徐克个人资料导演过的作品电影全集及老婆

    《刀马旦》以较古老的一种娱乐为题，故事发生在中国现代史另一关键时刻。1912年满清覆亡，大将军袁士凯夺权，当上新共和国的总统。虽然国民党后来多次选举中皆取得一面倒的胜利，但袁士凯依然屹立不倒，他更向欧洲列强借下巨债，以巩固军力，对抗南方国民政府。《刀马旦》故事发生于1913年初，贪赃枉法的曹督军（曾江）负责协助袁士凯借贷，但女儿曹云（林青霞）却暗中帮革命党盗取袁借款的文件，好让国会揭发袁欲复辟的阴谋。虽然密件最终亦给盗走，但却功亏一篑，曹督军给贪污的稽查官杀害，曹云及革命党人被迫逃亡。五个月后，片末的字幕交代，袁世凯解散国会，“第二次革命”爆发。观众都晓得不久之后，中国便陷入四分五裂与军阀割据的局面。
    徐克把剧院描绘为政治与个人命运的交叉点。片头字幕出现时，镜头一一端详后台的头饰，挂须及兵器（皆影片往后发展的重要元素），最后停在绘上面谱，高声冷笑的京剧武生身上。片名《刀马旦》指京剧的女武打行当，台下的刀马旦其实是曹云，她经常佩枪，身穿男装。台上的刀马旦，则是白妞（叶倩文），她很想在父亲经营的全男班剧团演出。后来她终于仓促中上台，扮演了刀马旦，且更胜曹云，竟然假扮男人来反串女角。第三个女人叫湘红（钟楚红），是到处卖唱的歌女，爱财如命，但为寻找遗失了的首饰盒，卷入剧团纷争及政治阴谋之中。在关键时刻，她与白妞一同粉墨登场，把刀马旦演得滑稽风趣。徐克向来喜欢颠倒性别，这一回，男性化的刀马旦也有女性化的男人与之对应，即那群反串的京剧男演员，以及稽查处恶霸雷组长（谷峰）。雷看上戏团当红的男花旦花绵绣，硬要对方下嫁。其他角色还有革命党的间谍宁北海（郑浩南），以及大帅府的逃兵（张国强）。三女人后来成为朋友，二男则辅助她们出生入死。 影片性质上属于大众娱乐，徐克对性别伪装的兴趣，跟性别政治沾不上边。美国Republic公司出品的电影集对乔治·卢卡斯的影响，犹如中国戏曲之于徐克的作用。徐克忆述：“五岁时跟母亲到剧院看戏曲，发现台上所有男角，基本上都由女人扮演，更奇怪的，是大家亦把女演员视作男人……我开始摸不着头脑，干嘛这样也行得通……我说过，拍《刀马旦》，为的是重新找回儿时的那种感觉。”注13
    《刀马旦》结局，政治与戏曲已变得难分难解。为掩人耳目，躲避雷组长的追捕，一众革命党及同谋全部假扮戏子粉墨登场，演出《八仙过海》一幕。徐克借此把政治斗争与通俗神话结合起来，片中所有要角都变成神话人物。主角曹云扮演法力高强的金鱼精，身穿刀马旦的戏服。台上的假打之后便是真打，雷组长的部属都追上戏院屋顶，一众主角虽然受了伤，但都成功脱身。尾声一场，政治动荡中，容不下儿女私情，五人分道扬镳。刀马旦如今真的骑上了马背，但不得不各走各路。
    一如《上海之夜》，剧中人在结局中，无法预知其后历史的发展，故没料到彼此其实没法再见。凳仔在月台上高叫Do-re-me和舒佩琳回来时找她。《刀马旦》的曹云安慰众人：“民主成功之后，我们在北平再见。”最后画面出现涂上面谱的武生，他仍在哈哈大笑，犹似嘲笑着他们重聚的愿望。
徐克把京剧的华丽与动感作戏剧化处理时，若不是那么老练，片中的政治寓意便失诸散漫可笑。京剧一如上海的时代曲，都是中国人引以为豪的传统，徐克决心要将之美化。政治阴谋一次又一次打断台上的武场戏，但两者的拍摄和剪接，都同样活泼生动，别具感染力。徐克的风格亦或受斯皮尔伯格影响，但斯皮尔伯格其实可往他那儿借鉴。如前文（指本书的前面某些章节——本站注）说过《刀马旦》乱闺房的一场戏，男孩一觉醒来，发现自己无端睡在女孩身边，又要躲闪白妞父亲。又或比较一下《刀马旦》督军手下大闹戏院一场，便可发现《夺宝奇兵》咖啡馆打斗一幕的场面设计实在笨拙。宁一忽儿在板凳跳上跳落，一忽儿利用悬在半空的横幅飞来荡去，又在白妞协助下扬起舞台地毯挡开子弹，再连滚带翻走遍后台通道。
    这一幕把徐克刺激过瘾的视觉手法表露无遗，丰富的影像感，的确是他强项。诚然，刺激有时走过了头，他其实可减省小部分搞笑动作及大部分高科技小玩意（即若《蝶变》，亦有火箭式飞索与未来世界的机关枪）。也许出于对《用心棒》的欣赏，他偏爱倾斜角度及极端讲究的构图注14。巅峰时期的徐克，堪称当代电影最有想像力的风格家之一。徐克没有运用吴宇森对动作场面的“三文治式”拍法，他把香港惯用手法推向极致，准确调校镜头角度以配合动作每个细微变化，和他一道工作的摄制人员都知道，他总会要求多一个不同位置的镜头。《黄飞鸿》最后一场令人叹为观止的决斗，在货仓发生：黄飞鸿与关东武师严振东先后在地面、狭窄通路及竹梯上对打，鲜有取景位置重复的镜头用了近300个，把动作交代得明明白白，而威力更是惊人。（见下图）
    《黄飞鸿》：黄飞鸿与严振东在竹梯上保持平衡。
    其后，两人在直立的竹梯上对打。
    《上海之夜》的声音与影像水乳交融，《刀马旦》亦尽显徐克的音乐创意，京剧场面都加上黄沾节奏明快的配乐，屋顶壮观的打斗场面，则有细意控制的固定音步，每回（尖音的）间断都突出了关键动作。此外，打从开始，徐克已探索言语的各种可能。《蝶变》比王家卫更早实验画外音的叙事方式：一开始便听到书生方红叶的忆述，直至接近剧终，有他最后一句沉思的话语。他离开了现场，代之以旁白：“以后发生的事，我全不知情。”徐克接着给我们交代事情怎样发展下去。差不多20年后，他才在《刀》（1995）重拾此一手法：由一闲角担任画外音叙述者，对剧情只一知半解。徐克甚至揶揄本土影片经常错漏百出的英文字幕：《打工皇帝》（1985）有一场戏，竟把粤曲曲词翻成无厘头的意大利文“La scala,mama mia……Machismo si si pronto”。
有人指出徐克最好的作品都拍于80年代，他不少近作确有如机械化的习作。然而，其1995年的三部影片，处处显示他依然能够全面发挥多才多艺的本色。
    《花月佳期》由吴奇隆与杨采妮主演，两个是流行歌星，在徐克古装爱情片《梁祝》（1994）里已锋芒毕露。徐克没有重复自己，该片的叙事手法及特技皆有新酞。故事背景再一次发生在平民化的剧院，但这回是30年代的上海。在父亲戏班当花旦的洪欣欣（杨采妮），往庙宇问姻缘时与银行书记江继威（吴奇隆）碰个满怀，两人大吵起来，我们由是得知他们终会成为一对。一女人来诱惑江，暗中把枪械藏在他皮箱内，江不知就里，带着枪械经过守卫走进银行，那女人的男人在银行内利用那些枪械行劫，又勒死了江。江的鬼魂飘到剧院，向欣欣道明一切，央求她一起返回事发时空，制止劫案并救回他一命。
    犹如《回到未来续集》的迈克尔·霍士（Marty），江继威的鬼魂与另一时空的欣欣走回过去，碰回他们自己，又犹如《偷天情缘》，把发生的情节兴致勃勃地重演。但徐克这个大影痴，在重演片段中稍稍变换镜头角度，两人的另一个自己就不会出现在画面之中。剧情其后发展更趋错综复杂，黑帮亦发现回到过去的方法，欲阻止两人改变历史。片中的特技效果处理得挥洒自如，但徐克志在搞出重重误会，复杂程度比好莱坞有过之而无不及。未来时空的两恋人与过去的自己吵将起来，他们又扮作另一个，把双方都弄得糊里糊涂。黑帮又在盛怒之下不顾后果，欲干掉过去的自己。戏院捉迷藏般的一场追逐，把乱局推至g.c，三人连同另一时空的自己，全都没法掌握全局。徐克的《花月佳期》层层叠叠迂回曲折，令时光旅程喜剧的始作俑者好莱坞亦非其对手。
《刀》的灵感更远溯至张彻的《独臂刀》（1967），且欲以女性做叙事观点。小灵（桑妮）是练刀师傅女儿，常幻想铁匠定安（赵文卓）与铁头（陈豪）为了她大打出手。一次，定安为了在马贼手中救回小灵，失掉持刀的一条手臂，小灵则给铁头带走。定安在野外长大的男仔头孤女照料下复元，然后着手讨回父亲的断刀及烧焦的秘笈。最后他追寻到杀父仇人纹身马贼飞龙（熊欣欣），在两女人及铁头跟前，他与飞龙决一死战。
    徐克摸透他所谓的“软件时代”（software generation）的特殊口味，于是拍出了他的音乐录像版本，可毋须多说，那半点不像我们见惯的音乐录相。《刀》的一切，皆在于强调一种情感：凶残。片中如噩梦般原始的，除了事件（幕开便见狗儿掉进捉狼的捕兽器中），还有风格：刀在铁砧上敲打成形，单调的锤音变成疯狂的韵律：片中世界陷于一片火海，火花四溅的对话配上火光掩映的大特写。此外，武打场面不仅用升降台，还转动摄影机拍摄。徐克用对讲机指示操作人员逆向拍摄演员动作，或快速变焦距产生像拉近远处细节的效果，或努力为动作重新构图。这种粗线条作风，对不少影片都可构成骚扰，但用在这儿却能表现变幻无常，痛苦与霸道主宰一切的世道。刀是全片沉溺的一个母题，所有角色的性格都围绕着刀发展，甚至天主教的十字架也变成又一柄刀。g.c一场是香港电影兵器交锋场面中最刺激凌厉的，无论是旋转与飞身进攻，或铁链与锯齿刀对打，或突然飞至的捕兽器，统统化成尘土飞扬中的剪影。（见下图）能令观众看得如此筋疲力竭的影片，实在没几部。
    《刀》：主角凌厉的旋转进攻，前景对手严阵以待。
    《刀》：主角和杀父仇人对攻。
    《花月佳期》与《刀》的票房成绩都不理想，但徐克1995年的贺岁片《满汉全席》却极其卖座。那是香港最趣味盎然的喜剧片之一，讲的虽是烹饪比赛，用的却是功夫武侠片的拍法：先有挑战，然后苦练，而且充满旗鼓相当，令人眼花缭乱的烹饪风格及取胜绝招。但别以为影片就这么平铺直叙，徐克其实不脱神经本色。赵港生（张国荣）原是黑帮放债佬，为移民加拿大会女友，便去学烹饪。他在酒楼厨房学师，老板女儿欧嘉慧（袁咏仪）因不肯继承父业，把头发染成朋装（punky），又故作疯癫，欲使父亲气不过撵走她。同行敌对的富商黄荣下战书，要跟嘉慧父亲比试最考厨艺的满汉全席。可父亲接下战书后心脏病发，阿生与嘉慧必须说服退隐后酗酒的内地师傅廖杰（钟镇涛）重出江湖，助他们一臂之力。
    此一剧情主线已很有看头，但徐克还加插了无厘头的精采内容。阿生的手下并非什么黑帮分子，而是惟命是从的工商管理硕士。嘉慧在卡拉OK酒廊高唱一曲《卡门》，吸引了阿生的注意。此歌变成电影的主题音乐，徐克把手风琴、竖琴及响板混和起来，搞出五花八门的一首疯狂乐曲。嘉慧得知阿生的女友是日本人后，便幻想他扬帆远去，自己则挥泪送别，场面有如普契尼歌剧。功夫大师熊欣欣（也是《刀》的大奸角）饰演那目中无人的富商黄荣，打算吞并全港酒楼。他解释成功人士都嗜吃鱼翅时，手拿一排鱼翅撕咬。片中除有对暴富者的嘲讽外，也有巨鱼劈啪乱跳闯进酒楼的混乱场面。厨艺高手廖杰五觉迟钝，为要使他回复正常，徐克大搞笑料，不仅搬来针灸、健康舞，还有例牌放屁。满汉全席的压轴项目，是用新法炮制熊掌、象鼻及猴子脑。准备“金睛火脑”这道菜色时，嘉慧一伙看似撬开了活生生猴子脑，然后阿生得意洋洋宣称，“食新鲜脑其实不需要任何烹调的。”滚油接着便浇到猴脑上，然后传出可怜猴儿痛苦尖叫的声音。
    《上海之夜》搞时代曲，《刀马旦》搞京剧，《黄飞鸿》搞中药与舞狮，此片则来搞中国厨艺。厨艺成了生气盎然，创意无尽的大众化传统。厨师的天赋其实是带有感性的创意，能把平凡材料弄出新口味（此处犹似反驳徐克的批抨者：厨师就像个导演，搞艺术要迁就客人口味）。弄菜的过程由于亦饶有趣味，摄影机运动流畅自然，与《刀》的凌乱不安互相辉映，烹调的场面亦拍出功夫杂耍的刺激与炫耀势态。

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