以《天龙八部》开局，以《鹿鼎记》《神雕侠侣》收尾，坐着古装热拍题材头把交椅，金庸剧着实又风光了一回。如果让“金庸剧”给自己写一份年终总结恐怕是消耗殆尽江河日下
具体来说，去年和今年金庸剧频频以廉价品的面貌批量翻拍，始作俑者有两个出处：于正和华策。二者虽然一个是个人，一个是上市公司，但作品却带着异曲同工的气息——好听了说，是高度市场化，高产、高收视；但业内对其普遍的看法则美誉度不高，通常被看成“雷剧”的两大产地。金庸剧被他们不约而同看中也算“祸不单行”吧：于正的“原创”剧饱受抄袭质疑，今天下午他跟琼瑶阿姨的官司就要一审宣判，凶多吉少，他自己想必也早有预感这条路越走越窄，改编金庸成了于正抓住的救命稻草。既无版权之忧，也是他擅长的古装言情阵地，又可天马行空夹带私货，如鱼得水；华策作为一家上市影视公司，报表好看自然比演职表重要，低成本、高收视、易复制、可量化是它立项、资源投入的主要方向。于是，观众一边很容易享用到充斥着于正式审美的金庸剧，它的出生就不是以忝列优秀之林为目的，而是为满足口舌之欲的吐槽而来，“槽点”从台词武装到情节直至小龙女的“鸡腿”发型；一边又在华策产的廉价多销金庸剧中逐渐瓦解了期待。
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