三问《西风烈》：学习诚可贵 何必如此烈？(2)

电影《西风烈》海报

　　【前言】

　　在第五代影响下，西部风情侵蚀的景象随处可见，西部精神却不甚明了。莫言的《红高粱》原本属于山东高密，却被张艺谋搬到了遥远西北，因为这里有更淳朴更原生态的民风与景致；姜文和万梓良联合主演姜文的第一部商业娱乐片《狭路英豪》，也是不远万里取了西部景致；徐克为了向胡金铨《龙门客栈》致意的《新龙门客栈》，西部片的外套里裹着武侠的心；《大话西游》也用西部景致拔高最无厘头的境界；《天地英雄》套用《关山飞渡》的结构，却缺乏文明与自然的对抗；《双旗镇刀客》流露出更多对《正午》的模仿，尽管形似西部片，但骨子里流着古龙的血；即便是王家卫，《东邪西毒》也是包装着西部的风光走文艺的范；还有最近《三枪》，一部山寨气息极为浓烈戏仿之作；还有与《决战刹马镇》，与《决战犹马镇》一字之差，但完全没有什么血缘关系……

　　相比之下，中国西部片只是打着西部幌子的风光片，大多都是对美国西部片的有意无意的“戏仿”罢了。西部片终于被中国电影人如此频繁的提及，从一再延后当期的《无人区》到当下炙手可热的《西风烈》和《让子弹飞》，无不昭示着具有中国特色的西部片正在重拾船桨，扬帆起航，我们应该高兴，也应该有所期待。身形属于周星驰《鹿鼎记》提到“身高八尺，体阔也是八尺”的“膘客老高”高群书，弄出的个黄沙万里天接四野，亡命之徒生死逃亡的《西风烈》，是中国真正意义上第一部西部类型警匪动作片。在《西风烈》以前，华语警匪电影还仅限于香港出品，这对于瞄准世界第二的中国电影市场来说，够尴尬够悲壮。其实不光警匪片有这个尴尬，恐怖片、文艺片、战争片、政治片……太多类型受到限制，对于高群书这个第一个吃螃蟹的，当然要给予支持和鼓励。

　　《西风烈》上映在即，但多场媒体及影评人看片下来，引发的争议反应却不断升级。争议焦点，其实无外乎西、风、烈、三字……

　　目录

　　一问“西”，如何学习好莱坞？

　　二问“风”，掀中国影市之风？

　　三问“烈”，何必如此之浓烈？

　　一问“西”，如何学习好莱坞？

　　明目张胆说要学习好莱坞，但有人说是山寨货，但高群书说中国电影临摹，而他已过了临摹阶段，体现在电影里具体有哪些细节变化？奋进的中国电影人一定会有学习和致敬优秀电影的决心和心态，仅这一点上来讲，高群书其实还是一个谦虚的导演。

　　高群书回应：中国电影需要从临摹开始。

　　我从来没有说《西风烈》是临摹，是他们的误区。我说中国电影需要从临摹开始。我现在已经超过了临摹那个阶段了。中国电影需要从临摹开始，说老实话，我们现在准备建立包括电影工业这种生态环境，都不完备，缺失太多。你像我们在50、60年代时候中国电影是有类型片的，战争片、反特片、喜剧片、生活片，都有，从***已经创造了很多类型。但后来这个类型消失了，包括80年代的时候，中国电影也出过一段商业电影，85年－88年的时候，也出过一段繁荣期，包括警匪片也有，当时武侠片也是，《黄河大侠》，《神鞭》，战争片也有。后来没了。像现在我们要重新建立的时候，我们必须是从上面接***的传统，然后内需***，外需好莱坞。因为本身类型片是好莱坞比较成熟的一个电影工作体制。我们没法绕过这个东西。你说你学吧？

　　好莱坞已经发展100年了，建立了比较行之有效的一套，电影制作和电影叙事，包括一些规律性的东西。但是这个学不是抄袭。我说的是我们从临摹开始，就是年轻导演不要着急去创新。老老实实地就像一个学画画的一样，学弹钢琴的一样，先从临摹开始，练大师的作品，最后才能走向创作。就你没有这个准备，是不可能创造出好东西的。你基本功没有扎实。就是中国电影需要练基本功。中国电影工艺也需要从头开始。一点一点地建立起，一个台阶一个台阶往上上。不要老想像火箭似的往上跑。指的是这个。

　　《西风烈》首先它是一个西部片的气质。西部片戏里面的音乐，口琴，包括吉他，包括西部风光，包括故事的架构，都有借鉴。因为你每一个电影都是站在前人的肩膀上创作的。我们既不要妄自菲薄，也不要妄自尊大，好，我这个片子已经是青出于蓝而胜于蓝。因为现在西风烈比方说对决，包括选景小镇，包括最后对决的方式，包括追车、撞车这些东西。实际上香港电影好多是学好莱坞，香港电影真的是抄袭好莱坞很多。但是我们现在不用去学香港这种，学习好莱坞就行。从最先进的学习。但是这些东西只是某些元素而已。我们自己在做这个东西，内核上还是中国式的。首先来讲，中国现实中可能发生的一个故事，这4个人，是中国现实中存在的。这个案子也是香港发生的一个案子。包括他每个人的背景的设计，也完全是真实的案例，或者是真实的经历，每个人他的设计都是中国化的。但是我们在做一个电影的时候，我们用了一个电影的手段，这些手段有些是好莱坞的表现手段。技术性的。你比方说，刚才说的这个小镇对决，口琴、吉他、追车、枪战这些东西，但是每个人的行为逻辑或他的人物成长过程完全是中国式的。你比方说吴镇宇用的所有的招，那就纯属于是中国游击战术的东西。包括孙子兵法的东西。但是从形态上说，马也能说是好莱坞还是中国的吗？这没法说。

　　——解读

　　1，学习了什么——价值取向、叙事节奏的致敬

　　美国历史不过200多年，但西部电影发展已有半年历史，这是美国这个国家的价值观，从总统到民众，无一不虔诚的信仰着个人英雄主义和自力更生，“牛仔气质”作为美国人性格中最重要的组成部分，一直在通过电影发扬光大。说学习好莱坞的话，《西风烈》的价值取向更趋向于约翰。福特和黑泽明，讲述了一个既有英雄主义和自力更生的风格，又是一个邪不胜正的故事，开局反方很强大，装备高科技都比土警察牛逼，而警察生在生存技巧和对当地的熟悉，天时地利人和，以劣胜强。《西风烈》也有点效仿《老无所依》，从一起“不折不扣”的小雪球滚起，直至最后滚成一颗折射人性和道义的深度思考的巨大雪球。

　　衡量商业电影导演的标准之一就是叙事能力，高群书很显然对好莱坞式的叙事方式吃的很透，好莱坞叙事方式从希腊悲剧中来，按照出生、成长、辉煌、率领、死亡五幕大戏叙事。而《西风烈》整个戏大概由五幕构成，开局犯人落网、杀手出现、劫走犯人、对持攻坚战等铺开五幕式结构，叙事的节奏明快和观赏性的技巧熟练，让观众领略到的不只是令人兴奋的西部景色，还有与众不同的观赏快感。

　　2：改良了什么——动作场面、类型气质的探索

　　《西风烈》要开拓中国警匪片的先河，除了角色和故事的优势，最鲜明特点在于动作和场面的展现。可以说《西风烈》注重实战，漂亮有力，每个动作都具有逻辑性和真实感，符合物理原理、力学原理，地心引力的原理，不再是中国动作那种飞来飞去的东西，也没有卖弄招式，五场硬碰硬的动作戏，每个动作场面又突出不同的元素，拳脚兵器、飙车枪战、爆破高科……风格极为刚猛火爆。

　　第一场是戈壁抓捕逃犯张宁(夏雨)，四大名捕精诚合作，各取所长，豹子(段奕宏)果敢机智，如豹子般徒步狂奔追赶逃犯；藏獒(倪大红)沉着冷静，用精准的枪法点射张宁坠马，武功车技和脾气都一流的羚羊(吴京)，还有徒手接住断崖坠马人的牦牛(张立)，整个过程一气呵成痛快淋漓；第二场夜战，参加过越战的杀手麦高(吴镇宇)显然略胜一筹，刀枪剑戟、斧钺钩叉样样精通，带钩的，带刃的，带尖的，带刺的，带峨嵋针的信手拈来，吴镇宇跟阿诺(余男)通过精准的GPS定位摸清了四大名捕具体位置后才动手，高科技设备和冷兵器交相呼应，相当给力。

　　第三场是河道追车大战，堪称西部“变形金刚”场面，有车有人有马，你来我往他逃，利用打火机和燃烧瓶自制的土炸弹造成团团烈焰，都对观众的视觉带来相当震撼的冲击。段段惊险大都让人神经紧绷，成为整部影片动作戏的g.c，所有角色都在玩命搏杀。

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