《两天一夜》PK《爸爸去哪儿》

    制作——原汁原味PK符合国情

    《两天一夜》曾在韩国国内创下收视神话，于2007年开播后连续2年获得韩国KBS演艺大赏的“观众评选最优秀节目奖”、连续22周30%以上的收视率、单集40.5%平均收视率、单集51.3%的最高分段收视率；网络视频点击达每年1亿4000 万次；栏目广告收入每年高达500亿韩元（2.7亿人民币）等不可改写的神话，可谓是KBS的聚宝盆。而由四川卫视打造的中国版《两天一夜》的幕后制作团队在保持韩国版原汁原味基础上，结合内地制作特点进行了本土化改造。韩国版《两天一夜》总导演崔在亨全程参与，并担任总导演，摄像、拾音、灯光等都是来自原版团队。为了更好的适应节目在中国的播出，四川卫视也整合了国内最强的导演和制作团队，与韩国团队共同打造具有中国特色的《两天一夜》，充分保证了不逊于韩国原版的制作水准。

    《爸爸去哪儿》在制作上参考了韩国制作团队的建议。导演谢涤葵谈到，双方都认为这不是一档猎奇的节目，“这档节目吸引我看下去的是真实，大人和小孩的表现都要真实，大家在一起要讲走心的话，这是节目成功的根本。”至于韩版比中国版中更加残酷的游戏规则，比如任务失败则没有晚餐等，谢涤葵表示这与两国娱乐行业的国情有关。韩国只有三家电视台，艺人想要增加知名度只有上这三家电视台的通告，在韩国艺人是处于劣势地位，所以看到韩版会觉得艺人更加有吃苦的精神，没有偶像包袱，而中国的电视台有几十家，得罪了一家还有其他卫视愿意为你敞开大门，在国内艺人是绝对权威的，因此，电视台不敢对明星太残酷。

    目前，创意匮乏仍然是国内综艺类节目的短板。《中国好声音》、《中国梦之声》、《舞出我人生》等各类综艺节目都有国外同档节目的影子，且大多都有欧美的成功先例。这些节目重视规则和核心创意点，在节目固定时间节点丢包袱、渲染煽情，甚至不乏“职业观众”来引导情绪但喧嚣一时难免趋于平淡。与中国文化差异相对较小的韩国模式，正在成为继“韩剧”之后又一登陆中国电视平台的“韩流”。最大限度的真实性、文化差异小、能获得普通观众认同是此类节目成功的主要原因。《两天一夜》、《爸爸去哪儿》的成功也是国内对韩国原版节目中成功元素的借鉴。而两者在节目特点和受众细分上采用的不同营销策略，也会成为国内其他媒体人的范本，据悉，近期另有《奇迹梦工厂》、《RunningMan》和《我们结婚了》等韩国经典综艺节目亮相或在制作中，韩流3.0时代综艺大PK时代已经开始。

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