【图】桂纶镁漂亮吗？ 影后是用实力说话的

在对桂纶镁的审美上，有两派人很难达成和解。一种是觉得她普普通通，不算特好看，演技嘛，也没觉得多突出，怎么就当了明星，怎么就，红成现在这个样子了？另外一派人则觉得，这太容易理解了，她多特别啊，她和什么什么志玲不一样，和什么什么子怡、冰冰不一样，当然也和什么什么亦菲幂幂不一样。
桂纶镁的小组名不是简简单单的“桂纶镁”，而是叫做“桂纶镁这样的女孩”——对于加入这个小组的人来说，关于桂纶镁，不仅仅是审美观的问题，差不多快成为价值观的问题。要不要喜欢“这样的女孩”，要不要成为“这样的女孩”，还有，要不要找一个“这样的女孩”做女朋友？
“这样”是一个比较玄虚的词语，导演们有时候也不太能达成共识：桂纶镁19岁出演处女作《蓝色大门》，易智言说：“她有那种青涩的感觉”；24岁主演《不能说的秘密》，周杰伦说“她身上有初恋的感觉”；31岁的《触不可及》，赵宝刚感慨：“她有江南女性身上那种特有的知性感觉”。相形之下，时尚行业倒是更能直击靶心——时尚博主gogoboi形容桂纶镁穿深V礼服的感觉是“即使领口几乎开到肚脐，也没有丝毫肉欲，甚至连性感都没有，只让人觉得无嗔无我无欲无求心无杂念”。
她在如今的台湾女演员中独树一帜，以男友戴立忍的话说是，“小镁是具有国际市场的人，可以飞得很远很高”。他曾非常抗拒在媒体面前提到她，“跟她在一起，若不能为她加分，就不需要多提”。
2012年，桂纶镁拿到了台湾金马奖影后桂冠。在这十年里，除了她，还有两个台湾人获得过这个奖。一个是舒淇(微博)，另外一个是杨贵媚——凭借的都是港片。唯有桂纶镁，靠的是是一部100%纯血台湾片，没在内地上映过，叫《女朋友·男朋友》，男主角是张孝全和凤小岳，导演是杨雅喆。是的，这又是一部靠拿着台湾行政院辅导金才拍出来的典型青春片。
青春片一直是台湾最主流的电影类型。上世纪八九十年代，台湾青春片的类型偏于现实，以《风柜来的人》、《牯岭街少年杀人事件》为代表，这些电影一向在影评人眼里地位崇高，但在商业上一败涂地。2002年，《蓝色大门》给了青春片一种新的可能性，它以校园恋为线索，放弃了过往青春片里令人煎熬的问责和反思，取得了在当时看来令人难以置信的票房成绩。
自此，新的类型片形成，大多是讲述少女少男间淡淡的恋情——偶尔是少男和少男间的，音乐是淡淡的海边、阳台、校园、麦田、走廊是主要的场景地，铺面而来都是茂盛的绿色、稻穗的金黄色，还有垦丁海岸线的蓝。它们的主要投资来自政府的辅导金。
因为《蓝色大门》，桂纶镁几乎成为这类电影所有女主角的原型。她奠定了这类电影的基本审美观：平胸比大胸好，短发比长发好。用影评人唐书钰的话说就七个字：“胸小，话少，表情屌”。青春片、桂纶镁、小清新，构成了简直堪称是三位一体的关系。桂纶镁的气质等于青春片的气质，以及小清新的气质。除她之外，不做第二人想。
那么当然，十年后，顺理成章的，桂纶镁终以此类角色封后——某种程度上，可以说这是台湾的自我诠释与自我肯定。
对于《蓝色大门》，桂纶镁自己下的定义是“特别甜蜜的负荷”。她极度肯定它对自己进阶起到的重要作用，但她同时也很清楚，这个宝贝背后有更巨大的阴影。
和桂纶镁一同从《蓝色大门》里“毕业”的陈柏霖(微博)，就曾无奈表示：“困扰是肯定有一点的，她一直被‘文艺’这个词绊住了，很多来找我的片约，他们也不是想找陈柏霖，而是想找张士豪（片中角色名）。”身为今年台湾金马奖形象大使的桂纶镁，前几天刚拍了一个宣传短片，还是和易智言合作，还是在用“重回《蓝色大门》里的第一次”概念作梗。
桂纶镁很清楚，“我可能要花比别人更多的努力，去摆脱这个形象或它赋予我的概念”。
但这个形象的建立，并不仅仅和《蓝色大门》有关。桂纶镁家境优渥，自小学习芭蕾和钢琴——这完全是名门淑女式的打造方案。父母对她的职业规划是“不是外交官、新闻主播，至少也得是个白领”。某些方面，桂纶镁可谓从未离经叛道，但她也一直通过小小的叛逆，来体验着自己对自己的操控权。比如把校裙改短，把应该要扣满的扣子解开两三颗、T恤衫里特意不穿打底的背心就直接露出胸罩、补习班逃课、交男朋友、玩Hip-Hop等等——在那次改变命运的西门町捷运换乘时刻，她正穿着肥大的裤子，篮球背心，头发梳得乱乱的，因为刚好和男朋友吵架，所以正臭着一张脸。
在偷偷参加并通过了《蓝色大门》的试镜后，她向父母请示了这次“出轨计划”。当天的饭桌上，父亲对她拍了桌子后愤而离席。桂纶镁带着父亲去见了导演易智言，在双方达成“吻戏点到即止，最多只拍三条”的协议后，父亲终于给她开了绿灯。
拍那场吻戏的时候，父亲一直镇守片场。易智言遵守承诺，只拍了三条。
小小叛逆，但并不离经叛道。中学毕业后，桂纶镁选择了升入台湾最著名的私立大学淡江大学读法语，成为古龙、朱天文、以及后来用一部《女朋友·男朋友》将其送上金马影后宝座的导演杨雅喆的学妹。彼时她还有另外一个选择，是台北艺大的戏剧系。
选读法语系并不是因为对法国有特别感觉，单纯是因为这个专业招生不用参加大学联考。没滋没味的读了两年后，桂纶镁去法国做交换生。在法国的日子里，她常一个人背包旅行，被电影院的银发族观众感动，为背着闹事球迷静默的警察感悟，甚至还在深夜遇到过过性骚扰。太多的见闻和感触涌入，接着被吸纳、发酵、丢弃，再回到台湾，“整个精神状态就很兴奋，感觉整个人回归到了自己。比如学习，所有不喜欢的课就不太去上了，过关就好，没有感觉的事情，为什么要再去做它”？
对于赴法留学给自己造成的影响，桂纶镁如此阐释：“我现今的价值观，对自己的思考，跟存在主义的紧密联系，的的确确都是在那段时期、那个地方建立起来的。”嗯，视法国为精神家园——这也是小清新模范生的特质之一。但无论是视西蒙·波伏娃为偶像，还是奉行“不逛景点”这样特立独行的旅游方式，这都无法解决桂纶镁表演上的困境。
她其实并不是没有机会接触到其他类型的角色——因为小清新特质，所以导演认为若是让桂纶镁“反小清新”将很有看头。徐克在找她来演《女人不坏》和《龙门飞甲》时坦言，“大家一致觉得她很文艺，这两个形象可以带来突破。”她还在《圣诞玫瑰》里变成被性侵女孩，在《白日焰火》里演萧肃的少妇——但这些转变，都难以用“很成功”来形容。
正在热映的《触不可及》里，桂纶镁饰演一名舞蹈老师，苦候真爱，痴守多年，不用多说，这是一个太熟悉的桂纶镁式银幕形象；但在这份熟悉里，她又供奉了新鲜的陌生——民国装，上海女人，以及一段情欲感十足的狂野探戈。
“你们两个，要有那种z.a的感觉，要按照那个感觉来演”，导演赵宝刚对桂纶镁和孙红雷说。

这段戏在网络上被调侃为“桂纶镁g.c脸”，微博上说：“当孙红雷一靠近桂纶镁，她的脸就扭曲得很厉害，也不知是痛苦还是享受”。桂纶镁对自己的表演很失望，“我觉得（自己的）那个表情是不对的……那个是有缺陷的，”她嘟嘟囔囔地反复自我检讨，“我觉得我没有做好那个，因为已经顾不及了……这只是借口，是我自己的问题，有点可惜”。

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