台湾音乐人姚谦：选秀歌手有声音没作品(2)

　　姚谦：可能跟我的性格有关吧，可能也跟我的阅读爱好有关系，会影响我的书写。即使是激烈的情感，也会有一些平淡的表达。我在三十岁后，不仅是在写作上，而是对生活的反应上也尽量不要太煽情。我不是说自己没有激情和冲动的时候，但是还是理智的时候多一些。这些思维都会反映在我的歌词上面。每件事情我不是说下一步要怎么办，而是下三步要怎么办。有了下三步的思考你就会联系所谓的对位思考。

　　记者：您这种写词的风格受哪位作家的影响最大？

　　姚谦：朱天文吧。阅读她的东西的确让我很深刻。她的文笔就很内敛，这点是我特别欣赏的。

　　记者：在您心中好歌词是什么样的标准？

　　姚谦：你对歌好与不好的标准，在你书写到一个程度，主观来讲，你有没有表达清楚你要说你那个事，是第一个判断，第二个当然可能有很多的，因为我们为谁写的这个歌，你有没有满足邀稿人的要求，自我判断就一直在变化。年轻的时候韵脚对称得很不错，韵律特别好，你会特别高兴，这几年就没有，常会在想他里面还有没有什么其他的可能性，甚至有一段时间，我刻意打破这一步，把韵脚的固定模式解剖掉了，开始在解剖自己的习惯。

　　记者：您写的作品中自己最心爱的有哪几首？

　　姚谦：有的时候我想写完了以后再回想，某个阶段当下为什么会写出那样的东西，可是当时你不知道，直到后来你才会知道当时为什么要写。当然我也可以很较真地说没有一首是我满意的。我最常说起的是我那段时间给蔡健雅写的那几首歌，比如那首《纪念》，我自己事后还挺喜欢的。我最近开始回到音乐工作了，开始比较多地介入，最近给吉克隽逸写的这三首歌我还都挺喜欢的。

　　记者：您有没有觉得哪一位歌手能够特别恰当地唱出您写的歌词，特别准确地表达您所要表达的情感？

　　姚谦：其实我如果说得很客套，其实我想说每一位都很好。但是我也不想这么客套，我就直说。每个阶段都不太一样，当然有一段时间我特别喜欢给江美琪写一些东西。当然全部都不是主打歌，后来在袁泉的专辑里面我也挺舒服的，你所要表达的东西和你的感受是一样的。但是每张专辑我都控制在3首到4首，因为我怕受自己风格影响太大。其他的歌我会找自己信任的音乐人。

　　记者：有人说还是老歌耐听，过去唱片最辉煌的时代的音乐是好的，现在的音乐不管是从制作上还是别的方面，都不如过去好，您怎么看？

　　姚谦：最近我也有一个数据，是台湾的数据，1990年到2000年之间的音乐，在现在卡拉OK的唱歌榜，曾经以前是占八成和七成，慢慢变成八成，新歌榜从占三成到两成到一成不到，以前占三成的时候，被点击率榜上停留两个月，现在几乎你不打歌了，隔天就不见了。我不能说前面的音乐很好，也不能说现在的音乐不好，因为我们的推广形式听音乐形式改变了，这是我对音乐的看法。

　　品味 3

　　选秀歌手往往是有声音而没有作品

　　今年，他再次开始和新人合作，重新提笔写歌，这些歌手都是经过选秀才“火”的，其中既有选秀出身的歌手吉克隽逸，又有刚刚在内地打响知名度的杨宗纬。他抱着这个想法为他们写歌：再好的歌手，如果只有声音没有作品，也会很快被遗忘。

　　姚谦的表达很清晰，不爱绕弯，无论是对于自己的“不婚主义”，还是对于给选秀歌手写歌，又或是对当今流行音乐产业的担忧，都要不回避，坦然和记者分享自己的选择和想法。

　　姚谦对现在的音乐节目重要借话题炒作的现象并不赞同，他说：“做营销的人，我们不要把很多人当傻瓜，我现在最讨厌某些制作节目，这一集一定要有‘梗’。用‘梗’来说新闻的时候，那是很大的扭曲和不诚实。我们一定要尊重受众。”

　　记者：为什么会选择给吉克隽逸写歌？

　　姚谦：其实最开始我对选秀还是有一些疑问的。出再多的钱，我都不愿意去做，因为我觉得我不接受。当时中国好声音特别热烈，每一个歌手出场以后他们都会运作和宣传一些新闻，富二代啊什么的，当时我一看就知道那是运作新闻。因为一些关系，林夕当时有个去当评委的事他去不了，我就代替他去参加，当评委。当我交换位置去阅读的时候，就有很大的改变，所以我改变主意了。后来吉克隽逸找我写歌，我一听那个旋律，也是旋律说服了我。这时候我才决定，好，那我做做看吧！我就写了一首《彩色的黑》。

　　记者：您最初给吉克隽逸写歌的时候，对她有怎样的设想和预期？

　　姚谦：我接触的吉克隽逸和电视里面大家看到的不一样。我发现她说话总是缩着身子，也从来不会照着脚本念东西。于是我就给她歌里面写“很抱歉，我不是花花世界里的一只蝴蝶。”后来我发现她真的是我见过的最不会说话的艺人，只要讲话声音稍微小一点，就表明她对自己说的话没把握。我跟她说让她不要吃辣，她没有客气地说好好好我知道，而是说，姚老师我在重庆太多年了，不吃辣我真的做不到。她爱穿高跟鞋，我就吓唬她说，如果你再穿高跟鞋的话，你的腰就坏掉了。她真的被吓坏了，现在只要不上台就不穿高跟鞋。她是特别老实的一个孩子，完全跟我之前想象的不一样。《彩色的黑》这首歌的概念是，红橙黄绿青蓝紫那么多色彩，如果你觉得黑不是一种色彩，那么是你看待我的方式不对。

　　记者：听说您还给杨宗纬在做新专辑，写新歌。

　　姚谦：我比较乐意随着缘分的发展。那天我过生日，吉克隽逸特别开心地过来问我说要送什么礼物，我说不用送礼物，因为我很开心，能够有人把我的歌唱得很好。最近我正在给杨宗纬写歌，也是会有一些期待。八九月份就会听到我跟杨宗纬的合作，全新的合作。我都希望他们能够表达出我写的东西。

　　记者：您怎么看现在选秀活动？

　　姚谦：通过选秀出来的歌手往往是有声音而没有作品。现在还有很多人在唱或者喜欢听我当时那个年代写的歌。我们很高兴，但是应该看到音乐产业不应该没有作品。我发现很多选秀歌手很容易就被消费掉了。本来是一个很不错的苗子，接下来就很容易快速地迷失自我或者感觉过好，没有作品的话很快就会消失掉的。

　　记者：您在书中的某一篇文章里也很坦白地说自己是不婚主义者，您是怎么看待独身这件事的？

　　姚谦：我们从小就被教育，如果你到一定的年纪了还是一个人，那是一个负面的东西。至于我自己，我从小就发现我一个人的时候挺舒服的。这是一个选择，其实我身边也有一些朋友选择不结婚的。这些都不是重点，重点是你要去思考。人都会有爱情的经验，可是爱情和婚姻的关系是什么，爱情是婚姻的延续，还是有其他的关系。我个人的判断是，人在成长的过程中，我只说可能是由于性格原因或一些其他原因，有对伴侣的需要的考虑。我不鼓励不婚，你要看你内心的需求是什么，你也可以结婚，因为结婚是两个家族的整合。另外一个家族是尊重你的，为什么不结婚呢？也许你结婚对象的家族不尊重你的生命价值，为什么结婚？

　　记者：您写了那么多失恋的情歌，您本人怎么面对和处理感情的失去？

　　姚谦：生物本能对于失去这件事情是最敏感的，因为它自卫的本能，失去一定会有一些些不舒服的想法与感受。生物本能其实是维持生命的延续的一个很好的系统，但是我们人类的思想文明开始有一些哲学和宗教上的思考，能够很好地借来面对生物本能的平衡的抽离的客观的方法。很多瑜伽和中医也会告诉你呼比吸重要。所以我就试着怎么样比较抽离地面对自己的生活和我的创作。但是对于失去还是会有感受的，但是你要如何去与失去相处，与这种不舒服相处。有一些方法是很干脆很强悍地教你不要失去，可是客观一点说，我们不就是每天在失去与获得之间，让生命往下走吗。本报实习记者 陈梦溪J226

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