贾樟柯：威尼斯电影节远远谈不上堕落

影展远远谈不上堕落

　　“你为什么就进不来电影节呢？”

　　女物娱乐：你发起的添翼计划中，《Hello！树先生》即将上映。对于其他年轻导演的作品，有什么长期的规划呢？

　　贾樟柯：我们采取的方法就是不着急，这不是生意，不是要密集地在几年里推出几部在市场里有反映的作品。这个计划的特点是扶持青年导演，特别是没有拍过电影的导演，需要有一个培训期。比如说权聆是作家，怎么样让她从作家处理文字的思路，转换成处理影像的思路，我就让她大量地看片，就像大量地阅读一样，培养她的导演思维。李京怡虽然做过演员，但是要让他自己操盘导演，还需要一些积累。他们都有潜质，不能操之过急，我觉得必要的修炼是重要的。

　　今年会尽快开权聆的电影，从剧本可以明白，她作为导演的思路比较清楚了。

　　女物娱乐：权聆的作品就是上海电影节创投获奖的那个吗？

　　贾樟柯：就是那个《陌生》，她完善的特别好，剧本也已经通过审查，刚刚立项。

　　女物娱乐：《Hello！树先生》今年会上映吗？

　　贾樟柯：会的，但是具体档期没确定。这部电影在海外会密集地参加影展，洛迦诺、多伦多、海参崴、伦敦、东京银座……之后就公映。

　　女物娱乐：之前有媒体采访台湾的电影人焦雄屏，她认为以柏林、戛纳、威尼斯为首的电影节正在堕落，你同意吗？

　　贾樟柯：我完全不同意她的观点，全世界最优秀的电影全是从电影节发现的，怎么堕落了呢？去年阿彼察邦执导的泰国影片《能召回前世的布米叔叔》在戛纳获得了金棕榈奖的肯定，每一年都有新鲜的作者和优秀的作品通过三大电影节呈现出来。三大电影节的作用并没有衰弱，更谈不上堕落。

　　很多记者也问我，为什么三大电影节总有好莱坞电影，这也是一个常识问题，因为好莱坞电影也是电影艺术和电影工业非常重要的组成部分，为什么不把他们囊获进来呢？

　　女物娱乐：之前地平线单元的评委会主席确定的是阿彼察邦，但后来突然换成了你。你在微博也提到是再三考虑后决定来，是否会让人觉得自己是顶替阿彼察邦来的？

　　贾樟柯：不会的。威尼斯连续几年都请我做评委，我也一直忙，推辞好几年了。但是今年说让我必须来，我就来呗，因为有知遇之恩嘛。还有我正在筹备《在清朝》，也很忙，所以我也考虑再三，如何向杜琪峰导演交代。

　　女物娱乐：韩杰也是走影展路线，现在的环境变化了，你怎么看中国导演走影展路线这件事儿呢？

　　贾樟柯：首先我觉得环境没有变化，不管拍什么，如果你对自己有要求的话，应该走影展。影展不意味着奖，影展意味着你的作品能不能成为世界电影的一部分。影展商业电影更多，为什么你的电影就来不了影展呢，为什么斯皮尔伯格就是开幕片呢，这是一个不用问的问题。好莱坞都要来影展、法国、日本电影都要来影展，影展不是文艺片的世界啊。

　　很重要的问题是，你的电影除了在中国的文化和市场里面可以被接受，你的电影能不能成为世界的一部分，你的独特性和创造性能不能受到重视。中国有能力来到三大电影节的电影也不少啊，都是好导演，杜琪峰、徐克都是商业电影，程小东(微博)导演的《白蛇传说》也可以来电影节。您也得努力啊，不能说，我不去，我只在乎中国市场，那就太生意了。那些电影要承认差距，就好像我们一直承认自己在中国市场反应不好一样，这是个问题不能回避。怎么解决，慢慢来。那些所谓赚钱的烂片，不能以赚钱为荣，钱不是荣誉，你的品质才是荣誉。华语片在电影节的数量太少，创作能力和影响力是脱节的，是一个封闭保守、自娱自乐的状态。

　　中国观众有消费电影独特的选择和需要，谁也拧不过来，他们就塑造了这样的电影。不能把全部期望都放在中国导演的自觉性上。我们为什么只给一种电影买单，电影工业是趋利的，电影水平就这样了，这是一个整体文化水平的问题，急不来。

　　女物娱乐：前一阵影院偷挪票房的事情您知道吗？

　　贾樟柯：微博上都有人把票根贴出来了，这就是一个不完善的市场，权利还是最重要的元素，改变市场，可以操作市场，这就不是一个真正的市场的。

　　女物娱乐：这样会不会造成一个现象，拍得好坏不重要，能不能获得权利的支持才重要？

　　贾樟柯：这是一个老问题了。

　　女物娱乐：这问题会不会永远都不会解决？

　　贾樟柯：再说下去就该说狠话了，算了。

　　王玉年/图文 樊绕/视频