【图】戏曲电影豫剧有活化石的作用 保存了豫剧艺术的精华

豫剧电影的兴盛对豫剧的传播具有重要意义。首先，保存了豫剧艺术的精华，具有活化石的作用。一个优秀戏曲演员在舞台上的生命力往往不超过30年，在其表演艺术处于炉火纯青之时，戏曲电影能将其表演艺术留存下来，流传后世。作为新世纪豫剧的领军人物与“李派老生”创始人，李树建先后演出了《清风亭》、《程婴救孤》、《苏武牧羊》，在舞台上完美地呈现了张元秀的悲愤、程婴的悲苦与苏武的孤忠。三剧被称为“忠孝节”国魂经典三部曲，分别在2009年、2011年、2014年搬上银幕。其他的当代豫剧艺术家如王红丽、贾文龙、金不换、王惠、魏俊英、苗文华、贾廷聚、虎美玲、崔小田、汪荃珍等的表演艺术也得以记录留存，这些豫剧电影将是豫剧艺术的宝库。
其次，扩大了豫剧的传播范围。当代豫剧的经典艺术通过演员的演出，在大江南北上演甚至走出国门远传海外，但这些优秀舞台艺术的演出场次毕竟有限，难以满足受众的需求，戏曲电影却可供观众随时观看，有利于戏曲的推广。如豫剧骨子老戏《五世请缨》自上世纪50年代成为常派的代表作以来，至今演出虽达千余场，但相比于广大观众的需求来说还是显得不足。再如李树建的成名作《清风亭》、《程婴救孤》，至今已演出逾千场，搬上银幕后目前的上映场次已突破10万场，获得了更加广泛的传播。
最后，促进了戏曲电影类型的探索与实践。作为最具有民族特色的电影类型，戏曲电影在世纪之交进入了沉寂期，一批豫剧艺术家与戏曲电影工作者站在民族文化的立场上，延续着百年来的戏曲电影传统，继续进行着艰苦的探索。如路振隆自1986年导演豫剧电影《武当仙袍》以来，共导演了12部之多，其中9部产生于新世纪，涉及豫剧各类型剧目。另一位导演朱赵伟是新世纪以来戏曲电影的领军人物，先后导演了《程婴救孤》（2009）、《清风亭》（2011）、《新大祭桩》（2012）、《苏武牧羊》（2014），其中《程婴救孤》、《清风亭》分获第十三、十四届华表奖优秀戏曲片奖，获得了业内人士的认可，《苏武牧羊》还尝试了3D技术，成为中国首部3D戏曲电影。

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