电影不需要讨好观众。就像情侣一样，谁都不希望另一半无条件地讨好自己，而是要有点性格、有点立场。
定档于7月31日全国公映的《闺蜜》是导演黄真真继《被偷走的那五年》后又一部情感电影。此次回归熟悉的女性题材，黄真真以“闺蜜情”的视角，展现了当代年轻女性的生活状态。
姐妹情
华语电影中有很多经典的“兄弟情”，却鲜有经典“闺蜜”。黄真真想借《闺蜜》分享女性心理话题——女生间的友情更复杂，有爱有嫉妒。“闺蜜间的感情是‘我们都差不多’就好，‘你太好我就不舒服’。”闺蜜感情看似脆弱，但在某些关键时间，彼此又是最坚强的后盾，比如女人失恋的时候，有无闺蜜情形会大不一样。
《闺蜜》的剧本写起来很不容易。
黄真真的电影，剧本都是她自己完成。在她看来，爱情戏更容易写，“男女之间就是吵架、嫉妒、我爱你、你爱我。”但写闺蜜的戏，太戏剧化就显得假，对白必须生活化。黄真真找自己的闺蜜吃饭，拿剧本中的问题问她们，把闺蜜间的讨论记录下来，创作剧本时，她会和编剧团队再演一遍，为的就是写出真实细腻的对话。
黄真真希望演员之间也能有“真闺蜜”的感觉。选择陈意涵、薛凯琪和杨子珊出演，是因为她们三人的气质很相似，“海报摆上去，观众会相信她们就是闺蜜”。三位演员此前其实并不相熟，黄真真在剧组正式开工前，特意留出两周时间让她们彼此熟悉——让她们一起吃饭、喝酒，聊心事。正式拍摄时，三位女主演只要有一个人不在现场，其他两人也会找不到——三人一起去洗手间，一起在道具房里睡觉。通过拍这部戏，三人变成了好朋友。
为了让对白更生活化，黄真真现场鼓励演员把对白调整为她们自己觉得最自然的表达方式。“我想抓到最自然的感觉。”黄真真说。
不只是女人戏
电影《闺蜜》描述女人间的友情，但不排斥男性观众。“没有男性，女人的世界会少了很多话题。”《闺蜜》中的男人戏由钟汉良、吴建豪、余文乐分担，三个男主角带动感情的起伏，没有他们，影片中闺蜜间的吵架就难以成立。“男性观众看完后，会了解女性之间的友谊到底是怎样一回事。我相信很多男观众也想知道女生们在一起聊些什么。”黄真真对男性观众的热情很乐观。
《闺蜜》在中国台湾拍摄，“选择台湾的原因是前作《被偷走的那五年》在台湾拍摄时，找景很方便。”黄真真说，《闺蜜》并没有特意指明故事发生在哪里，“地点不重要，重要的是闺蜜之间的感情。”影片想传达的信息是：《闺蜜》中发生的故事并不局限于某一地，而是普遍存在的。早期作品《六楼后座》中，黄真真就在追求这种感觉，“把电影拍得像一个生活片段，让观众感觉就是发生在身边的故事。”不同的是，《六楼后座》探讨青春和成长，探讨怎么面对生命和学会负责任。《闺蜜》则聚焦闺蜜间的感情，讲述她们的友情和爱情。
《闺蜜》中的三个女性均近30岁，她们怎么看待爱情和婚姻代表着大部分年轻女性的态度。不管是内地、香港，还是台湾，年轻女性都面临相同的问题，“三地女性的困境是一样的”。如何破解困境，黄真真没有在电影中给出答案，她认为一部电影应该启发观众寻找适合自己的答案。“电影直接给答案，有点土。”
无需讨好观众
转战内地后，黄真真变成了爱情片导演。她说这并非刻意转变风格，她拍片“从没有计划”，碰到喜欢的主题就拍，不会“铺垫事业”。来内地发展也不是主动而为，四五年前就已经有内地公司打电话找她。
黄真真来内地后拍摄的两部电影《倾城之泪》和《被偷走的那五年》，片中都有“绝症”这一情节安排，黄真真由此被人戏称为拍绝症的导演。说起个中原因，黄真真表示，第一部戏《倾城之泪》是命题作文，制片方要求一定要“哭到死”，“还没写剧本，就被片名限制死了。”黄真真回顾说，《倾城之泪》作为自己来内地发展的首部电影，“能做到那个地步，已经很不错了。”
黄真真刚来内地时，没什么朋友，但现在“朋友多得不得了”。黄真真说，作为导演要慢慢积累，自己生活中内地的印记越来越重，拍出来的东西自然就越来越真实，“都需要这样一个过程，《倾城之泪》是尝试着了解内地，尝试着做。”
虽然“接地气”一说现在很流行，但黄真真认为电影不需要讨好观众。因为观众不想被讨好，就像情侣一样，谁都不希望另一半无条件地讨好自己，而是要有点性格、有点立场。黄真真说按自己的性格，“最好不拍爱情片”，下部电影可能是个科幻片，剧本已写得差不多了。“我喜欢新鲜感，喜欢跟着自己的感觉拍戏；拍戏要有热情，有热情才能克服种种困难。”