王丽萍：姐弟恋题材是我想表达的

　　她是内地“婆媳剧”的鼻祖，她的作品让非洲人民看到了“中国媳妇的美好时代”。她两次提名白玉兰编剧奖，终于在4年前摘得桂冠，她是对上海电视节有着特殊情节的著名编剧王丽萍。今年的上海电视节，王丽萍身份一变，成了白玉兰奖电视电影和长篇电视剧单元的评委，在现实题材剧井喷的当下荧屏，王丽萍以自己的经验告诉记者，要在热门里找冷门，冷门里面找热门。

　　记者：从曾经白玉兰最佳编剧奖的得主到如今白玉兰奖的评委，身份的转变会带来心态上怎样的不同？

　　王丽萍：我对上海电视节一直有着很特殊的感情，我生活和工作都在上海，2007年因为《保姆》提名过白玉兰最佳编剧奖，四年前我因为《媳妇的美好时代》获得了最佳编剧奖。一路走来我很多感慨，也一直心怀感激。这次转变为评委，我将摈除所有杂念，很公平地投下我神圣的一票。

　　记者：您始终坚持现实题材剧的创作，在广电总局对现实题材大力扶植的环境下，今年的白玉兰入围作品现实题材剧从数量上比往年明显增加，您认为质量上与往年相比是否有进步？进步在哪里？

　　王丽萍：今年的现实题材作品的确比往年多，而且今后的电视剧市场也势必会以现实题材为主。我不想去和往年的作品相比，我觉得现实题材的面会更放大，反映当下生活的、能让观众有共鸣的，角度特别创新的，就是能够让人眼前一亮的好作品。

　　记者：作为一名职业编剧，您在评选作品时候的角度和标准是什么？

　　王丽萍：首先看作品本身，怎样表现一种真善美的情怀、作品中是否贯穿温暖的人文关怀。作品的题材是否有新意，有突破，视角是否独特，还有这个题材本身是否难写。其次是看作品的影响力，在观众中的美誉度。因为作为一名评委，要评选出这一年度里最好的作品。

　　记者：可看性和艺术性您会更看重哪个？

　　王丽萍：我会选艺术性，主题思想深刻的、人物表演精湛的。因为现在市场上粗制滥造的电视剧非常多。

　　记者：事实上，荧屏上已经出现了不少以狗血、虐心来制造噱头、博眼球的家庭伦理剧，收视率却出奇的很好，您认为这是什么原因？如何将观众的审美由“俗”引到“雅”？

　　王丽萍：我对这些“雷剧”一直抱有宽容的态度，也有一些疑问，到底是情节上的“雷”，还是表演上的“雷”。电视剧的生产的确有参差不齐的情况，再虐心、再狗血的剧也有自己的观众群，这也是受众的一种需要，因为电视剧毕竟是一种快餐，只是要看其尺度和分寸到底在哪里。我对这些编剧也一直是比较宽容的态度，因为年轻编剧一定会有一个成长过程，不能要求每个人都讲境界讲情怀。

　　记者：最新的对电视剧播出管理的“22条新规”中，今后荧屏黄金档50%以上都要是现实题材剧，可以想见至少今后几年内，现实题材剧将会“称霸”荧屏，现实题材剧会不会也像现在的谍战剧一样，拍到后来黔驴技穷，只有靠过度娱乐化来吸引观众眼球？如何避免这种情况的发生？

　　王丽萍：其实现实题材早已经到了一个瓶颈，同一题材数量太多，矛盾点大抵相同，因为一个家庭里面无非就是夫妻、婆媳那点事，然后再延伸到前妻、翁婿，把家庭关系所有都捋一遍，观众看这部戏跟那部戏都差不多。我有个最生动的例子，一个老演员去一个新剧的开播发布会，她都搞不清楚到底是哪部戏，因为那段时间她演的婆婆太多了，结果制片方告诉她，到时候你看到合作演员就知道是哪部戏了。所以现在的现实题材和人物都有雷同。但从另一方面说，这种题材多了，竞争力也会增大，适者生存，留下来的是精品。

　　记者：能透露下您下一部作品的视角又会落到哪里？

　　王丽萍：我创作的第一部年代大戏《岁月如金》即将于下个月在北京杀青，这个戏以改革开放为大背景，从1969年写到今天，通过北京一个普通家庭，描绘平凡人生的酸甜苦辣，汇集了张丰毅、颜丙燕、阎学晶、高明、高亚麟、萨仁娜、廖京生等一批实力派演员。接下去，我将写一个“姐弟恋”的题材，也是我向往已久想表达的。

　　记者：您是如何在表面上一成不变的生活中不断寻找到新视角、新题材的？

　　王丽萍：我喜欢在冷门里面找热门，热门里面找冷门，加之我大学的专业是新闻，对于当下发生的事件有敏锐度，且那么多年来坚持不间断地深入百姓中去采访。随着现在电视剧观众越来越年轻化，我也在思考如何让家庭伦理剧能够让年轻观众也喜欢。