金基德影片全览：15部经典作品独家收藏(组图)

《***》

　　《***》：弗洛伊德与梦的解析

　　“电影不会改变现实，只会改变个体的意识形态。”

　　——金基德

　　纵观金基德的所有的影片，尽管题材有偏差，但都能发现很多共性。相对来说，这部《***》是金基德作品中共性元素最少的。影片是一部实验性影片，但整部影片的摄影基调，却偏向现实感。大概金基德就是想要这种“现实—虚拟”的对立感吧。

　　影片开始，画家在一个广场上为客人画肖像，一个白衣女子围绕着画家摄像。第一个客人，说画家画得不好，只给了一半钱。刚要画第二个客人，又来了一批小流氓，要画家交保护费。流氓强走了他的钱，他无心画下去，客人很生气。白衣女子坐了下来，和他聊天。接着，女人把画家带到了一个房子里。房中的设置，完全就是舞台剧的设置。一个神秘男人和画家喝酒，不断地用语言挑衅画家。最终，画家用一支枪杀了他。接着，画家又回到了广场，还杀了一个女人。之后，画家开始疯狂地对平时里向他不敬的人复仇，包括那个摄像的白衣女子。而到了最后，画家又回到了广场上，之前被他杀死的人也陆续出现……

　　想在这部影片中寻找“***”的话，是徒劳无功的。影片中画家的不同做法，就是弗洛伊德学说中本我、自我、超我的不同表现。影片在情节设置上，是“套环”式的结构，但这种“套环”在DV感，现实感强烈的影像上，又不易被发现。实际上，所有的情节更像是画家的一个白日梦。即便到了结尾，这个梦依旧没有醒：画家在继续作画，小流氓们去骚扰旁边卖玩具的，结果被卖玩具的刺伤了一个。但画家和客人却旁若无人。一声导演喊“CUT”，周围的人向中间聚集。还要说一下的是，这部影片有一个金基德之最。金基德是有名的快枪手，一部影片大多只用十几天。而这部《***》动用了18台摄像机，实际拍摄只有200分钟，这在世界影史上，也是少见的。

《收件人不详》

　　《收件人不详》：最直接的现实主义题材

　　“对于每一个生活在韩国六十年代的人来说，政治就是生活的一部分。”

　　——金基德

　　《收件人不详》是金基德所有作品中人物最多，叙事最复杂的作品，也是一部最直接的现实主义作品。如果仔细分析起来，金基德所有的作品，都有对一个民族的深刻批判。但像在《收件人不详》中，用最表象、具体的故事表现出来的，还是不多。

　　影片中的尚武是个混血，她的母亲在战争中和一个黑人美军结合生下了他。战后，黑人美军回国，尚武的母亲就一封封地向美国写信，但每次信件都被写着“收件人不详”的理由被打回来。尚武走到哪里都受到歧视，被人叫做“杂种”。尚武把气撒到母亲头上，经常殴打母亲。尚武的母亲有一个情人，是个屠夫，每次母亲挨打后，屠夫就会往死里打尚武。漂亮的女孩吴乐小的时候被哥哥误伤了一只眼睛，正苦于没钱做手术。全片的“眼”是男孩恩吴，他是个爱画画的男孩，有个总爱吹嘘自己杀了三个敌人的父亲。恩吴爱上了吴乐，经常去偷窥吴乐。三个孩子，没有一个能看到未来。尚武不堪忍受自己的身份，在暴怒下杀了屠夫，又割掉母亲的***，在骑摩托的狂奔中出了车祸，大头冲下地半个身子扎进了水田中。吴乐为了治好眼睛，委身于美国士兵。治疗好之后，美国士兵要带她走，她不从，最后自己刺瞎了刚刚治好的眼睛。美国士兵看到闯了祸，想逃跑，被恩吴用箭射中***，恩吴因此入狱……最终，三个少年，一个死了，一个再度失明，一个深陷狱中。

　　影片中，人物关系的隐喻可以直接和现实对照。尚武的母亲永远得不到回信；美国士兵从吴乐房中拿着手枪跑出来，面对他的是三个拿着原始弓箭的村民；吴乐的哥哥刺伤她的眼睛，是一次误伤；为什么尚武要割掉母亲的***；而那个美国士兵最终竟喊出了：“把我送回美国去，我他妈忍受不了这个鬼地方”……而韩国本土观众，不喜欢金基德，和他这种近乎残忍的，血淋淋地揭自我伤疤的行为，有着直接的关系。

《坏小子》

　　《坏小子》：以畸形的两性隐喻

　　“在韩国，人们常常按学历和社会背景评判别人的优劣，所以他们才会因为那个女学生的不幸而感到被冒犯，我想做的是抹掉这种社会划分和界限。”

　　——金基德

　　《坏小子》又名《坏痞子》、《空镜子》、《坏男人》、《烂泥情人》、《只爱陌生人》。从影片名字上，就能看出来，这是一部描写两性关系的电影。影片的故事非常简单，小痞子亨基遇到了女大学生森华，并爱上了对方。森华开始的时候根本没有把亨基放到眼里，感觉自己和这样的“人渣”不可能在一起。但亨基设下陷阱，让森华沦为***。每次森华卖淫的时候，亨基都在那面单面反光镜的背后，看着森华。在平时，亨基与森华也时常相见，关系在慢慢地改变……这部影片，是金基德的第一个双结局影片。其中一个结局是，亨基死在了街边。而另一个结局是，亨基开着一个大货车，带着森华，去各地卖淫，森华爱上了亨基。

　　该片也是金基德争议颇大的一部影片。有的人说，这是一部描写性别差异的影片，男性主导一切，女性始终处于被动的地位。也有的说，这是一部用残忍，把爱情打破的影片。众说纷纭，更有的说，这就是一部以“淫贱”为主题的影片。假若金基德只是简单的想描写两性关系，描写爱情，那就有点太抹煞这部影片了。其实，从大的角度想一想，影片既是在说明不同的人的社会划分，等级，同时也在继续着《收件人不详》的主题，不过是指代对象更符号化了。还要说的是，本片也是金基德迄今为止票房最高的影片，有29万9千余的观影人次。

《海岸线》

　　《海岸线》：不成功的商业制作

　　“拍摄中我曾向国防部、陆军本部、海军司令部等请求协助，都被拒绝了。我也曾经是个军人，所以也不想给国防安全造成负面影响。因此在电影中，我们尽量避免过于写实，部队的徽章不一样，服装的样式也改了。我觉得电影不会影响军人的士气，因为它是有意义的，它希望结束理念对决带来的痛苦。”

　　——金基德

　　相信在《海岸线》中，金基德是其所有影片中，最有商业野心的。首先是说服张东健参演。张东健在当时作为韩国的一号男星，片酬极高，为本片却只拿4000万韩元。其次是，影片虽然讲了一个荒诞的故事，但在其中看不到在以往金基德影片中玩的“花活”。较少隐喻，没有魔幻色彩，对白量也接近正常影片，金基德在老老实实地讲故事。并且，本片的摄影风格，氛围，与其余影片完全不同。再有就是，《收件人不详》中些许有些关于战争，关于半岛关系的讨论，却还是隔着一层。而本片则直接以“半岛关系”为主要题材，这是韩国高票房电影屡试不爽的法宝。

　　影片是当年釜山电影节的开幕影片，看这种架势，完全就是为了打破金基德影片低票房去的。但现实是残酷的，这部“去金基德化”的电影最终并没有成功。从口碑上说，影片是毁誉参半。因为影片的情节，还引发了海军军人的不满，大批海军军人上网声讨导演。而影片的票房惨败，最终只有12万4千余观影人次，还不及《坏小子》的一半。对于这样的成绩，怎么说都算不上商业成功。不过，在《海岸线》之后，金基德再也没有拍摄过这种淡化自我风格的影片。

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