赵本山率领名徒出演的《老兵》正在江苏、天津等卫视播出，带给很多观众强烈的“违和感”，尤其是接棒《乡村爱情圆舞曲》。同样的面孔，在“乡爱”里只是细细碎碎的生活流，就能让人跟着追看七部，横跨近十年；而换上年代装、毕恭毕敬地做一回演员、塑造一个人物，观感却屡屡“出戏”、笑场，收视自然差强人意。《老兵》被视为本山军团整体“转型”的风向标，但效果却不禁让人怀疑，本山大叔的决策是否明智？
虽然赵本山和他的赵家班“转型”，在外人看来是扬短避长，得不偿失；但从其内部的动机，却是拓展生存空间的必由之路。毕竟农村生活剧题材单一狭窄， 对于赵本山旗下庞大的演员群体来说，如果有更广阔的戏路被观众接受，才是经济利益和艺术生命的长远之计。这些，北青报记者在采访《老兵》出品人周之光时也得到了印证。周之光是赵本山在他的影视王国之外，合作最多的“外援型”伙伴，作品《怪侠欧阳德》、《22条婚规》等与赵本山一贯的农村现实题材都不沾边。耐人寻味的是，面对《老兵》起用本山团队的巨大争议， 周之光说如果重新来拍他依然会坚持自己的选择：在全国找演员，千人一面；而赵本山的演员，起码每个人都有每个人的个性。
“转型”让赵本山很“痛苦”
北青报：《老兵》被称为本山团队的“转型”之作，你觉得效果如何？
周之光：《老兵》播到今天，没有播到最红，但还不错，有说好的，有说不好的。转型是赵本山一直想的，这个过程对他蛮痛苦的。但总是要有第一步。
北青报：赵本山转型的动机是什么？
周之光：《老兵》因为参与的演员比较多，涵盖了本山演员的80%，所以给人感觉像集体转型。其实赵本山一直在做这件事了，包括纯古装《怪侠欧阳德》、《22条婚规》是挺偶像的都市情感剧，还有苦情戏《樱桃》等等。我觉得赵本山的转型意识一直很强，说拓宽戏路也好，拓展生存空间也好，总之一直在做。他有那么一大拨儿演员，影视的产业规模比二人转大舞台还大，所以他一定要把演员推到外面去合作，让他们转型，让他们尝试不同的表演风格。
北青报：幽默感、东北味是他的团队与生俱来的东西，也是已经取得成功的，“转型”跟目前市场上这个类型过于狭窄、喜剧特别难做有关系吗？
周之光：我个人觉得是两方面。一方面说实话，你总不能每年只做乡村爱情吧？因为那只有一部戏，已经做到第七部了，再往下做的空间其实很小；然后对他的戏，包括乡村爱情，喜欢的人很喜欢，不喜欢的人很不喜欢。我曾经跟赵老师当面说过一嘴，我说赵老师，咱们的演员，包括那个绿色二人转，就像臭豆腐——喜欢这一口的人很喜欢，闻着味道就来了。不喜欢的人很不喜欢，闻着味道就不想吃。
北青报：很多投资方都希望跟赵本山合作拍喜剧，这样更“安全”，但他跟你合作的恰恰都不是纯喜剧，你觉得赵本山选择题材没什么禁忌吗？
周之光：他是一个特认真、严肃的人，内心承载的东西挺多，私底下并不幽默、搞笑。他选择作品，主要还是看有没有卖点，能不能被观众接受，至于搞不搞笑，好像不在意。我对本山老师，也从不认识、不了解，到认识、了解。以前也跟其他观众一样，觉得赵本山很土，老演农村戏，其实他有非常高的艺术修养，那天我发现他竟然钢琴弹的非常好，他对艺术的认识，超过我们很多导演、编剧的。他甚至还有点时尚，高尔夫打的也比我好。
赵本山凭什么推荐“保镖”演男一号
北青报：《老兵》赵本山挂的是“总导演”的名，具体操作中参与程度高吗？
周之光：非常高，三分之一的戏是他亲自拍的，再有三分之一是他指导下拍的，还有三分之一是三位导演拍的。
北青报：听说《老兵》演男一号的是赵本山的保镖，是吗？
周之光：他其实也是个演员，之前学表演的，后来在赵老师家，跟赵老师跟了七年。这个小伙子是赵老师推荐的，我们反对，觉得这么重要的一个角色怕他驾驭不住。记得当天我们在会议室就试了一场戏，结果他上来就把台词和表演拿捏得特别好，大家很感动，当时就定下来让他演了。虽然目前来看有些美中不足，但确实还是演得不错。
北青报：从制作方的角度，接受这种方案——由赵本山和有名的徒弟客串，主角捧一个新人，是否也很无奈？
周之光：还好，赵老师也是觉得震宇特别合适，才让他演的。假如我们反对，他也会尊重我们意见。那个孩子特别真实，眼神特别干净，努力的劲也是特别强。如果让小沈阳演这种“老兵”，可能就不行，观众会觉得不像。
记者：对于其他演员的使用问题观众争议比较大，熟悉的小品演员演一部相对“正”的剧令人非常出戏；宋小宝等主演也说在刚开始表演时觉得别扭，“一身的本事都不让使”。观众和演员都“拧巴”，你觉得这是一个明智的选择吗？
周之光：假如让我重新选择一次，我觉得还是会做这种选择。说实话，这么一个戏，也只有赵老师这伙演员才能演，否则在全国找演员，都分不清楚谁是谁，因为长的都太像了。赵老师的演员，每个人都有每个人的个性，每个人都很能演。主要的问题就是接受的过程，尤其是看“乡爱”看的比较多的那些观众，接受起来要有时间。
守正出奇是赵家班未来的方向
北青报：在技术层面上，赵本山的演员跟常规的电视剧制作有没有磨合的问题？
周之光：技术障碍会有一些，比方说他们的台词可能比较口语化，拍第一遍、第二遍可能会改，但这些东西导演经过一两天的调整也就好了。其实我觉得最好的一点是，赵老师对演员要求非常严格。你没法想象，像小沈阳来我们剧组，就是住跟剧组工作人员一样的房间，吃一样伙食的。赵老师不允许他们住好的酒店，吃小灶。在横店拍戏，随便一个小演员戴个墨镜、开个房车，很正常。但是本山的演员，白天拍戏，晚上到大舞台演出，自己开车，连司机都没有，也没有助理，全部自己打理事情。要是全国的演员都像赵老师的演员那样，我们影视公司的日子就会好过得多。
北青报：在价格上呢？赵家班演员的性价比如何？
周之光：我们是战略合作，一起来投资，一起分享收益。就是赵老师一句话，他还是比较大气的。要是算钱的话，那么多演员，我们肯定付不起的。
北青报：以你的观察，在各种尝试之后，赵本山“转型”的方向是什么？
周之光：守正出奇。他肯定还会先守着东北的，乡土的东西，不会大踏步离开东北的乡土文化去找别的，然后很小心地，很慎重地去试探。比如，4月份会开播一个他拍的《男人四十》，是城乡结合的一部现实题材，他的一只脚就迈向了城市。
文/杨文杰