贾樟柯:用处女作心态拍新片 批烂片只知赚钱

2011/9/5 9:53:06 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
贾樟柯的武侠片《在清朝》筹备了四年多,中间推翻了一次剧本,对故事做了颠覆视频:贾樟柯对话新浪 谈地平线单元媒体来源:新浪娱乐性的变革。新浪娱乐:有人觉得武侠片的套路已经快被用光了,很难有新的东西出来……  贾樟柯:武侠是拍不完的。

贾樟柯出任地平线单元主席

贾樟柯出任地平线单元主席

贾樟柯对话女物娱乐

贾樟柯对话女物娱乐

  女物娱乐讯 意大利当地时间9月3日,第68届威尼斯电影节地平线单元主席贾樟柯(微博)对话女物娱乐。

  贾樟柯的武侠片《在清朝》筹备了四年多,中间推翻了一次剧本,对故事做了颠覆视频:贾樟柯对话新浪 谈地平线单元媒体来源:女物娱乐性的变革。面对这样自己从未涉及的类型片领域,贾樟柯显得小心翼翼,“直到上个月我还在改。”贾樟柯这次强调,要以拍处女作的心态完成《在清朝》,现在他已经完全准备好了。

  除了自己要拍处女作之外,贾樟柯还将扶持两位年轻导演的处女作品,分别是权聆的《陌生》和李京怡的《因父之名》。其中权聆的《陌生》年内开机,讲述一对夫妇的婚姻问题。

  面对近期被媒体热议的电影审查问题,贾樟柯表示了对于国外导演自由创作的羡慕,同时他也指出,中国观众在公共层面的过于保守,以及欣赏趣味的单一,同样影响了电影的发展。

  前不久,台湾电影人焦雄屏(微博)指责三大电影节越来越堕落,贾樟柯明确表态对这一观点不同意。他还指出,好电影都应该来电影节,不管是商业片还是艺术片,中国的电影不能仅限于在内地市场,对于那些烂片,不能以赚钱为荣。

  观众层次决定审查制度

  “中国社会还处在伪道学的状态”

  女物娱乐:最近冯小刚(微博)导演又一次提出了审查的问题,呼吁给电影创作“松绑”,你怎么看?

  贾樟柯:我今年做威尼斯电影节地平线单元的评委(主席),发现这些作品都是非常活泼的,有实验性、有创意,涉及到很多性、暴力、社会问题给人带来的影响。我看了这三天电影,有一个特别大的感受,羡慕这些导演,他们是在自由的话语空间里,毫无顾忌地谈论这些严肃的问题。

  看到中国的创作情况,你会觉得受到的束缚非常大,你会很羡慕那些导演,这是一个很直观的感受。在创作自由上,我们还是有很大的局限,当然从行政操作层面,可能会有一些过程,但不能因为这些步骤和过程,而不能谈论自由的问题,因为的确是有问题。

  女物娱乐:不过审查委员会的编剧赵葆华,他认为现在中国电影的审查已经到底线了……

  贾樟柯:我能够理解他的话,审查制度有不断放松的迹象,和来自体制内部的努力。但内部的变革障碍重重,体制内部的人也非常清楚目前制度上的不合理性,但这种改变需要时间、技巧。这就有一个信息不对应的问题,对于管理者之外的人来说,我们不明白他们在做什么样的努力。站在行政操作的角度,变革不能一蹴而就,但是对创作者来说,终极目标就是创作的自由度。

  女物娱乐:娄烨说造成现在这个局面,除了电影审查制度本身有问题,电影人自己也有原因,因为他们过于屈从了这个制度。

  贾樟柯:实际上我们还忽略了一个问题,有什么样的观众就有什么样的制度。在公共层面,中国人还是非常保守的,比如《色戒》色情的问题,《让子弹飞》暴力的问题,最早提出这些问题的不是来自于体制,而是普通观众。整个中国社会还处在伪道学的状态,观众非常保守。

  但是观众在公共层面的保守和私下的毫不保守,经常是一体两面的。可能那些批评电影色情和暴力的人,在私底下完全是一个暴力和色情元素的消费者,但是在道德和公共层面,就变成了一个卫道士。

  女物娱乐:就好象郭德纲(微博)说的,“人前反三俗,人后看毛片”。

  贾樟柯:差不多,我觉得就是这种情况。

  一部县志颠覆原有想象

  “《在清朝》要发明新东西”

  女物娱乐:之前有一次你在微博里说发脾气,骂了所有的人。当时真没想到贾樟柯导演也会发脾气,因为平时你给大家的印象都是温文尔雅的。

  贾樟柯:我都忘了那次是为什么(发脾气)了,其实我大多数发脾气都是工作衔接得不好,部门互相之间交接有问题,出现了这种落差。就难免情绪有点激烈。

  女物娱乐:我当时还以为是你监制作品的导演惹你生气了。

  贾樟柯:有时候你会发现,沟通的成本特别大。做监制最大的工作就是沟通,没有经验的导演,你告诉他的经验他不一定可以理解和吸收,但是你完全知道他正在错误的路上狂奔,勒不住缰绳的时候是很要命的。

  女物娱乐:吴宇森导演说他不会干涉导演,把摄影机放在什么位置……你做监制的时候,会怎么影响导演呢?

  贾樟柯:首先就是沟通,观念上面的互相启发。我也做导演,《在清朝》我就请杜琪峰导演做监制。导演需要一个交谈的对象,把自己的思路理清。可能我在工作的时候会是理性的,但我做导演也有非理性的时刻。和吴宇森导演一样,我也不会干涉导演选什么演员,除非我认为这是一个巨大的错误。我对于监制的工作仅限于沟通,不是要说服导演,而是让导演了解自己,让他搞清楚做什么。

  女物娱乐:你最喜欢的十部电影里,胡金铨的《空山灵雨》是唯一的武侠片,《在清朝》也会呈现出那样的感觉吗?

  贾樟柯:很不一样。我自己筹备《在清朝》做了很大的一个工作就是回顾中国的武侠片。我接受武侠电影经过三个阶段:第一阶段是录像厅时代,看了大量的武侠电影,但那是作为一个影迷,毫无系统地接受这些作品,就是一个印象;第二阶段是在电影学院,那时候有一个课题是类型电影,我自己选择的就是武侠片,因为武侠片是中国人发明的原创类型,我也写了不少论文;这一次的回顾,还是有很多新的思路。

  为什么要从60年代开始研究武侠电影,那时候武侠片的美学脉络非常清晰,胡金铨、程刚、张彻都有各自的特点。我分析每一次武侠片变革的原因是什么,寻找这些变革的契机,就给我带来一些变革的启发。比如说演员,从武侠片到功夫片的改变,就是因为发现了李小龙(微博)、刘家良(微博),他们真的会打。就从胡金铨那种飞来飞去,借鉴于京剧程式的武打,变成了真功夫。像《少林三十六房》基本上就是功夫的科教片(笑),那部电影情节完全是停滞的。到后来徐克导演的《蜀山》,新的特技带来了变化,还有维亚的作用……理解这些,对我们寻找新的武侠元素有很大帮助。

  女物娱乐:有人觉得武侠片的套路已经快被用光了,很难有新的东西出来……

  贾樟柯:武侠是拍不完的。杜琪峰和我反复强调,也是对我的期望,就是要发明。我相信我脑子里武侠的气氛是独特的,发明并不难,并不玄妙。它只是把你对古代的想象,属于贾樟柯的想象,搬上银幕上。

  女物娱乐:但是杜琪峰拍摄的武侠片并不多。

  贾樟柯:可他是一个类型片的大师,武侠片也是类型片。杜琪峰对于类型片的创作思路非常熟悉,怎么样的手段接近类型的需要,这有他长年积累的经验。杜琪峰看完《三峡好人》后说这是一部江湖片,我觉得他的眼光太独到了,因为这完全是我的一个秘密。

  《三峡好人》的外景地当时很快就要被拆了,我就想如何结构这部作品,就想到了一男一女孤身闯江湖,解决问题。当时没有人看到,杜琪峰看到了,像是知音一样。

  女物娱乐:《在清朝》计划筹备了好几年,为什么要花费这么长时间,问题出在哪里?

  贾樟柯:因为我颠覆了最初的剧本,尽管那个剧本对晚清的想象非常好。但要命的是我接触到了我老家汾阳的县志,我完全被那段历史震撼了,我于是又用了两年的时间重新解构了剧本。

  女物娱乐:一部县志就可以把你之前的剧本颠覆?

  贾樟柯:其实还不是一个完整的县志。是一本我老家内部的册子,是县文联办的,每个月一期,发给全国各地的同乡,那里面的故事。故事说的是废除科举,废除科举没那么简单,在社会激起了多么大的激荡,这个东西感染了我。

  女物娱乐:王家卫拍《一代宗师》,就让《道士下山》《逝去的武林》作者徐浩峰做武术顾问,你会找类似的专家帮你吗?

  贾樟柯:不需要,我对武术是有知识的。

  女物娱乐:你练过武吗?

  贾樟柯:练过一点,我奶妈家庭的几个儿子有练形意拳、有练太极拳的,都是武林里面很重要的人物。除了功夫本身,很多功夫的传说,他们交往的方法都是我的生命经验,我本身就是一个很好的顾问。

  女物娱乐:武术指导是谁呢?

  贾樟柯:其实幕后主创都在工作了,但现在还不能公布。片子是2013年放映,我们希望在年底,明年开机前公布。

  女物娱乐:演员都确定了?

  贾樟柯:已经基本确定了,但还是不能说。

  女物娱乐:贾樟柯的武侠片,会不会动作的场面会少?

  贾樟柯:武侠片一定要打,武侠片的魅力有一部分来自动作。如果你拍武侠片,忽视了动作层面的创作,就一定是思路上面的错误,起码动作要及格。