【图】极限挑战抄袭无限挑战是怎么回事？  直面回应山寨“罪名”

Part C.业内人士现身说法：中国原创综艺仍处于借鉴阶段

近年来各大卫视的综艺之争愈加白热化，引进海外综艺版权也成为一种潮流，相比原创模式，引进的成熟综艺模式不仅保障了收视率，同时也让经济收益、曝光率成正比式增长。然而，在浩大的综艺混战中版权之争也三番五次出现，成为不可忽视的现象。凤凰娱乐于近日采访了不愿透露姓名的电视从业者，对方就《极限挑战》涉嫌抄袭的判定、中韩综艺合作模式、中国综艺摆脱“抄袭”质疑几个问题给出了自己的见解。

1、《极限挑战》是否能判定为抄袭？

答：实际上，创意撞车很难作为是否抄袭的判定标准。举个例子，《中国星跳跃》和《星跳水立方》，两个节目的模式都是跳水，其中《星跳跃》引用的版权来自荷兰，《水立方》引用的版权来自德国。德国的节目制作方将荷兰制作方起诉到法庭，但最终没有进入诉讼阶段，因为难以判定。从很大程度上说，创意撞车很难作为一个可计量的标准。

2、中韩综艺节目合作模式有哪些？

答：第一种，模式方单纯以制作宝典输入，提供相应指导，保证原版和中国版的统一，最开始起于《我是歌手》和《爸爸去哪儿》；

第二种，韩国电视台作为原版方参与到节目制作中来，比如《奔跑吧兄弟》即由原团队操作前五期，等到江苏卫视打造《我们相爱吧》时，为了适应总局规定及观众观看需求，作出了将“结婚”改为“恋爱”的大幅度改变，本土化过程中都邀请韩方共同参与；

第三种，中国制作公司邀请韩国团队合作开发原创模式，比如近日韩国“综艺教”父金荣希带了六位韩国知名PD签约中国蓝色火焰，以中韩联合开发和制作打造适合中国本土化的原创综艺。

3、中国综艺节目如何摆脱“抄袭”质疑？

答：第一个层面，本土化和执行力必须到位。首先，不管是引进节目还是做创意撞车的节目，关键是处理好本土化的问题，中国电视台非常多以致观众口味很刁钻，因此节目必须做出中国特色，比如《极限挑战》中“疯狂的石头”，做出了很多重庆当地的感觉。其次，必须处理好执行力的问题，比如东方卫视的《花样姐姐》是购买模式，《花儿与少年》是原创，都是出发旅行的概念，但《花儿与少年》因为制作精良广受好评，更获得市场的认可；再比如《我们约会吧》是购买模式版权，《非诚勿扰》是原创，但《非诚》寿命更长、更获市场认可，因为节目组和孟非对社会话题的把握性很强。当本土化和执行力出现问题时，好的模式则可能水土不服，比如《两天一夜》在韩国目前还是排名第一，但来到中国后没有处理好这两个问题。

第二个层面，中国综艺毕竟起步比较晚，需要一个很长的学习过程，综艺在中国真正好起来可能算是《爸爸去哪儿》开始。韩国团队有丰富的经验，他们可以精确的判断不同场景下嘉宾可能会有的反应，中国还需要借鉴他们的经验。正是因为中国综艺还处在学习和借鉴的阶段，所以我们看到很多节目里会有韩国节目的影子，或欧美节目的影子，因为人家全做过了，你做肯定有影子。只有经历过学习和借鉴才是纯原创的时候，这是一个过程，观众的选择可能会调整和决定这个过程的速度和方向。

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