实录:焦雄屏对话韩寒 我要和电影谈谈(3)

2014/8/2 22:03:35 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
韩寒:这是不一样的地方,因为他们节奏处理都不一样,香港可能本身就偏拍摄的时候,只能用大量的手持、肩抗。韩寒:很多事情没有必要跟大家分享,我觉得能够带给别人一些他自己能够获得一些快乐的东西,可能更加的重要。

  韩寒:是很简单,如果在美术上面,对面来的车不好控制,我没有办法控制好的车,如果颜色不喜欢我又得重新拍,整个路上都是孤零零在那里行使,这样做的更像地图一样,可能更家的谷歌一些,但是我们可以拍的更炫,没有这样的去操作。

  里面的人物他们行动虽然未必有那么多,但是我跟特意交代一些小的细节,就比如说袁泉打球的时候,她对桌子上的台非常的认真处理这个台面上一个脏的东西,其实有一定的强迫症在里面,至于为什么会有人共鸣,那我相信会有些引起共鸣,但也有人觉得我不喜欢这样风格,我真的没想去用一个这样一个东西说,说去准确的击中他人,我觉得有时候越想击中越击不中,所以反而是纯粹自由的表达。

  焦雄屏:纯粹自由表达你自己心中对这几个角色的看法,因为我刚才说特别像梦境,比较私密自己的一个对一些事情的一些想象,因为这些人物,都是就是出来一下,特别像梦。出来一下,然后你就他在这个剧里头,也许就失终了,也许剧里面有提到他这个***,但是事实上在这个整个大影片中间它的安排不是传统电影的结构性,然后可能当然我现在回头来讲,包括你后面主題曲出来,可能跟这个影片所呈现的一个基调是非常相应的,好像是一个很大挥别的主题,后面讲《后会无期》,然后你又有这个冯绍峰这个角色这么总结性的去讲,多看一眼跟多说一句,这样一个无题点睛的作用。

  但是这个整个这些角色,然后主持人这个挥别的主题,挥别童年也好,挥别纯真也好,你到底要讲一个什么样的人生?

  韩寒:我觉得这样,我心中自然有对它的理解和想法,但事实上就像我写小说的时候,我也不特别愿意解读自己的小说一样,我觉得你过于详细的解读,我可能说一些小的花絮和细节,实际上对观众是一种束缚,它会让观众或者说这个影片的受众,万一我想的跟他们想的不一样,有些人对他们来讲会不舒服。

  焦雄屏:所以你留给观众自己想象的空间?

  韩寒:对,让他们自己想象的空间,各取所需,有些人从台词里面感知到也可以,从表演中也可以,有些人从故事里感知我也高兴,但有些人这个故事不是那么清晰,桥段里面去感知我觉得也可以,但是至少我把那些桥段做的相对比较的幽默吧,也不至于说会觉得如果这不是对我口味的电影,至少我还从中获得笑声。

  焦雄屏:你讲的太谦虚哪里只有幽默和笑声这个事情,因为我讲共鸣我觉得你这个电影很大的基调,就是这种情怀或者是在这边极度被压抑的人物,他要争取自由,我不是解读你的电影,我是在尝试了解,这个共鸣。

  我说一个比较直接的话,因为我看你的电影的时候,我有一点点被震撼到是因为,其实你的电影是违反一切电话规律的?

  韩寒:我也觉得是这样。

  焦雄屏:我顺便讲一下,韩寒你的编剧完全不及格,或者说韩寒你这个编剧不合这个规律,范本拿去给学生教书会说怎么教?就说电影开头的时候,你这个首先说这个电影是谁的观点?

  韩寒:对,因为它在当中换过两次视角度,第一次做一个伪主人公,这个主视角从旅馆出来的时候,就消失了。从旅馆出来以后,这里变成了上帝视角,上帝视角又变成了江河视角。

  焦雄屏:最后总结还是江河来做一个总结?

  韩寒:其实变化了几次视角,但是我个人觉得还好,有些呢是客观原因有些是主观原因。

  焦雄屏:我能问一下客观是什么原因?

  韩寒:客观是无声叙述的部分是要全部拍出来用嘴说的内容,东极岛的起非常非常大的雾,我们的雾能见度只有二三十米,虽然你在很漂亮的岛上,就像北京的朝阳公园没什么区别,你看不到任何的背景,所以你根本没有办法拍摄,如果你放在片头一出来的画面,就全部是白茫茫的背面一定出问题,你直接在白布方面拍就可以。因为它的透视你都不知道后面是什么东西。所以我们就用了去年9月份试片的素材,当时我们去试镜头,拍了那些很漂亮的风景,拍日出,因为我们需要记下来几点日出,这个镜头的宽容度到多少,ISO画面多少的时候不能用了。测试的时候大量的试片镜头,我们用试片镜头剪成了一个片头无声的视角。

  从这个无声的视角出发,故事再往前推进。

  焦雄屏:比如说东极岛没拍到的部分,为什么不用陈柏霖前后呼应的视角?

  韩寒:我觉得好玩一些。

  焦雄屏:就是没有常规,但是你讲很奇怪,因为我们讲这个(希区柯克精神病患者英文)条农观众的情绪,女主角偷了到汽车半个钟头内被杀掉了,观众刚认同傻了没了,观众就会非常紧张,到底下面认同谁,然后他给你的视角全是凶手,于是观众被迫同情凶手去了,你换了一个另外视角出来,不断的完成游戏,这个是有意识的,可是他这种规律是因为他知道这个规律,他要打破?

  但是你是完全纯粹就是好玩的心情?

  韩寒:对,我觉得可以说无意识,但是我们也做了一些的功课。那种功课是在于我自己个人担心,如果真的第一视角叙述的话,他撑不了整个戏,东极岛出完了以后,他们在哪里走的时候,基本上准上帝视角在那里叙述,直到最后他们在酒店里面开车,最后那一瞬间发现落在了酒店,这个时候从他们自己说我们把他给拉酒店,在那一刻之前,大部分的会忘了存在感的角色。我觉得这说明我们视角转换还是成功的,

  焦雄屏:直接遮隐了你东极岛不能拍摄的?

  韩寒:这是胡生。

  焦雄屏:我有想。

  韩寒:说明你看的。

  焦雄屏:为什么不管胡生这个角色?

  韩寒:包括冯绍峰这个角色,我也希望陈柏霖跟王路丹,苏米跟江河观众表演有马浩汉这个人存在,如果他们在表演一个老师跟假的***有一些尴尬对话不自然的时候,观众一直在讲,如果这个时候马浩汉出来怎么办,就说明他们的表演失败了。

  焦雄屏:我觉得冯绍峰表演,就是在那个时候会觉得第一个厕所的人是便秘吗?第二这陈柏霖这个面包也烤的实在太久了,我认为你的电影梦境的,很多规律在你的电影不存在,观众也不起疑,观众也可以接受,而且共鸣感那么强?

  韩寒:包括他们车被偷车以后,他们没有打电话报警,很多的点,我是希望观众如果让观众忽略掉这些点的话,那我觉得就是电影情绪的成功。

  焦雄屏:对,情怀、情绪的。对不起我是写电影的,所以我们刚看的时候,我一直在理解,这些东西像我觉得有一些是违反规律的,我不太确定你是故意要突破这个常规,还是你在拍电影的时候,你觉得这些东西都不重要,你只要抓到情怀的本身这个电影就成立。但是我看我觉得其实这是一贯的,你在你写小说的中间,你也不管什么常规的?

  韩寒:我的小说也是这样。

  焦雄屏:你不觉得吗?比如说你的《长安乱》写着写着到哪去了?有一些大神秘,但是这中间都有共同的地方,比方说这几个,从《三重门》到《长安乱》到这个影片,我觉得都是心境上一个漫步目的,这个长安乱这个小和尚释然下三时候他都不知道干吗。

  韩寒:是,包括这个电影,我们一开始做这个剧本策划的时候,很多人在找个动机。

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