柏林电影节并非部部佳作 政治女权都有侧重(图)

老外在采访，但我不认识采访对象

影城外排队等进场

　　到柏林电影节，看电影的乐趣怎么能轻易错过？忙完了采访，最惬意的就是欣赏来自全世界各地的电影，何况这次的参赛参展片，大师和新人齐聚。看完了《大地惊雷》之后，立刻就能看到波恩兄弟，《商海通牒》之后，凯文史派西便出现。晚上看《白夜行》，前排就坐着主演崛北真希和高良健吾。对于爱电影的人来说，这当然是一件赏心悦目之事。不过，在柏林看电影，还真是需要积累一点“经验”。

　　电影节看电影 天天贺岁档

　　柏林好像天天都是贺岁档，记者每天到会场旁边的一家shopping mall里吃饭时，这里都排着购票的长龙，因为这里设了一个电影节售票点，观众为了能买到票，甚至提前打地铺坐在售票点前，边吃饭边看书边玩电脑，等售票点开门。

　　看这架势，观众场肯定是抢不到票了，还是选择记者场吧。但能进记者场也不容易。第一次，记者比开场时间9点提前10分钟到达电影宫，心想这场是记者专场，应该不用着急，来得早肯定能坐到最佳位置。没想到，到了现场，发现这里排队居然超过了100米，而且排队的都挂着记者证。第二次，因为要赶稿，12点场的电影，记者到达时迟了5分钟，影厅门已经关上，漂亮的服务小姐微笑示意记者，可以“上楼”看，但可能得站着。第三次，这回记者学乖了，提前45分钟就赶去排了队。果然，算了算，排在了前50名。不过，随着人越来越多，挤在一堆老外中间，不知是不是香水味太重，记者被熏得够呛。好不容易时间快到了，没想到一位女工作人员却通知，放映设备出了点故障，需要记者再等一会。记者们很有耐心，又等了10分钟，才终于进场。

　　尽管是数百人鱼贯而入，也不对号入座，但影厅内很安静，秩序好得惊人，很快就坐满了。后进来的人一时间找不到位置，工作人员手拿话筒提示：还有谁边上有空座，请举手示意一下。立刻就有不少人举手，后来人就顺着手势找到了位置，在频频道谢声中入座。这场面真的是“***”。

　　电影并非部部佳作 政治和女权都有侧重

　　以往说柏林电影节的特色，一般人都会说：政治、女权。但不看电影，这些都只能是概念。看了几部电影，才算真正感受了这个“特色”。《大地惊雷》不用说了，连电影节主席科斯里克都说，选它作开幕片，就是因为“女权”。参赛片阿根廷电影《奖励》，讲述父亲被军政府迫害，母女二人为了避难，躲到一个不知名的海边小村落生活。《嗜睡症》是讲一个德国医生在非洲研究嗜睡症，在封闭的异域的环境下，渐渐崩溃而疯狂，这算是隐形的政治吧。而美国片《仰天长啸》，讲述了一个黑白混血女孩(父亲是白人，母亲是黑人，后者好像已提前进入老年痴呆状态)的故事，电影充满了愤怒青春、暴力血腥、毒品、性、死亡这些元素，女孩就在这样的环境中长大，渐渐堕落。电影充满了女性主义话语，初看有点像经典片《紫色》，但缺少了《紫色》那种救赎精神。

　　本届柏林电影节有不少是导演处女作，并非部部佳作，比如《奖励》，第二天的电影节场刊也只给了它“两星”。这部电影最值得称道的并不是政治，而是母女间细腻的互动，小女孩冲母亲发脾气，不断地制造噪音，举止行为真实到可触摸。而对于《仰天长啸》，同行记者的评价不高。影片在画面摄影和故事节奏上都不算上乘，它能入围柏林，可能真的是因为题材。

　　根据东野圭吾的小说《白夜行》数度登上大小银幕，这回柏林首映的是深川栄洋的版本。尽管是深夜10点的场次，但爆棚的情况令人惊讶，电影超过2小时，崛北真希的扮相真是美，演的“恶女”实在是坏。不过，可能是对于小说的情节都太熟悉了，没有悬疑性，观影的感觉打了不少折扣。

　　本报特派记者 马彧 柏林报道