对话严歌苓：全世界电视剧都是虐心的(图)

　　由严歌苓担任编剧、蒋雯丽主演的年代大戏《娘要嫁人》在东方卫视播出过半，昨天趁严歌苓难得回上海探望老友陈冲的间隙，记者采访了这位国内最著名的女性作家、编剧。从《少女小渔》、《小姨多鹤》、《一个女人的史诗》到《娘要嫁人》，严歌苓的笔下写出过无数极具个性的女性形象，但她表示自己也并非只写女人，她透露自己于2011年出版的最具突破性的长篇小说《陆犯焉识》也将拍成电影，但导演并非传说中的张艺谋。

　　《陆犯焉识》导演不是张艺谋

　　记者：您的作品很多被改编成影视剧的作品，从较早的《少女小渔》、《小姨多鹤》、《一个女人的史诗》再到这部《娘要嫁人》，以女性题材偏多，为什么特别钟情女性题材？齐之芳这个漂亮寡妇的灵感来源于哪里？

　　严歌苓：我偏爱写女性角色，因为自己是个女人，也有很多女朋友会把女性经历告诉我，所以自然而然就搜集到人物的素材和细节，觉得久而久之这种搜集的人物的故事可以成为中篇小说或者戏剧，这是很自然的事情。至于《娘要嫁人》中的齐之芳，我觉得反应中年女***情的作品比较少，很多孩子认为母亲就是一个母亲，不愿去理解她们心理的秘密、情感的折磨和苦难，甚至觉得很羞耻。我就是要借这部剧来挑战孩子们的这种观念，我曾经也有过这种感觉，像剧中大毛说过的一句话：“你们现在还有什么资格说爱情，爱情已经是我们的事了。”这句话我曾经也对我的父母说过，非常残酷。齐之芳要强、坚韧、性格中又有不驯服的一面，也会挑战女性的传统美德。不过我不止写女性角色。现在《陆犯焉识》也正在准备拍成电影，就是以男性为主人公，杨澜说这是我最成功的一部。

　　记者：您和许多如今炙手可热的女星都合作过，蒋雯丽演了您两部戏，***15岁演您的戏就拿了影后，在女星的选择上有什么偏好吗？

　　严歌苓：这些女星都是制片方选的，我觉得她们在演我戏的时候都大放光彩，都演得很精彩。蒋雯丽身上有一种不被岁月改变的天真和善良，而且她眼神有一种多情的东西，很适合齐之芳楚楚动人的漂亮形象，年龄上也很适合，她演得也令我很惊艳。刘若英作为一个台湾姑娘，第一次演戏，就演一个大陆姑娘，演得特别细腻；像***，她小小年纪就演一个知青，演得让我感动到流泪。倪妮在《金陵十三钗》中，她作为一个刚毕业的大学生演***，在如此大的差距下她还能演得那样风情万种，真是好。又如孙俪演《小姨多鹤》，能将一个日本人演绎得如此好。可能跟导演的调教有关，这些女星将每个人物的心理、感觉都刻画出来了。

　　记者：有没有想过为哪位女星量身定做一部剧？

　　严歌苓：这个很难说，我曾想为好朋友陈冲做一部戏，但制片方考虑到成本等原因将我的意见否决了，他们觉得美国太远，成本考虑得太多，我当时很愤怒。

　　记者：听说《陆犯焉识》的电影还会让张艺谋拍？

　　严歌苓：谁说张艺谋会再拍？这部小说我觉得很尖锐，但不能因为我想拍成影视剧就不写这段的故事，特别是里面有祖父的东西，这个拍不拍出来、出不出版都不在考虑之内，哪怕只写给父亲和我都行。

　　记者：《陆犯焉识》被改成电影，当中最精华的最不想被删掉的是什么？

　　严歌苓：很难讲，都舍不得，小说很厚重很大，电影肯定是节选的，最不想删的应该是男女主人公的感情。

　　当编剧不能老盯着钱

　　记者：您曾说过，作家长期从事编剧工作对写小说有伤害，以前也提醒过自己编剧的活要少接，但近几年为什么会频繁涉猎影视剧创作呢？

　　严歌苓：很多制片方导演的邀约急迫又诚恳，朋友面子很难驳回，中国人很讲究情面，盛情难却啊。但的确又写小说又当编剧弄得自己很劳累。现在我的很多小说会被改成影视剧，有时候我也真的是身不由己，我希望每部文学作品都有它自己的生命，而不是借助影视活下去。但现在整个世界都是新媒体、微电影、手机小说，这种发展趋势是不可抗拒的，因此在这种情况下，我也非常希望影视的观众会变成读者，这未尝不是一个推广纯文学的路子。每个字都是我自己的，如果精彩是我的，不精彩也是我的。

　　记者：您在好莱坞也当编剧，中国编剧一直在抱怨地位低，您是怎么看中美两个国家的编剧地位？

　　严歌苓：中国编剧稿酬很高，比我在好莱坞拿得多多了，我还是很知足的人，不会抱怨特别多，只想用我最大努力帮助导演实现一部电影的艺术构想，原创小说是想要传达我的精神，在这里没什么好抱怨，只要不占用我写小说时间就行。好莱坞编剧据我了解是八九万元每集，现在可能十来万元了，这在国内远远不止了。

　　记者：有什么建议给国内的编剧？

　　严歌苓：其实很多人都写得很好比我好，我的建议是不要老盯着钱，钱拿得多不值得羡慕，活干的好才值得羡慕。

　　记者：您编剧的《幸福来敲门》是收视率最高的当代情感剧之一，但这两年的家庭伦理剧都开始往狗血虐心的方向发展，对此您怎么看？

　　严歌苓：我一到国外就写作、带孩子、煮饭，过着非常忙碌的生活，看电视是件很奢侈的事。但我可以想象那些撒狗血的情节，比如说看到个很烂的剧本就知道大概什么时候会自杀会得癌症，这是因为其戏剧结构没有建起来。至于虐心，我觉得全世界的电视剧都是虐心的，不虐心根本没人看，日本的《血疑》也虐心，因为给大众看的东西，肯定要有通俗的元素，要把老百姓的感觉抓住。电视剧都是要朝这个地方走。