如果我说《后会无期》还不够好，那不是因为它哪里不好，而是因为比它好的片子太多，而我不会像韩寒的粉丝那样，为他设定一个几乎只以郭敬明为参照物的标准。微博里有人说，90后看《小时代》，80后看《后会无期》，70后看热闹。这样的代际总结不具有绝对的代表意义，但于我而言，的确是看了一场热闹，而已。
某种意义上，韩寒和郭敬明之间，并不存在“世界上最遥远的距离”，他们只是一只罗盘的两极，指南或指北，都牢牢吸附于这个时代的磁场。郭敬明试图构建宏大，但是真正有力量的宏大叙事，不是由华丽辞藻和商标去堆砌；韩寒试图消解宏大，但是真正个体化的表达，不是用一句句抽离了情节的台词，掩盖叙事本身的苍白。郭敬明有些浅薄，而韩寒也并不深刻，他们都在自己的风格里做到了极致，但都没有达到更高的层次，摆脱匠气，抵达诗意。
韩寒是个乐于思考并且敢于表达的新青年，电影里也处处透着他的才气。《后会无期》是属于他自己的“平凡之路”，不求多么痛的领悟，只要对世界保持一点点适可而止的叛逆。片子里的三个男人：车手（开出租的）、作家（当老师的）、骗子（放卫星的），加在一起，就是公众面前的韩寒，有时是英雄，有时是偶像，有时是被推倒的偶像。他的电影跟他的文字很相似，写得出许多好段子，连不成一个耐人寻味的好故事。年轻人或许并不在乎这个，他们说那些荒诞又好玩的段子，已经能反映人物的处境，足以嘲笑不好玩的人。我赞同，并且羡慕这轻快的追随，只是自己并不在这条路上，只能看着他们插科打诨地前行，祝他们好运。
在我的世界观里，荒诞还停留在卡夫卡，或者库布里克那种样子，极端的超现实才是现实，时而严肃，时而张狂，但永远焦虑并且痛苦，所以我不能跟他们一起，走那条平凡之路。我的眼里处处是凶险，是魔幻，是荆棘，并且还没有勇气去想“拥有一切又失去一切”这些关于“一切”的大数据。
你知道为什么听了很多道理还是过不好这一生吗？因为生活不是讲道理、灌鸡汤，想要过好这一生，就不要再去听任何道理了。小孩子才分对错，大人只谈利弊？但是一切的利弊，都被大人伪装成了对错，然后拿去评判另一些大人。喜欢就是放肆，但爱是克制？在我看来，能让人克制的，那都不是爱。
所有的金句里，唯有一句是颠扑不破的真理：汽油车，不能加柴油。
原谅我对一个年轻人的处女作吹毛求疵，我只是嫉妒他年轻有为罢了。我经常说，跟80后难以交流，他们所有的想法都已经刷新。但其实我本人也就生于79末端，刚好就在断代史的边缘。或许正是这个原因，让代际冲突在我眼里变得更尖锐。从我这一届开始，小学从五年变成六年，家里开始没有了兄弟姐妹，而从我的下一届开始，英语课本里有了李雷韩梅梅，教材全换，时代就这样刷新了，而我还留在那个庄严的古典时代，幻想世界优雅如故。（记者 莫璇）