有意思的阶段，从心理到生理都变化很大。我原来写过一个喜剧剧本《亲爱的，让我们再生一个孩子吧》，是讲一对夫妻想生二胎的故事，但显然不可操作。后来，我的一个朋友在美国生了孩子，我很认真地采访了很多在赴美生子的人，初稿写完后，我还去洛杉矶的月子中心住了七八天，经常跟着一群孕妇浩浩荡荡地进超市买打折日用品，其中有一些小细节用进了电影里。
《综艺》：影片触及了一些敏感话题，但你的态度有点温情脉脉，比如文佳佳这个人物的处理。
薛晓路：我不太理解，为什么很多现实生活中司空见惯的现象在电影中却讳莫如深。前两年的郭美美事件和马诺事件，尤其是前者，让我特别受刺激，我很吃惊地发现当下年轻女孩子拜金倾向特别突出。我就把她们的某些特征放在了文佳佳身上，因此她在前半部分有特别让人讨厌的地方。不过，我必须让女主角在后面转变过来。
对现实，我不喜欢苦大仇深，非要占领道德制高点去批判什么就容易拧巴。存在就是合理的，现实已经够残酷了，让电影保留一点理想主义的光辉吧。
《综艺》：影片表现孕妇的爱情故事，在电影中并不多见。
薛晓路：爱情故事都写过千百回了，我也要给自己出一点难题。写剧本的时候，老板曾对我说，“你要谨慎，这个故事风险很大，所有男人都不会对大肚子孕妇有欲望。”但我就想试试看。白富美遇见高富帅，理所当然应该相爱，但是写剧本就要避免常规化，要把两个风马牛不相及的人编织在一起。
《综艺》：设计海清、买红妹、金燕玲这三个女性角色有何用意？
薛晓路：这个故事除了浪漫爱情之外，另一条很重要的线索是女主角的成长。爱情只是成长的一部分，友谊、担当、学习都是其中很重要的部分，这三个女人帮助文佳佳完成了这个过程。另一方面，海清和买红妹也代表了除文佳佳之外，赴美生子的另外两类人群。
《综艺》：影片出现了多处与电影《西雅图夜未眠》呼应的情节，你对这部影片有特别的喜好吗？
薛晓路：我对这类电影还真没有特别偏好。我喜欢的是《一次别离》《谜一样的双眼》《告白》那类影片，但从专业角度，我对它印象很深。好莱坞的浪漫爱情喜剧是一种很成熟的类型，《西雅图夜未眠》的特别之处在于，通常爱情片男女主角很快就相遇了，但它的男女主人公在过程中一直不见面，她对爱情片的类型做了创新和颠覆。1993年的《西雅图夜未眠》是1957年《金玉盟》的爱情主题延续，《北京遇上西雅图》也是《西雅图夜未眠》爱情主题的延续，帝国大厦已经成为爱情电影的一个典型符号。
《综艺》： 也有一些观众表示，电影结局很容易就能猜中。
薛晓路：猜出结局的观众都是聪明人。类型片是创作者和观众的共谋。一个爱情喜剧，谁都知道他们最后会在一起，大家要看的是他们怎么达到这个结果。就像“007”系列，不管邦德遇到多少危险，你知道他肯定不会死。谁敢写死他，一定被观众骂死。
《综艺》：片尾出现了6位“剧本策划”人的名字，包括姜伟、林黎胜等。你们身上有哪些共性？
薛晓路：我们几个都是很好的朋友，创作背景很相似，毕业以后就经常在一起合作。我们就是一个小圈子，谁写完了剧本都会给对方看，大家提意见，然后调整。
我们的共识是：大众娱乐是影视剧的基本属性，因此我们都倾向于类型化叙事。与此同时，我们也都坚守自己的作者态度，那是无论怎样修改都不容动摇的根本。比如我不可能去写一个纯粹的爱情童话——我自己首先就不相信。我的现实主义创作思路是深入骨髓的。
《综艺》：有人指出，这部影片和《泰囧》等中等制作类型影片代表了中国电影工业化的重要趋势。你在创作影片时是否自觉地考虑到了这种市场产品的稀缺性和必要性？
薛晓路：我是根据题材来考虑适合它的类型的。对我来说，这个题材如果处理成正剧，风险太大了，现阶段只能用爱情喜剧来包装才可能操作。对于市场需要什么影片，题材是热门还是冷门，我算计不了那么多。
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