金基德影片全览：15部经典作品独家收藏(组图)

《鳄鱼藏尸日记》

　　《鳄鱼藏尸日记》：标新立异的处女作

　　很多人认为1997年的《野兽之都》是金基德的处女作，而实际上，这部拍摄于1996年，鲜为人知的《鳄鱼藏尸日记》，才是金基德的处女作。在先后两个剧本获奖之后，金基德自筹资金，完成了这部作品，从而走上了职业电影人的道路。但这部《鳄鱼藏尸日记》，无论在当时，还是现在，都没有多大的影响。不过，即便后来金基德没有成名，现在看这部作品，也有着鲜明的“作者性”。

　　影片描述了在大桥底下生活的三个流浪汉，老人、孩子和青年人鳄鱼。鳄鱼靠打捞溺水者的尸体和在街边卖黄色照片为生。鳄鱼粗俗、残忍，对周围的事情漠不关心。某日，鳄鱼搭救了一个落水的少女，但随后又强暴了她。第二天，少女又回到了大桥下面，和三个人生活在一起。鳄鱼还想蹂躏少女，却被一老一小联合起来反抗。在与少女常时间的接触中，鳄鱼身上的暴虐之气，渐渐收敛……

　　影片制作粗糙，手法上也不成熟，但其已经有了很多延续至今的金基德元素。诸如，被欺辱的边缘人。鳄鱼统治着老人、孩子和少女。而整个世界则“统治”着鳄鱼。在影片中，鳄鱼不断被打。被街边的小地痞殴打，被出老千的赌徒殴打，被少女的前男友手下殴打。他恨这个世界，恨周围所有的人。他也试图反抗，但每次反抗都不成功。他被人出了老千，拿着生猪蹄子去复仇，却被狠狠暴打了一顿。他试图强***一个他帮助过自己的女人，结果被路人割坏了鼻子。他去勒索别人，换来的竟然是被打个半死不活。他喝醉酒时，被一个变态者拉走，他殴打了变态，用录像带里的磁带绑住了对方，还把一根黄瓜插进对方***，但对方是图像拼接师，把他的图像拼接出来，并误导目击者，差点把他送进大牢。

　　影片里，鳄鱼、老人、少女、孩子，每一个人都是被欺凌的边缘人。同时，性和暴力两大元素，也在影片中不断出现。鳄鱼不断地去骚扰少女；鳄鱼偷窥别人***，并拍照，之后不但勒索对方，还要强***女人；少女自杀是因为被轮***，而轮***她的罪犯，是想甩掉她的前男友所安排；孩子为了不让鳄鱼骚扰少女，企图用刀子割掉鳄鱼的生殖器……还有，潜水、河流，等对欲望的隐喻，也在影片中一再出现。这部影片，虽然粗糙，但在同时代的韩国电影中，绝对标新立异的之作。

《野兽之都》

　　《野兽之都》：自我经历的巴黎印象

　　“这只是我的一部半自传影片，并非全是假的。”

　　——金基德

　　《野兽之都》曾入选第16届温哥华国际电影节，是金基德作品广泛流传的前奏。该片以巴黎为背景，主人公“青海”是一个靠偷画贩卖，以及欺诈为生的年轻人。这不得不让人想到，金基德曾经在巴黎学过两年美术，依靠卖画为生。可以说，青海的身上，有着金基德的影子，也有着其他韩国在法留学生的影子。正如金基德所说：这是我的一部半自传电影，并非全是假的。

　　影片以巴黎为背景，小偷青海爱上了女子考林，还结识了曾服过兵役的偷渡客洪山，与青海不打不相识，再加上一个混血舞女。影片可以说是至今为止，金基德作品中人物较多，关系较复杂的一部。也可以说是，不怎么像金基德风格的电影。影片最金基德元素的地方，恐怕就是边缘人这个主题，而其他的元素，则不怎么明显。值得一提的是，这是一部比处女作《鳄鱼藏尸日记》还要粗糙的影片。想看全金基德所有作品，并向往本片的观众恐怕是会失望的。全片看来，就是一部DV作品，哪怕是情爱镜头，也拍得毫无美感。不得不说此时的金基德，在叙事及手法上，尚在探索之中。

《雏妓》

　　《雏妓》：打进国际崭露头角

　　“残酷的不是我，而是这个世界。”

　　——金基德

　　《雏妓》又名《雀笼小客栈》、《晴空屋檐下》，是金基德的第三部作品，也是他迈向国际的第一步。1998年，《雏妓》参加了大大小小8个国际电影节的影展，其中最有影响力的是柏林电影节“全景单元”的开幕影片。从《雏妓》开始，金基德正式地跨进了国际影坛。同时，影片也是金基德影像手法成熟的标志。在后来影片中，经常看到的手法，在本片中都有所表现。首先是在对白上的极简主义，台词能少就少，绝不多说一个字。更多的时间，是靠场景，角色的行动，来推进故事。

　　其次是，金基德影片中的符号隐喻，在本片中运用得颇为熟诣。象征欲望的**体画、大海、镜子、金鱼等在影片中比比皆是，还有象征着征服的“船”，象征着男性生殖器的“塔”。影片的故事，也是极具隐喻的欲望之旅。雏妓阿贞找到了一所小房子做自己的“办公地点”。房东家有一个和阿贞年龄相仿的少女惠美。惠美看不起阿贞，认为把房子租给这种人卖淫，是丢脸的行为，平时总是对阿贞冷嘲热讽。在阿贞独自工作，没有勾引对方的情况下，先后三个与惠美关系密切的男人走进了阿贞的小屋，分别是惠美的父亲、弟弟、男友。惠美一面是越来越讨厌阿贞，另一面则是奇怪阿贞的吸引力，向阿贞学习。随着时间的推进，以及各种事情的发生，惠美发现自己理解了阿贞，两个女孩成了最好的朋友。在影片结尾，阿贞又有客人到来，惠美则走进了房间，代替阿贞卖淫。影片大胆的手法，以及惊世骇俗的结尾，是金基德第一次向世人展示自己的特立独行。

《漂流欲室》

　　《漂流欲室》：第一次震惊世界

　　“我迷恋这种把人性推到极致的状态。”

　　——金基德

　　《漂流欲室》因获得2000年威尼斯电影节的多项提名，正式入围竞赛单元，并引起了轰动。据说，《漂流欲室》在放映时，有观众因为画面残忍而当场昏过去；还有的忍受不了影片中生剥活鱼大吃，把鱼钩塞进***的镜头，而呕吐不止。从这部影片开始，金基德的名字，成了国际影坛上代表着“韩国电影”的名字。与之相反的是，韩国观众却不是这么认为的。

　　《漂流欲室》把欲望、残忍、死亡、符号等元素玩到了极致。对白上的极简主义，也颇为突出，主人公是个哑女，男主人也一句对白没有。只有几个客串的龙套有一些对白。该片被看成是金基德最重要的作品之一，是他的“残忍美学”中最有代表性的作品。在该片之后，虽然金基德一直在继续展示残忍美学的魅力，但玩得这么极致的却没有了。而本片除了文本之外，最成功的地方，就是金基德自此有了国际极高的声誉。

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