刘别谦个人详细资料介绍及其获奖情况演艺道路

【个人喜好】

【求学经历】

【星路历】

　　刘别谦自小对戏剧发生浓厚的兴趣，拜喜剧红星维克多亚诺为师，并经他的斡旋经常在小剧团演出。同时还在柏林的比奥斯科布片场兼任小道具和灯光的副手。1911年参加马克斯莱茵哈特剧团。第二年莱茵哈特在伦敦导演影片《The Miracke》，他也扮演一角，从此他就对电影特别热中。1913年从演，当时他是喜剧演员，演了不少部喜剧短片。1914年第一次自编自导喜剧短片《Blindekuh》，这以后他不只演，也担任导演，他导演的第一部剧情长片是1918年《诅咒之眼》。他的导演手法稳健之外，又潇洒又风趣。不久他便成为德国影坛的代表导演，1923年被好莱坞用重金请去，创下了美国电影风俗喜剧的新纪元。进入有声片时代，他在《旋宫艳史》一片里，大胆巧妙地把映像和音乐合为一体，创造了电影歌剧的新形式，而音乐电影有很大的贡献。

　　“刘别谦式触动”（Lubitsch Touch)

　　制片公司的公关人员将Lubitsch电影的独特风格特点归纳起来，定名为“刘别谦式触动”。理解Lubitsch Touch，是欣赏Lubitsch电影的关键：

　　1、妙语连珠的、风趣的、迷人的、雅致的、讨人喜欢的、多变的、若无其事的、放肆的。刘别谦的气质里带着一种吊儿郎当的调侃，却绝不酸刻，有一种刚好挠到你心里痒痒的感觉。他用一种独特的细腻的幽默感，敏锐的捕捉人们交锋中最富有戏剧性的一刹那，因此即使将每一个镜头分开来看，也显得趣致盎然。当然，有趣之外，还隐隐约约有种东西，在打动你。

　　2、微妙的性挑逗。刘别谦这个名字同他的电影挺般配，带着一种貌似矜持的幽默，骨子里却狡猾得像只老狐狸。刘别谦曾说过，“美国观众只有十二岁孩子的思想”。上世纪二三十年代社会环境发生巨变，整个西方文明经过十九世纪的拘谨与道貌岸然，加上经济愈加发达，所谓“饱暖思淫欲”，西方人开始放纵性欲。但美国是清教徒国家，一时间不能适应这种风气。刘别谦精确地掌握了美国人的心理，将讽刺的主题锁定在两方面──性和金钱，30年代中期美国电检制度的严格也不得不让他的风格趋向于含蓄。为了不让人们找到破绽，镜头里最多也就拉个小手亲个小嘴，中国话称之为“点到为止”，刘别谦将故事背景设在国外，如巴黎、维也纳、布达佩斯等，或是一些神秘的小岛，但这些依然可让观众们(尤其是美国人)明显地发现他的意图——从中找到自己及周围熟悉的美国人身上不太光彩的行径、怪癖、缺点等等。但刘别谦并不是加以批判，而是以一种类似上帝的眼光宽容地看待这些缺点。

　　3、以某对象或小细节的画面作为戏剧上的转折，并以暗示慧黠、风趣或事实被揭露的诧异。以单一镜头或一短幕戏这种精简、浓缩的方式来呈现全剧讽刺的主题。比如：门是刘氏特别喜爱使用的道具，有人将刘别谦定义为“门的导演”。其实他是利用门来增加喜剧感，以省略方法挑引观众的想像力。（比较有代表性的是《天堂陷阱》）

　　4、时常使用某种微妙的对位法——在片中最欢乐的时刻付上一股淡淡的哀愁；这种雅致的风格看似不着边际，但妙趣横生，妙到言外有意。