2014年2月14日情人节，韩寒开始了他脚不沾地，忙出白头发的生活。那一天，他执导的首部电影《后会无期》在上海宣布开机。由于剧组保持低调，没有召开开机新闻发布会，拍摄中婉拒全国各大媒体的探班，所以关于《后会无期》，人们只能从韩寒微博以及剧组官微中获知蛛丝马迹。3月28日到4月29日长达一个月期间，中国作家富豪榜创始人吴怀尧，在舟山和上海数次对话韩寒，这也是迄今为止韩寒第一次全面系统地谈论《后会无期》的来龙去脉和重要细节，关于拍片初心、最新进展、票房预期、极端状况、坚持与妥协、野心与梦想，韩寒娓娓道来，坦率讲述。
为什么要拍电影？
“想换一种表达，我满意的东西不会差”
吴怀尧：2014年1月6日，你在微博公布要拍电影《后会无期》，引发广泛关注；2月14日情人节，《后会无期》在上海宣布开机，现在拍摄过半。你不动如山，动如雷霆，我想这背后肯定有漫长的等待过程和力量积蓄，我特别好奇的是，你拍电影的根本动因是什么？
韩寒：对我来说，所有事情的动力就是喜欢。不动如山的原因是时间非常的紧，没时间动。拍摄的原因很简单，就是想换一种表达方式。也许我自己的作品风格只有自己去表达才最舒服，我也最能明白自己要什么。
吴怀尧：听说《后会无期》中冒险、爱情、梦想、青春、励志，一个都不少？它究竟是一部什么样的电影？
韩寒：如果有一部电影号称一个都不少，那有极大可能是一部烂片。事实上，好的电影往往都会有很多元素，但标榜自己有好多元素的电影，得小心。至于电影的内容，上映后自然见分晓。
吴怀尧：去年底从你的出版人路金波那里听说你拍电影，当时我就在想，以你的影响力，登高一呼，粉丝云集，它会不会像《小时代》那样变成粉丝电影？还是你希望用一个电影跟世界谈谈？一句话，我想知道你要拍给谁看？
韩寒：其实每一个好的作者或者导演身后都会有粉丝，但靠粉丝的支撑是走不远的，会越来越式微，只有走出自己的小世界，甚至背弃所谓的那些粉丝，才能走得更远。我不拍给谁看，但希望自己能满意。我的满意点很高的，我满意的东西不会差。
吴怀尧：我觉得《后会无期》的片名充满寓意，这是否意味你在向公知形象告别回到艺术的道路上来？还是对童年时的故乡、对逝去的朋友、对三十岁前的自己，一次回顾和总结？
韩寒：未必，电影纯粹就是电影，我从几个想拍的故事里选择了一个好操作的。仅仅是这样。导演处女作，喜欢是一部分，但不要给自己设置太大难度是一部分。不过后来发现，这部电影还是挺难拍的。
为什么要低调地拍？
“东西还没拍出来，不好意思办发布会”
吴怀尧：你写文章时一直源源不断地挑战言论的边界，这次拍电影会一如既往吗？还是会综合考虑投资人、合作伙伴们以及当下电影审查制度，对某些敏感地段绕路而行？
韩寒：事实上，这些工具应该交由杂文完成。小说和电影应该以叙事和情怀为大，一味承载批判，反而本末倒置，刻意且无味。有些故事，本身带有社会批判性，那将融入故事和人物的命运中，未尝不可，有些故事，本来就无关批判，你非要让主人公张嘴来几句，那就是弄巧成拙。我自然希望环境越宽松越好。
吴怀尧：通常电影开机，都会举办新闻发布会，五星酒店，鲜花美人，媒体云集，唯恐天下不知，《后会无期》开机的时候却打破行规，你直接跳过了这一步，这是为什么呢？
韩寒：东西还没拍出来，不好意思这么干，等拍好以后吧。
吴怀尧：拍电影比你想象中简单还是复杂？作为一个没有深度实践知识的新导演，你如何跨越自身素质能力局限的鸿沟？
韩寒：任何人都有能力局限，扬长避短，举一反三，好问好学很重要。之前要有一定的积累和基础，否则大家都会很累。你可以是新人，但你不能是零。
吴怀尧：据我所知，《后会无期》的演员，包括陈柏霖、陈乔恩、钟汉良、冯绍峰、袁泉等影视明星，这个阵容可以用豪华来形容，这些明星演员都是你挑选的吗？拍戏过程中，你们沟通顺畅吗？
韩寒：演员永远是一部电影非常重要的议题，也是筹备期间最让人头大的事情。好在《后会无期》的演员都非常优秀，很快大家就可以看见他们出乎意料的表演。
吴怀尧：我亲眼见到，为了电影中一个15秒的镜头，你前前后后拍了5个小时，从一楼到二楼有15级台阶，陈柏霖走上走下近百次，你是个细节控、完美主义者吗？你希望每一个镜头都有看头，就像你写文章时追求每一个段落都能出彩？
韩寒：那是个极端例子。过程中有很多其他的调度。电影没有百分之一百的完美，但必须要在进度，质量中达成一个平衡。比如有一场戏，镜头量不小，本来是在一个凌晨，天色微亮，如果是小说，只要前面加几个字，观众就自动脑补了当时的气氛，但电影如果真要追求凌晨天光密度，那这场五分钟的戏甚至要拍两个多月。于是我不得不调整为“上午”，最终还是拍了五天，这就是妥协，但这是必要的。
怎么看待文学与电影？
“如看到其他人写的好的小说，以后也会拍”
吴怀尧：张艺谋曾将莫言、苏童、余华等人的文学作品搬上银幕，冯小刚基本上就是跟着王朔和刘震云的小说跑；姜文的电影处女作《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》，也是改编自文学作品。你自己作为一个作家和导演，怎么看待文学和电影的关系？
韩寒：电影是独立的艺术，但文学是大宗。如果看到其他人写的好的小说，我以后也会尝试去拍摄。
吴怀尧：除了给自己写剧本，你会给你喜欢的导演写剧本吗？如果有一个剧本是别人写的，你又特别喜欢，你会去拍吗？
韩寒：会拍其他人写的剧本。但过程中应该有不少改动。我的气质比较奇怪，就和我写的小说一样，大家一眼就能看出来。至于给其他人写剧本，应该不会。
吴怀尧：据我所知，你比较喜欢1995年戛纳电影节金棕榈大奖电影《地下》，这部电影中蕴含对家乡命运的深刻思考；你在《后会无期》中，有场戏是在你老家亭林镇粮仓拍摄，我听说你小时候在这个粮仓玩过，这是不是你对童年时代的一次回忆和对家乡的一次致敬？
韩寒：我喜欢德国电影《他人的生活》，更克制，更隐忍，每个画面都师出有名。库斯图里卡的魔幻现实主义初看很新鲜，但也容易审美疲劳。把不可能在这个场景出现的东西置放到这个场景里，一两次可以，多了也烦，且没有根基。我的那场戏在老家的粮仓拍摄基于三个原因，空间足够大，出风口好看，而且租金便宜，并没有对故乡的思念之情。因为这场戏接的并不是我的家乡，而是其他的场景。还有一场戏是在我家乡拍摄的，是袁泉和绍峰的一场戏，大家可以在电影里看到。我个人非常非常喜欢这场戏。大浪淘沙，电影无数，这场戏会被留下。
吴怀尧：你喜欢的电影大师是谁？如果《后会无期》被这个大师看见，会不会忐忑？