韩寒：我觉得不用具体的举例，但是肯定是在潜移默化当中，但是我又希望把让它做的更加有趣一点。
焦雄屏：你有没有看过电影叫《练习曲》。
韩寒：我看过《练习曲》就是环岛自行车。
焦雄屏：有没有一点，它不是说每个人跟角色有一点的关系，它可能是随即碰到的人，那个影片对我们来讲，也是特别的，具有某种情怀跟散文气息？
韩寒：对的，但是我更加喜欢就是说在碰到所有的人，和故事里面。我希望他的来跟去更加的独特，《练习曲》很有情怀，我在家里面看的时候特别的舒服。我当天晚上很晚了嘛，我看一半可能睡了，第二天接着看，并不是觉得这是一个烂片，我看不下去，所以我睡觉了，只是我觉得在一个很舒服的节奏里面，然后醒来继续看一点问题没有，《后会无期》一段台球其实是。
焦雄屏：我有点感觉到。
韩寒：其实我很喜欢那个舒淇打台球那一段，而且那段我看睡着了。但是并
焦雄屏：不妨碍你对《练习曲》的喜欢？
韩寒：对，我希望自己电影的观众再睡着，我加一些文艺的节奏加快一些，这可能是我自己做的一些改变吧。
焦雄屏：你刚才提到你希望将来，可能有好莱坞的科技，好莱坞的团队，配合台湾的节奏，为什么这里面没有大陆电影的名词在这里？为什么未来没有大陆电影？
韩寒：我觉得大陆电影也很好啊。
焦雄屏：但是你的理想是结合这两个是比较特别？
韩寒：理想之一，我觉得我们还可以想象电影学到很多东西。
焦雄屏：理想之二？
韩寒：香港电影是我不会看睡着，我会聚精会神的看完，你知道哪一个主人公出来，主題曲出来煽情，但是你还是觉得依然很好看。香港电影我觉得香港电影可能对于我个人来讲的影响比台湾电影还要多。
焦雄屏：那你刚刚为什么先讲台湾电影？
韩寒：但是台湾电影有一种，台湾电影的回味很长，香港电影看完以后觉得不错舒服睡一觉，可能过两三天忘了。台湾电影能回味一两个星期。
焦雄屏：就是影象比较久？
韩寒：这是不一样的地方，因为他们节奏处理都不一样，香港可能本身就偏拍摄的时候，只能用大量的手持、肩抗。
焦雄屏：它的节奏快戏剧性强？而且它的感官性强，它刺激每一个感官，基本上香港商业电影是非常感官的？
韩寒：基本上香港电影做的非常好，台湾电影我自己本身的相宠，所以我觉得都还蛮受感动的，大陆电反而我觉得是，可能是各种各样的都太多了，在每一个类型里面都有好的，但是不是像台湾或者香港那样，气质非常的明显，因为你可以找到这种样子，你也可以找到那种样子，你可以找到非常非常经典的电影。《霸王别姬》。香港和台湾也有很多烂，很多烂在它自己的地方烂了，既然传播过来都是不错的。
大陆电影好的非常好，烂的非常烂，我们都可以看到它，所以它要经过一个艰难的选择过程。
焦雄屏：所以你讲是一个误差误区，因为有一些跟你讲的一样一颗星在地下的你没看到？
韩寒：对，它本身经过一层筛选，不会进到我们这边来，它自己在香港、台湾已经死掉了。
焦雄屏：我很吃惊你受台湾电影的影响？
韩寒：有一些的。
焦雄屏：有受到香港电影的影响吗？
韩寒：我觉得也有一些，都有。我总体比较高兴的是，没有办法说这个影片像哪个导演的风格，因为它真的是蛮独特，它各种各样都有，你说随便谁的都会有一些，但你也可以说没有受到任何的影响。
焦雄屏：但是我在讲你这个人，就是说其实你的影片，我也看到很多人写你的评论，说你是一个矛盾体，你的感性跟理性，你的叛逆跟你的妥协，跟你的小聪明或者糊涂，其实都在一个题上，都是两面，一个非常共生的关系，在你的身上很奇妙的结合。
主要是说我觉得我们讲你的这个，光讲你的矛盾好了，在《后会无期》你的创作上非常讲究，他们说你完全不让演员动你任何一句台词，任何一个字，你所有要求的东西，你其实都在你的心中都有非常确切的概念，在创作上你是一点不妥协的？
韩寒：差不多是这样，但是有的时候演员自己有更好的想法更好的表演动作，更好的台词，我会欣然的接受。
焦雄屏：但是原则上你自己是，因为他跟你沟通过，你是完全的一个掌控。然后在创作上你这么讲究，你觉得艺术，或者你自己身上的一个创作观，是一定要完整的被保留的，但是在这个整个宣传、行销上头，其实你又是一个非常妥协的人，你其实在很多状况，是接受这个产业的规律性，你愿意参加很多的宣传行动，跟参与这个宣发的一些需要你的地方？
韩寒：但好在基本上我们的宣传，包括物料的话，都是我们自己控制。
焦雄屏：你的意思说？
韩寒：这一切也是在控制之中。因为如果你不控制的物料的话，天知道他会被预告片剪成什么样，因为就不是你想要的气质，歌的MV会变成什么样，所有的东西跟你的气质跟影片的气质都不一样，物料都是影片本身的一部分，我会特别看中这些东西。
反正我自己每一个物料都会在那里盯的很久，我们在哪一个一月零十天的时间，除了电影正片完成以外，我们还完成了四个预告片，三个MV，和很多的那种。
焦雄屏：这都是你亲手过目每一个东西经过你的参与或者检验才过关的？
韩寒：必须的，否则的话，我们甚至是有可能是，上午就是从中午一直工作到晚上12点是在正片，再从12点到6点是预告片，然后回去睡觉，睡完觉以后再是正天再预告片，我觉得物料本身也很重要。
我不希望物料呈现的气质是那种，就我不想要的那种气质。包括有人也觉得为什么我们的物料挺忧伤的电影，但是看着电影那么好笑。
那是因为我一开始物料里面这电影挺幽默的，实际上剪不出来。焦老师看过这个电影好笑的一两个镜头表达出来。它不是那种，我嘴巴里叼着一个苹果，啪掉在地上，或者我走路摔一跤预告片面呈现。包括预告面很多的镜头。
焦雄屏：就我们刚看那一段？
韩寒：对，他们在哪里奔跑干吗的，是因为大家会发现正片没有，当时我们拍的时候跟预告片，正片人物的内心冲突和g.c。但是预告片音乐起来的时候，你人物必须有动作，因为那时候还没有知道人物的内心，但是我们这个片子里面没有特别跳、跑啊，这种特别大的动作，所以当时我就觉得预告片和正片难剪，所以让演员又跑又跳，所以这方面也是提前做了一些准备。
至于其他的宣传，我觉得这是一个导演的义务，就像做车手一样，做车手，我在写小说的时候不参加任何宣传，我出版书我不签售我不宣传，我把书写的不错给出版社，我的义务已经完成了，我不在乎多卖十万二十万本。
但是你作为车手的时候这里面的确有矛盾，你的身上都是赞助商，这个时候你就有义务给你的车队宣传，为车队的赞助商站台。
那种义务是基于车手的职责，像我们在那里比赛的时候。
塞车的曝光度小，所以做的更敬业，包括有的时候赞助商活动，就是职责，我觉得职责特别重要，那作为导演本身这么多人，为这个电影付出了心血跟努力，你跟导演有职责让更多人看到这部电影，哪是对他自己好，或者说对这个这么多幕后幕前的这些工作人员也好，我都有义务做这么多。