本报讯 近日电影导演贾樟柯在微博中称：“下午去东边看地，明年100座影院就能盖好，咱一定好好为文艺青年服务。”随后他解释，“在北京，是一家约100个座位的单厅影院。”“先在北京起一家，咱自己的地儿，没租金压力，想坚持啥就坚持啥。”
国外一些发达国家的艺术院线已经非常成熟，担任过《转山》《饮食男女2012》制片人的韩小凌介绍，大概10万至20万人口的城市就有艺术院线的影院。导演王小帅坦言，现在在国内做艺术院线很艰难，商业片一上映，影城都得排商业片。而在国外，艺术院线不允许放商业片。
接受媒体采访时，贾樟柯说，他并非想建立艺术院线，只是想培育文艺片在国内发展的土壤。初期以国内艺术电影为主，等影院成熟、政策开放之后，他期待能进口国外一些优秀的艺术电影来放映。
上世纪90年代，导演谢飞就曾以大学生为观众群来组织放映文艺片，结果没有走下去。之后，北京新影联副总经理高军等几个电影人策划了一个艺术影院的概念，在北京找几家影城拿一个影厅出来，在固定时间放文艺片。如今仍坚持关注艺术电影的影院是北京百老汇电影中心，经常会举行一些艺术电影的主题影展，但片源缺乏成为一大问题。韩小凌认为一家影院不能称为院线，贾樟柯这种更像是一个俱乐部，不过，任何尝试都值得鼓励。
电影“产品”的打造者涉足放映终端，这说明什么？韩小凌表示，导演建影院具备资源优势，比如影片宣传时可以请到主创与观众交流等，“内地电影市场成熟了，谁来投资影院都是好事，能整合发行、放映资源，掌握管理和营运的规律，这才是能力。”
(闻逸)