孤独是我最珍贵的财富
杰兹－斯科利莫夫斯基，波兰电影史上曾和瓦伊达、波兰斯基等并肩战斗的老将，拍摄过柏林金熊大奖《出发》、《举起手来》、《月光》等一系列经典作品。然后陷 入沉寂。二十年后，他厚积薄发，在今年威尼斯电影节的竞赛单元，一部《必要的杀戮》，在沉默中爆发出惊人之力，对人性的刻划冷静而锋利，新颖而意味深远，获 得电影节众多知名影评人热捧。
在导演接受女物娱乐专访时，这个一向低调神秘的人物，敞露心声，讲述自己多年封闭隔绝，消声影坛的来龙去脉。在他看来，拍摄平庸作品还不如撒手绘画，而孤独 ，是他最珍贵的财富。采访中，他还对这部参赛作品本身的创作，给出更多详细的解答。
电影色彩选择像绘画，组合顺序靠知觉这部影片中的自然风光和色彩很突出，请问拍摄时你做了哪些特殊的的工作？
我对要拍摄的场景选择非常注意。对我来说， 自然是另一种电影风格，对一天中拍摄的具体时间也格外重视，光线和太阳对影片很重要。但我拍摄其实完全凭借直觉 ， 并没有完全照搬之前绘制的记事板(storyboard) 。拍电影就像是面对画盘，你不能选择所有的颜色。我尝试着自己组合调配，没有特殊的秩序。但 是有一刻你会感觉到，好了，可以用这种方式来画。
拍摄现场，重拍的时候多吗？
不是很多。我原本是想多次重复，拍很多遍的。最后，平均每个场景也就拍了12次左右吧。
孤独是我最珍贵的一份财富为什么你说，这部影片讲述的主题和你本人很接近？
(笑)也许我就是他们中间的某一位。
您是深受影迷喜欢的导演，感觉中却和欧洲电影界始终保持距离，为什么？
(笑)我完全就像影片中的人。我不是一个公众人物，喜欢把自己隐藏在森林里，不喜欢参加电影首映、晚会或者典礼，聚餐。通常我的电影也不会在媒体中出现。我 非常喜欢把自己孤立起来，孤独是我最珍贵的一份财富。我在美国马里布住的时候也一样，买了一座紧邻岩石的房屋，常人很难接近，周围被大海包围，只有一天可以 进来的小路。这就是我的性格，我从来没有隶属过某个组织、俱乐部或者党派。后来我把美国的那座房子卖了，重新回到波兰的森林里来生活。
你怎样看波兰今天的电影发展状况？
我一点不了解，我不在其中。我既不住在城市里，也不看电影。这样完全置身其外。在世界上许多国家居住过，17年(注 1991－2008年)的远离电影，是什么让你又想重新回到波兰？
20年前，我决定停止拍电影。因为最后几年拍摄的两三部作品，我很失望。艺术水准非常平庸，我对自己说，再也不拍自己不满意的作品了。我决定中断一段时间，重新等待拍电影的愿望。 我没有想到这一停就是17年， 最初我以为也就三、四年的时间罢了。中间我开始绘画，我终于有时间将精力贡献给我真正充满热情的绘 画了。我开始了作品的职业画展，作品很多都卖给了博物馆、学院机构、企业和富豪名士。 时我的心理状态是就要成一个著名画家受到承认，它给了我本人和做
为艺术家的第二次青春。这之后，我又对自己说，好了，现在我做好准备开始拍新的电影了，我有信心，这次一定不会再拍出平庸的东西了。
和罗曼－波兰斯基友情不变
你和罗曼－波兰斯基还经常保持联系吗？
当然，我们是多年的好朋友了，一直保持着联系，即便他在瑞士遇到麻烦的时候。我和波兰斯基聊过几次，他问我是否有好的角色可以让埃玛纽－赛涅(注： 法国著 名女演员，波兰斯基的妻子)出演。我推荐这部影片中的角色给赛涅时，波兰斯基还没有遇到麻烦。她立即接受了这个推荐的角色，等待着出演。后来波兰斯基遇到麻
烦，我非常职业地和她说，如果你现在觉得自己不在状态扮演角色，我很理解。她告诉我，不，这正好相反，我想拍这个角色。因为这让我至少有一周时间，可以远离 现在这个难以忍受的境地。结果，这个选择没有错。
你的故事中没有对白，却有很多暗喻的东西？
这是我第三次使用暗喻，我知道在这段故事中究竟想讲些什么，接下来必须决定在何时打出这张暗喻牌。比如我使用动物，问题是什么时候让它们出场，最开始、中间 还是后期？这就象一个拼版，当然我们可以用其它的顺序，当时我这么决定了顺序。这就是我需要的时间组合和形式组合。
为什么剧中的女主角会做出那样的举动(注： 在一个夜晚她收留了文森特－加洛扮演的逃犯，第二天又让他离开，独自面对死亡)，让人很吃惊？
这是纯粹的个人想象，真实中从来没有发生过的事情。我知道这部影片会让人提出许多不同问题，好消息是我对此一个答案也没有。因为我只是把人内心的妖魔赶出来 ，有时候这么做是出于不自觉。片中的文人气息超过承受限度，有时候那些主意和我们现实相聚遥远，因此，我们需要做一些解释。影片中我们可以想象中主人公死去，也可以想象她变成了那皮孤零零的马匹？
(笑)不，没有这么复杂。对于这个结尾有一个很现实的解释，我们可以看到他流了很多血，因此他没有可能活下去。在我看来，他会不停的流血流血一直到死，没有 可能变成马。我认为不应该对影片做过多解释，他喜欢去死，结局自然死了好了。刘敏(新浪威尼斯报道组)