多米尼克救场加盟《巴黎宝贝》 与珍-玛琪戏外变朋友
主持人:多米尼克是第一次和珍·玛琪合作吗?我们看您在戏外、戏内也非常熟的样子,现在这个阶段能不能透露一下你们两个人在戏里发生什么样的故事?
多米尼克:当时我这个角色刚开始是导演选择其它一个演员,因为演员档期的问题选择了我。当我接到通知的时候就剩一天时间拍我的部分,我飞了24小时到北京,第二天就要拍摄,拍的第一场戏就是和珍·玛琪分手,分手这场戏又要掉眼泪,而且我们在戏中是熟知20年的一个老朋友,两个人有爱情,又要分手,但其实我们那天是第一天相见。所以,作为演员来讲第一天相见就要演最难的戏,我觉得珍·玛琪是一个非常有成就的演员,跟她的合作很愉快,在戏外之后,回到伦敦,一些业余的时间我们也会在一起聊天,成为好朋友。不是每一个演员都能成为好朋友的,我们这种化学反应是很珍贵的。
我表演的是一个非常优雅的法国的诗歌的出版商,我和珍·玛琪饰演的女主角认识20年,由于某种性格原因,由于某种生活态度的原因,两个人一直没有走到一起,但是有情感的。后来因为影片情节的需要,我们俩后来有了情感的交流,有了爱情,而且马上就要走入婚姻的殿堂。但是在这个非常的时刻,因为对生活理解的不同,成长的不同,两个人又要分手了。
在这个角色中,我演的其实也是一个追求完美的单身男人。在整个表演过程中,我也学到了很多对生活新的认知。
主持人:很想问一下珍-玛琪,这次跟你合作的导演王菁是一个这么年轻漂亮的女性,在你接触导演王菁过程中,你认为她是一个什么样的导演?这么年轻就拍这么样一个制作,您怎么看她?
珍-玛琪:导演是我合作过的最漂亮的导演,如果一个人很漂亮,而且很优雅,她可以依靠这些,不用那么去努力,但是导演是一个非常努力的人,导演的那种努力和决心对我来讲是印象最深刻的。我知道导演有很多故事去讲,在导演的心里面,是一个很有故事的人,是一个很有能力去讲故事的人。我觉得导演讲故事的能力和电影叙述的能力非常强,这是我印象很深刻的。我认为导演很优雅,我认为这个角色有一部分是导演的影子,所以我跟导演工作的时候很喜欢跟导演交流,这样在交流的过程当中,我能够更理解这个角色。
王菁:更有意思的是,我曾经告诉过她,在我十几岁情窦初开的时候,她的电影《情人》也是我最喜欢的电影,她的形象对我来讲非常非常喜欢。一个少女戴着一顶礼帽,那个样子在我心目中很多很多年。很有意思,我们20年之后,在我心目中一直拥有她这个形象,20年之后我们又能工作在一起,她演的这个角色也有我的影子,对她来讲是很有意思的合作。
海润首部电影全程巴黎拍摄 导演王菁谈寻金过程
主持人:其实我们也很好奇,王菁导演您拍这么样一个制作,因为全程在巴黎拍摄,成本应该也不低,而且海润转战影坛的第一部戏,应该说对您寄予厚望,我们很想知道您的经历,我发现您也是这部戏的编剧,很想知道这个项目,您的寻梦之旅,之前怎么样,这个项目找到海润,海润为什么投资,能不能给我们谈一下?
王菁:这是一个很长的历程。故事是从我内心来的,因为这个故事像珍·玛琪说的似的确实有我的影子,女主角的故事是我女朋友身上发生的,但是我作为一个女性,作为生活在后现代的知性女性自我的一个思索过程。写这个故事是一年多的时间,等剧本写完的时候,当然每一个编剧、每一个导演完成剧本之后的第二项工作就是融资。在融资的过程中步履维艰,处处碰壁。并不是这个故事不好,这个故事在哪里,到了每一个制作人的手里,他们都认为是一个好故事,是一个非常新鲜的故事,在很多剧本中他们都没有读过的,但是最大的问题有两个问题,一个就是你说的成本高,我要在法国拍摄。因为很多投资方给我建议过,可不可以把这个故事改成北京的故事,就在北京拍,我们可不可以把它放在加拿大拍,加拿大比法国便宜得多,我一直没有放弃要在法国拍摄的决心。另外,你提到像我这样一个年轻的导演,投资方要寄予我厚望,这么一个成本在我身上,这是有风险的。
其实这两条,很多人很热爱这个本子,但是当他真的要投资下决心的时候,他们都会迟疑。我觉得遇到海润是我非常幸运的一件事情,而且我非常非常感激海润的刘老板刘燕铭先生。海润在电视剧方面有这么好的成就,跟高层的管理人员对未来的展望有关系的,他看得很准。而且看准之后,他们下手很快,这是很重要的。他们刚刚开始做电影,碰到这个本子,本子到了刘老板手里是星期五,本子送到刘总手里,我星期天上午接到刘总的电话,跟我说“王菁,这个本子,我们高层看了,我也看了,我非常喜欢,我希望能合作,而且我希望能马上跟你签约。但是我今天要去海南,马上就要飞,我没有时间,你可不可以等我一周的时间,一周之后我就跟你签约”。因为当时在这之前有三家公司也在考虑投资这个电影,但是大家那时有犹豫,我其实是在一个马上就要跟其它公司签约的过程中。我被刘老板做事的眼光的准确和他的决定打动了,在整个融资的过程中我都觉得很艰难,这一下让我感觉很对,就像你想去说服一个人做一件事情,你用了三个小时去说服他,不如说你两分钟你们两个就对这个事情有共同的看法。如果这样比较的话,我宁愿选择两分钟就能下决定的人。我说“好,刘总我等您回来”。一周之后刘总给我打电话,“好,你来吧,我们签约”。就是这样一个过程。
我非常感激刘总,他喜欢的东西就要做,他是一个很有决心的人,而且他是一个敢担风险、敢冒风险的人,这可能是刘总成功的一个非常重要的原因。
主持人:刚才我们也提到《巴黎宝贝》有两个关键词,一个是多情,另外就是混血。您作为这个戏的灵魂,你怎么看待这两个词?
王菁:说多情是一个很通俗易懂的词,但是事实上它包含了整个《巴黎宝贝》很深刻的内涵。因为《巴黎宝贝》,我给予每一个人物的情感都有缺陷,他们的情感都有瑕疵,他们的情感都有诉求,但是每一个人在寻找情感的过程中,在传统的方式中都没有达到成功,女主角后来是用一个非传统的方式来寻找她的幸福。在非传统的寻找幸福的过程中她遇到了邓超,邓超是一个代表现在年轻人的形象,有的时候有一点过于时尚,过于对生活缺乏责任感的鬼马型的角色。他在定义自己的生活幸福感的时候也是有错误的地方,多米尼克是一个完美的单身主义者,他有他的误区和狭隘,还有其他一些演员,包括还有一个法国的男孩子的角色,他可能有更加更加超乎传统的情感的需求。
我希望带给大家一种,大家在追求幸福的过程中不见得用传统的方式,但是幸福一定是发自于内心的,没有一点点世俗,没有一点点杂质的,这个东西才是幸福。为什么最后的时候是一个孩子把所有的人的情感最后凝聚在一起,大家都找到了幸福感?是因为孩子太纯真了,孩子的纯真感可以让成人摒弃掉所有所有对世俗的牵挂、对世俗的渴求、欲望。我觉得“多情”是因为有多种情感、多种恋情、多种亲情、多种人物的诉求组成这个电影的一个核心,事实上是在呼唤人类本性最纯真的东西,能够在后现代社会中存留住,我们不要被科技,不要被社会所谓的进步而遗失了我们自己内心最需要的东西。
主持人:刚才我们说到混血,就是中国团队在法国拍摄,实际上是国际化制作的倾向,我想知道这个这个倾向是否会延续你以后的创作?
王菁:可能在下一部电影和再下一部电影中都是混血的电影,因为有两个故事已经开始在创作。我不是有意而为,只是觉得就像跟人的生活经历,跟人所经历、所表达是有关的。是故事的需要,不是我有意而为。我会保持这个风格在第二部、第三部电影中,第四部电影会是什么,我现在还不知道。
主持人:其实我们听到这里也知道《巴黎宝贝》是一个非常有吸引力的电影,多种情感,可能更适合不同观众的一种选择。关于《巴黎宝贝》今天由于时间关系先到这里,因为《巴黎宝贝》的主创,邓超可能在下一阶段的宣传都会来新浪聊天。关于《巴黎宝贝》的后续报道也请大家关注女物娱乐,我们今天的嘉聊就到这里,三位主创再跟新浪的网友说一下再见!
珍-玛琪:希望大家在中国的情人节能够快乐,因为《巴黎宝贝》是在那个期间要上映,能够喜欢我们的《巴黎宝贝》。
多米尼克:我非常享受整个拍摄的过程,也非常享受整个制作完之后看到电影的过程,我也有很多开心的时刻,我也学到很多东西,希望大家能够在电影中找到这种开心,找到能够有启示的东西。
主持人:这么一说我们更加期待《巴黎宝贝》了,感谢两位英国演员和我们漂亮的导演来做客新浪。
王菁:谢谢您。
主持人:今天的嘉聊就到这里。
王菁:谢谢大家!