姜文：王天王成了天王，看戏的还在看戏

人物志Vol.77姜文：在谎言中，我拍寻找***的电影

　　公映首日后，《一步之遥》在豆瓣上的得分仅为6.2，创姜文导演电影新低。微博网友打分7.7，成绩也不算特别突出。

　　微博抓取的数据显示，上映当天，有4300名网友给予了《一步之遥》正面的评价，只有不到1000人给了差评。截然不同的数据证明了一个事实，与《让子弹飞》一边倒的喝彩声相比，《一步之遥》获得了非常极端的两极口碑。

　　12月19日下午，不亦乐乎工作室，姜文的大本营，制片人马珂和宣传总监阎云飞正在为放映问题、观众反馈忙碌着。阎云飞当天一觉醒来，手机上160条未读信息，意外的差评让他们压力倍增。编剧廖一梅、于彦琳、孙睿也在，可唯独不见姜文。原来老姜奔波着参加观众见面会，还没回来，晚上他还要去参加另外一个合作伙伴举办的放映活动。本周，2D版《一步之遥》将会和观众见面，面对《智取威虎山》提档半天的冲击，他们一刻也没有轻松下来。

　　其实，伴随着“看不懂”、“尿点多”、“3D效果差”的负面评价，《一步之遥》也收获了各种各样的诠释。有符号学解读，有引经据典，有对电影本体的分析，也有对姜文本人的研究，在华语电影圈，已经很久没有那么多人愿意就一部电影发表如此多元化的观点了。

　　我向姜文转述外界的有趣言论，他哈哈大笑，“那是因为马走日在吹牛啊，最后一个本来不遭人待见的人，做出了不起的事儿，了不起的马走日。”

　　与往常的霸气外露不同，坐在我面前的姜文展现出久违的诚恳。他不在意观众？不，他太在意了，以至于希望观众透过《一步之遥》设立的种种障碍，摆脱虚构的梦境，感受到真正的真实。他批判了观众的麻木，被媒体和权贵的合谋搞得失去了判断力，最后“王天王成了王天王，观众却还是观众”。即便，这难免让掏钱去影院看片的人，感到有点不舒服。

　　可惜并不是所有人都可以“get”到姜文的良苦用心，因为首轮放映后的差评缘故，那些原本想去看的观众选择放弃这部电影。首周末四天票房3亿多，说明《一步之遥》没有获得预期的市场反应。

　　这并不影响姜文的心情，80分钟的对话中，他思路清晰，反应敏捷，引经据典，还时不时从其他受访者身上找笑点。结束之后，姜文突然问我：

　　“标题你想好了吗？”

　　“还没有。”

　　“我给你出一个怎么样？”

　　“好啊。”

　　“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。辛弃疾写的。”

　　我最后没用这个标题。

　　监制、主编：陈弋弋

　　副主编：钱德勒

　　采访、主笔：王玉年

　　编辑：梵一

　　设计：陈瀚 摄影：郑福德

　　电影编辑：黄卓、赵欣

姜文对话女物娱乐

　　怨念是寻找***的障碍

　　“恶毒的评论，让我感到叹息”

　　王玉年：你的电影里有太多暧昧不清的东西，让观众有了各种解读。比如大家认为马走日一定是个太监，不然为什么不和完颜英在一起呢，而且他是太后身边的红人。

　　姜文：(大笑)这个我觉得有道理。假如马走日前面那段不是吹牛的话，或者你没听出来他吹牛的话……那你跟太后这么熟，又在炕头上跟太后聊天，这两个柱子是成立的。

　　问题是马走日显然是在吹牛，他是不是个满人都可以打问号，一个爱吹牛的人嘴里说出来的话(不可信)。

　　我觉得只有最后他面对枪子儿时候的那些话接近真实。他和武六说，我可以走向死，但你不能为我再死，因为我不值得你这么爱。这个时候我觉得马走日是个有底线的人。

　　马走日是不自觉地通过和各种角色的碰撞，一次次地撞到自己其实并不低的底线。最后通过武六和她妈机枪的碰撞，发现无论如何，我不能让您再出事儿。这跟他第一次看完颜翻车死就跑了，是截然不同的境界。

　　王玉年：那就是说这次你演了一个骗子，像《让子弹飞》里面的葛优。

　　姜文：我们面对这样的情况少吗？我觉得我们基本上是在这样的情况下长大的。

　　那天我跟朋友聊天总结出来，一言以蔽之，我拍的就是寻找***的电影，不断在寻找什么是***。当然在寻找***的过程中设一些骗局，如果大家戳穿骗局的能力越来越强，不但在电影里能找到***，在现实中我们也能找到***。

　　人的这种怨，贪、嗔、痴是吧。尤其是怨，是人们去寻找***的阻碍。一怨，就容易在原地晃或者往回走，或者横向乱倒，这样的话我觉得就是在浪费生命。

　　像前些日子的一些评论，我看了也觉得很可悲。一个恶毒的评论只能反应你这个恶毒的世界，我确实为这种事儿叹息。其实可以批评，可以严厉，但是尖酸、刻薄、恶毒不起作用，就像手撕鬼子一样。

《一步之遥》姜文剧照

　　麻醉观众，这不算有责任心

　　“不顺溜着讲故事，才最贴近生活本质”

　　王玉年：《一步之遥》从头到尾都有马走日的旁白，他的语气极其诚恳，推心置腹，有点像石挥在《我这一辈子》里那个腔调。但我越是听他很诚恳地讲述，我就越怀疑……

　　姜文：眼前看到的就不能信。

　　王玉年：你以前的电影也是这样，强调记忆的不确定性，是不是刻意想要这个效果？

　　姜文：我不是想要这个效果，对我来说，世界是这么长的，我没有办法离开我所生活的世界。我们耳朵也经常听到一些只闻其声，不见其人的絮叨。但是故事跟现实很不一样，而且你看一个人的自述和看他的行为总是有距离的。那马走日的自述和马走日的行为，为什么就不能有点距离呢？我觉得距离还不够。当然实在拉不开我就把声音往老了弄，其实他电影里边不这么说话。

　　廖一梅：而且他没到那么老就死了。

　　姜文：对。本来最早的时候(有这样的台词)，“这都100多年前的事儿了，我还是跟你们说说吧。”就更扯。

　　王玉年：我们记者去影院采访观众，看完之后没一个人愿意发言。从来没有过这样的情况，按道理说，观众自己花钱买票，喜欢和不喜欢都愿意说。

　　姜文：这个就起到了我们电影的作用，看完电影你会更爱自己。我原来就说过，爱自己要对自己负责任。

　　王玉年：就是没想好别瞎说。

　　姜文：所以我觉得原来那几个恐怕都是看之前就写好的(笑)。

　　王玉年：我觉得看完这部电影，会让观众产生挫折感，因为和预期不一样。他们希望看到又一部《让子弹飞》，或者是可以被简单归类的作品。

　　姜文：电影其实在追求和常规不一样，或者说艺术本身在追求和常规不一样。人们都不断勇敢问前，探索艺术的方式方法。梵高也好，毕加索也好，包括齐白石，其实都在做这种事儿……

　　戏剧、电影是通过故事告诉人家一个东西，其实绘画也是。但是讲故事本身并不是一个最后的目的，或者把人画像也不是一个最后的目的。怎么能在讲故事的过程中对故事本身有一些不同角度的颠覆，这可能其实对认识世界是有好处的。其实大家欣赏无数作品，无外乎也是要更多的办法去接近***。

　　建立一个完整的东西，当然不容易，但是破坏了再建立，显然更需要能力和勇气。所以我从第一个片子开始，就这样做，我可以建立起来，但是也可以随时把它消减掉，然后再建立起来，我觉得这个才是对观众有责任心的。而不是说你看麻醉了，还得要醒一下，然后再麻醉一下，那就只剩麻醉了。

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