剧版《失恋33天》上视节揭都市剧新篇

电视剧《失恋33天》“暴力”主题海报01

电视剧《失恋33天》“荒诞”主题海报：快乐大脚

　　电视剧《失恋33天》“温情”海报：树洞电视剧《失恋33天》“暴力”主题海报02电视剧《失恋33天》“荒诞”主题海报：错位空间电视剧《失恋33天》“温情”海报：挑灯　　女物娱乐讯 6月11日，第十九届上海电视节暨国际影视节目市场在上海展览馆拉开了为期三天的帷幕。改编自同名电影的电视剧《失恋33天》却依据其独特而清新的风格脱颖而出，揭开了“都市生活剧”的一种新潮流、新类型。

　　受广电总局调控影响 上视节现实题材剧独领风骚

　　日前，国家新闻出版广电总局正式提出要“清理娱乐化的抗战剧，加大现实题材比例”，并出台了《卫视综合频道电视剧播出调控管理办法》，内文共有22条规定，主要是对卫视播出的电视剧总量、题材、时段等方面做了详细要求。其中，文件明确要求卫视黄金档的现实题材占电视剧总集数45%以上，现在则提升到了50%。总局的这个新动向，自然影响了不少影视剧公司的制作投资计划。

　　通过总局备案公示的现实题材剧相较往年大幅增加，从2013年1月开始到4月，当代都市题材分别为39部、31部、32部、36部。而昨日开幕的上海电视节国际影视节目市场，“当代都市题材剧”这一剧类显现的繁荣更是十分明显，几乎每家主流影视制作公司都在预告他们即将推出或计划推出的此类剧集，据初略统计，约占整个市场中电视剧预告总量的一半左右。此外，现代题材剧还呈现出这样一个特色——无论是从编导还是主演，基本都是业内具有影响力的实力班底和颇富号召力的明星演员。相较于蓬勃的现代题材剧，交易市场中明显萎缩的有古装剧、武侠剧、抗战剧，常态的历史剧、年代剧等也显得中规中矩了一些。

　　“现实题材看似范围很广，实际上又很贴近观众，可发挥创造的余地不如古装剧、穿越剧那么大，如果角度没有创新，情节过于失真，很容易走入‘烂俗’的境地。”目前的现实题材多是一些轻喜剧，但又不是真正具有讽刺或讽喻意义的有思想的喜剧，而是以制造笑料为能事，拿无聊当有趣，浅薄而虚假。还有大量家庭剧，为要不要生孩子、要不要离婚之类极为个人化、私人化的问题吵上几十集，放大杯水风波，闹得要死要活，婆婆妈妈，无休无止，看似贴近了现实，但实际上不涉及社会公共领域，不能有效介入社会肌理，是面对现实的一种失重。

　　《失恋33天》对焦2013 重新定义“接地气”

　　电视剧版《失恋33天》重新定义了“接地气”的概念，对准的是当下大都市中最活跃也最能引起广泛共鸣的一个85、87的潮流群体——他们初入职场、敏于时尚，乐活轻松，勇敢面对爱情甚至“基情”的背叛。有业内人士分析，“85后”的“集体性格”属简单明快型，《失恋33天》整体的风格清新、明快——黄小仙从失恋到抚慰创伤的整个过程，就是现实生活中众多年轻男女所经历的各种历程的浓缩。但另一方面，人类的情感是共通的。在面对同样的职场冲突、感情问题，“85后”的思绪情感与“85前”甚至“60后”、“70后”是一样的，只是在表达上，《失恋33天》中的人物摒弃了大喜大悲、苦大仇深、哭哭闹闹式的表达，取而代之的是轻松幽默的、鲜活搞笑的，甚至是无所谓、反向的语言，在嬉笑调侃中却带着深刻内涵。

　　与以往翻拍同名电影的不同的是，电视剧版《失恋33天》的故事情节与电影版完全不同，著名评论人李星文近日就在微博中如此评价：“黄小仙不壮了，王小贱不娘了，这根本就是另外一个故事了。”但同时也对该剧给予了高度认可：“失恋的依然很仓皇，夺爱的其实也凌乱。都说小仙虎，谁知佳期苦；熟悉的部分无感，陌生的部分养眼；电影是给80后看的，电视剧是给85后看的，失恋的教程各有所长。女人称“爷”的时代，男的情何以堪。”

　　拍摄手法新颖大胆时尚

　　从拍摄海报来看，剧版《失恋33天》剧组就转战三地，费时三天，服装30套。主演姚笛、张默等在剧中的造型耐看，休闲清新。

　　而在人物表现上，镜头也极佳地反映了剧中每一个有趣的人物的“独我”个性，使画面与人物个性完美配搭。剧版《失恋33天》还创新地融入了漫画式天马行空的独特剪辑方式。例如有一场戏，黄小仙早晨起床扭到脖子，此后她出门、上班，在路上的过程，全部在她歪脖子的后方快进快闪，彷佛她做的这一切都与本人无关，只是麻木地行进，只有扭到脖子这件事才真真切切地令其有感受。另外，剧中人物在某一情境下的“臆想”“回想”，也运用的娴熟而恰到好处，例如黄小仙在商场发现闺蜜与男友牵手，俩人共同背叛了她时，整个世界在黄小仙眼中都暂停了下来，只剩下了她和他们，接着黄小仙还“从容”地回想了她与男友吃早饭告别，并和闺蜜亲蜜相处的时刻，如此漫画式的前瞻式镜头处理，既巧妙地反映了人物的心理活动，又交待了人物关系，使整个剧集看起来富有节奏与不同寻常的跌宕感。