【图】电影龙猫宫崎骏如何吸引观众 浅谈影片的艺术特色

三、运用动作语言表现角色心理特征 
宫崎骏电影能成功的引起人们的共鸣，重要的原因是其塑造的人物形象能够获得观众的认可。宫崎骏非常善于利用表情、动作等细节刻画塑造人物，展现人物性格。《龙猫》中小米是个只有四岁的小女孩，她调皮好奇，天真无邪。因为爸爸工作，姐姐上学，孤独的小米独自一人在院子里玩耍。她把自己打扮成跟姐姐一样，一件一件地把采来的小花儿放在爸爸的办公桌边，这些细节的描绘不仅仅展现了儿童特有的行为动作，而且还暗示了小米孤独的内心，希望通过这些小动作引起爸爸、姐姐的关注。我认为这种由细节动作透露真实情感的表现手法是取自于日本导演黑泽明的人物塑造方法，可见，大师也是在不断地学习中提高。《龙猫》中父女三人在浴盆里泡浴的场面更是描绘得入木三分。屋外狂风大作，梽月跨入浴盆的一连串动作惟妙惟肖地表现了小女孩害怕、小心、强作镇静的心理。这些动作、表情的刻画使角色更加鲜活、生动、真实，能够牵引观众的情绪随故事情节发展。 
夸张也是宫崎骏人物塑造的另一利器。小米在影片中自然流露的神态，被大师表现得堪称完美。影片中小米2次打瞌睡的情景刻画得颇为成功，虽然是动画形象，却将“瞌睡”形态极高度的“神似”地表现出来，令观众时刻感受到一个孩童的天真无邪。正是这些微妙的细部处理，让观众领略了宫崎大师对人物形象性格把握的精准，也深刻体会到吉卜力工作室凭借完美细节表现提升动画自身价值的策略。 
影片中“TOTORO（龙猫）”只出现了4次，却给人留下了深刻的印象。车站候车时龙猫的出现是最令人难忘的温馨场景。头上顶着一片荷叶候车的龙猫，在昏黄的路灯下悄无声息地站着，滴落在鼻尖上的水滴仿佛使时间凝滞了一般，龙猫的动作表情不多，没有语言，其细节描绘就是睁眼、闭眼、看梽月、举着伞的动作等，龙猫的这一系列细微表情的变化，凸显了绘画及镜头安排的深厚功底，寥寥几个动作，勾勒出一个善良的、憨态可掬的可爱形象。 
由此可见，这部作品的最大特色是小中见大，平淡朴实中展现真实。虽然作品在故事情节上似乎总有些交代不清之处，但其缓慢的节奏也能给观众留下更多的思索空间。在宫崎骏的众多作品中，《龙猫》与其他影片有着截然不同的美学风格，它更多展现的是写实的、地方性的美学特征，以朴实无华、童趣盎然的风格再现了日本乡村的恬静生活，令人印象深刻、回味无穷。 
宫崎骏的很多影片是通过一些奇幻的故事情节叙述一个个沉重的故事，其核心内容都与战争、环境的破坏、森林的毁灭、动物的死亡、家园的消失等问题离不开，这是宫崎骏展现现代人忧虑的一种方式，尤其是在《幽灵公主》《天空之城》《哈尔的移动城堡》这样的影片中更是暗示了他对于现代文明对自然环境、人文环境肆意破坏的担忧，而他所能做的就是在作品里天马行空的幻想，用正义的力量保存生命，用善良与勇敢战胜邪恶，用信念与爱心保护环境。影片《龙猫》是宫崎骏作品惟一一部没有明显流露沉重忧虑的影片，他以缓慢的、温和的方式向我们述说了一个简单温馨的故事，也许是隐喻人类回归自然，依存本真的愿望，是东方文化含蓄表达与追求的自然流露。 

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