【图】煎饼侠电影上映 《煎饼侠》用幽默为柳岩袁珊珊正名

戏剧电影这个门类,和中国电影市场的发展极不匹配，能扛得住大旗的大抵就三个人——周星驰、成龙，冯小刚，最多再算上一个宁浩，但我宁愿把宁浩作品归为高智力电影，而非喜剧。

成龙靠功夫“打”出谐趣式的动作美学，周星驰的“无厘头”不自觉地解构周遭，而冯小刚“贺岁喜剧”借用王朔的笔杆子，挠得社会的咯吱窝痒痒的，他们的共性是走平民路线，反映都市小人物的欲望表达。英雄迟暮，这几个人都过了创作巅峰期，特别是冯小刚，最近几年更倾心大灾大难的悲剧，间或倒腾出来的喜剧已力不从心。
喜剧是最难创作的剧种，名编剧基思·基格里奥著有《喜剧难写:一位好莱坞编剧的真实告白》，用了整整十三章吐苦水，最后留下“死亡容易、喜剧难写”的格言。比起正剧，喜剧不仅要费心处理基本剧情结构，还得腾出精力设置笑点，以及能够展现这些笑点的桥段，笑点是最难把握的东西，涉及文化背景和知识结构差异，最受个人文化观影响。

好的喜剧电影又不仅仅是笑点堆砌，所谓亦庄亦谐，过了，要么沦为恶搞，要么就清汤寡水，食之无味。真正好的喜剧，贯穿的是反讽乃至反思的精神。成名于西方的脱口秀演员黄西曾直言，中国人没啥幽默感，大概因为中国伦理体系中，缺乏“人人平等”的观念，始终有上下亲疏之别，不敢毫无羁绊地去“嘲讽”，终而丧失了幽默中最有力的武器。赵本山的小品倒是从头到尾地嘲讽，但拿弱势群体开玩笑，是无论如何也不能符合政治正确的标准的。中国喜剧电影这么多年来的水平基本和赵氏春晚小品相当，拿低俗当幽默，拼下限换票房。

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