大卫-林奇：小资影迷的时尚谈资
曾经遇到过一个分不清大卫-林奇和大卫-芬奇的人，让笔者说下两者的区别。笔者想了半天告诉他说，虽然费点脑子，但还能看得懂的那位是大卫-芬奇，不管怎么费脑子，都看不懂的，就是大卫-林奇。金基德的电影，哪怕是比喻的东西再多，情节再离奇，但也有一个东方背景在那里，还是不难理解的。而对于大卫-林奇的影片来说，东方人想要达到理解的程度，是非常之难的。大卫-林奇自己就说过：“生活令人费解，电影也该如此。”他的一些影片，恐怕连他自己都说不明白。
从1977年的《橡皮头》开始，大卫-林奇就走上了一条小众的怪异之路。1980年的《象人》在口碑上取得了成功，而1984年的《沙丘》则是一个失败的标志。或许就是因为科幻题材的《沙丘》的失败，让他知道了还是坚持自己的风格为好，于是后来的作品都有着强烈的“作者性”。虽然导演也有《我心狂野》、电视剧《双峰》这样偏重现实主义的作品，可更多的还是超现实主义风格。像《穆赫兰道》中，那突然的同性之吻，到底做何解释？与超现实主义风格相匹配的是，他的作品向来票房不高。即便是《穆赫兰道》，全球票房刚一千三百万美金。与大众保持距离的同时，大卫-林奇在小众上则有着狂热的粉丝。据说，2006年那部匪夷所思的《内陆帝国》，在北美上映时门可罗雀；可在欧洲的少量艺术院线上映时，却创造了排队买票的奇迹！与之相适的是，在网络上也能看到大量的小资影迷对他作品的解读。不过，这种解读往往是要把“无序的费解”变成“严谨的逻辑”。