小结
格局小，号召力弱？(来源: 南都网)
北京新影联院线副总经理高军在接受南都记者采访时分析，按照业内的预估，已经开画的三部国产影片的票房成绩算是意料之中，“好莱坞‘大船’的威力实在太大了。”高军认为，目前中国中生代导演集体迸发，无论是数量还是视角上都让中国电影更为丰富，当然值得褒奖，但其中也有一些问题必须得正视的，“商业电影的价值观必须得引起最为广泛的共鸣，如果你在影片中过度渲染个人价值，那必定只能获得小部分人的认同。导演当然需要有个人诉求，但如何与商业平衡，这就要进一步深入探讨了。”
另一方面也是因为影片本身的规格，除了号称投资6000万的《黄金大劫案》之外，其余几部影片因为题材与投资等原因，格局较小。目前观众进影院买票有着选择上的定向思维，有大场面、大明星的“大片”往往会成为首选，“你也许会提到《孤岛惊魂》、《失恋33天》等小成本影片博得大回报的例子，但这是特例。除去影片本身，当时的影市环境都有影响。特例从某种意义上看，是难以复制的。”高军分析。
品质不过硬惹争议
但有时候也不能全怪观众对中小格局的国产片有“偏见”。抛开本来就没打算讨好大众的《杀生》不说，《匹夫》和《黄金大劫案》都引来品质上的争议。
《黄金大劫案》成功突破亿元大关，成为2012年开年来第五部破亿的影片，也是宁浩本人第二部破亿的电影，不过这也是宁浩最受争议的影片。由于“疯狂”系列的成功，宁浩的作品在普通观众的眼中就意味着肆无忌惮的大笑。但这一次，宁浩着重于小人物的成长，嘻嘻哈哈还有，却多了份眼泪。“疯狂”系列的多线叙事，让整部影片节奏明快紧凑，《疯狂的石头》还带有对现实的调侃、对小人物的关怀；而单线叙事的《黄金大劫案》被不少影评人认为前后节奏不一，糅杂着喜剧、谍战、亲情与爱情，让一些观众在笑过哭过之后感觉“不过如是”。“大劫案”和“疯狂”系列的差别，使得北京首映仪式上出现了记者和导演对峙的小插曲。宁浩在发布会上表示，在他看来，疯狂系列的剧本是“鸡贼”作品，观众要什么就给什么，“从某种意义上看，‘疯狂’的本子很差”，喜欢“疯狂”系列的记者穷追猛打：“那我觉得《大劫案》的本子更差。”宁浩一脸笑嘻嘻：“你觉得差就差吧。”不过，《黄金大劫案》还是这三部已经公映的影片中较为结实的，因此宁浩还算是扛住了。
而《匹夫》也被不少人认为本子不够结实，杨树鹏则把责任推给了剪接，“剧本最开始的部分是顺叙的，但之后为了照顾观众，不想让他们有太多问号，就选择了倒叙的陈述方式。”杨树鹏表示，影片出来后，他和一好友对于影片风格、商业和逻辑性的重要度进行争辩。到现在，两人都还没掰扯清楚。
真正的类型片匮乏
“我喜欢《杀生》，但对所有华语导演都很失望。前瞻性上，意识到好莱坞大片拼不过，故要靠拍类型中片来化整为零御敌的人基本没有。”影评人毕成功在微博上的此番言论虽然有点偏激，但却也道出了目前不少中国导演存在的问题———类型化的探索比较少。《黄金大劫案》、《匹夫》都有点类型糅杂，喜剧、悬疑、爱情，什么都粘一点。
毕成功在接受南都记者采访时详细阐述道，目前每年引进的二三十部好莱坞电影，都是大片中的战斗机，中国拿自己所谓的大片去进行正面迎战，困难重重，特别是近几年包括《关云长》、《白蛇传说》、《画壁》等“大片”的诚信缺失，观众甚至发出“中国无大片”的哀嚎。毕成功认为大片还是要拍，但中国导演还应尽早进行类型片探索。“目前内地还不引进B级犯罪、惊悚、浪漫爱情等好莱坞影片，中国导演必须顶上去。如果再过五年，这些影片都开始进军内地的话，那中国电影的问题就大了。”
中国电影类型片成功的例子也不是没有，徐静蕾的《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》，金依萌导演、章子怡投资主演的《非常完美》，这些浪漫爱情喜剧票房优异。而像《孤岛惊魂》、《午夜绣花鞋》等，尽管质量不能恭维，但却也在惊悚片领域拿下好票房。
毕成功如此小结好莱坞的发展经验，“真正撑起好莱坞的是不是每年几部大片，而是每月不计其数的惊悚片、浪漫爱情片、剧情片等等。”(来源: 南都网)
大环境“连最基本的都做不到”
“类型丰富，题材开放，其实是电影得以发展的最基础的东西，但目前中国电影市场连这最基本的都没有做到。”著名电影导演、小马奔腾集团副总裁张一白在接受南都采访时，希望大家不要把所有的压力都放在导演身上，这是个大环境的问题。“我们应该在创作、制作、发行、营销，整体上都要提高，不能让两三个导演去扛这么大的责任。”
王小帅也认为，目前的中国电影的商业化很大程度上都是商业元素的累加。他也想拍商业电影，但时机并不纯熟，还不如继续做个人表达型电影。“除了现在一两个公司和个人，在商业操作上是比较成功，其他找过来的都不成熟的。他们很多打着商业的幌子，其实哪里懂，就是煤老板拿出钱来想要投一把机。而且好多公司今天拍，明天就关门了。今天相信一个人，明天他就完蛋了。即使我想做，你也撑不下来。导演只是其中的一分子，我可以用我的东西来辅助，但你的东西，包括资金、想象力、团队、市场的占有……你有没有这个可能性？”
结语
“中国需要有导演来讲述中国的故事。”张杨的这句话说得很在理。我们并非要求所有导演都去迎合市场，像《杀生》这样的片子自然有它的力量与价值。只是在国产电影所面临的严峻境况之下，能够把观众拉进电影院的国产电影，我们当然希望能更多和更优质一些。
今年观众还将看到更多内地中生代导演的作品。王全安、陆川、乌尔善、高群书、曹保平等都有新作问世，其中包括《画皮2》、《白鹿原》、《王的盛宴》等大制作。他们之中，有的人片约是一部接着一部，陆川在《王的盛宴》后，手头上已经开始筹划《英格力士》和《血符》，高群书的《神探亨特张》和《一场风发雪月的事》两片公映间隔不过两个月，而新片《征服》也已经在筹备中。
“五一档”这批中生代导演碰到的问题，也许是他们接下来要面临的困境。而陆川、乌而善他们能否做得更好？且拭目以待。