俞胜利：没见过文学素养比编剧高的明星

俞胜利

《廉石传奇》

俞胜利：没见过文学素养比编剧高的明星

　　编者按：俞胜利是中国电视剧界赫赫有名的制片人。2001年至今中央电视台一套黄金档播出的300多部电视剧的收视率排行榜上，其代表作《大宅门》、《李小龙传奇》、《天下粮仓》占了三甲，分别排名第一、第二、第四。2005年，其代表作《大宋提刑官》创下一部电视剧连续四周超过新闻联播的央视历史纪录。然而，近年日渐“雷虐疯神”化的电视剧创作，让他有些看不懂了。面对独舌十问，他打开话匣子，畅所欲言。

　　独舌君：2014上半年，省级卫视50城单台收视没有一部破2，这是否意味着电视剧这门艺术形式的衰退？

　　俞胜利：确实是电视剧艺术形式在衰退！这大概有几个原因：

　　1、观众群在变化。我以为30年来中国电视剧观众群的主体是40岁---70岁的人，现在依然是。30年前70岁的人现在大多已经作古，30年前40岁的人现在已经70岁，那么递增上来的这几个年龄层的人，他们的经历、阅历、知识结构逐代走高，爱好偏多，选择也偏多，对电视剧的依赖在减弱。更年轻的观众喜欢上网看电视剧，也分离了部分观众。

　　2、影视机构过多过滥，造成了抢题材、抢剧本、抢编剧、抢导演、抢演员、抢主创；太多的地方都在上马影视城；不少行业势头不好的企业都在或正想吞并影视公司；每年风风火火要产生15000多部集，电视台远远消化不了的电视剧！如此喧嚣浮躁的状态，制作公司只能是看好一个题材，急忙签下作家，短短几个月剧本就出炉、开机，根本没有时间去打磨剧本。像《大宅门》50年泣血沉淀，磨出惊世剧本的佳话，再也见不到了！如今能够五年磨一剑的都已属凤毛麟角！剧作质量的低下造成了收视率下降！但我相信若真有好的选题和拔萃的剧本，收视率依然能冲10！几年前我策划制作的《李小龙传奇》播出之前，央视的收视率已经跌到3以下，跟现在差不多。《李小龙传奇》播出时，收视率竟然冲到14.53，平均11.25，把央视电视剧的收视率纪录一直破到2002年，险些追上《大宅门》，被专家称为“中国电视剧史上第六次收视率热潮”，可见，好剧是挽救行业不衰的唯一稻草！

　　3、各电视台真正懂文学、懂剧作，艺术素养全面，有水平、有才华的策划人、购剧人、审剧人少之又少，滥竽充数者在95%以上。电视剧水准的普遍下降，反过来拖累了电视台，更使电视台危机加重。至于网络不久之后能否实施反超，这要看网络的电视剧水准是否能尽快超过电视台。我以为笑到最后的仍然是内容、质量都是最好的一方。所谓，一流演员要再往上进步，拼的是文化，各类媒体，播出平台最后拼的也是内容、质量、水准！

　　独舌君：作为好作品成串的制片人，怎么应对变局？

　　俞胜利：静观其变吧！改两颗星后宏观、微观方方面面都会变化，不必急于出手，此时正是沉下心来，寻找好题材，策划、打磨好剧本的时候。不管网络、电视台怎么变化，万变不离其宗：好剧本永远都是第一重要。另外，当下的电视剧市场很不规范，很不市场化。呕心沥血做了部好剧，却不一定好卖，受许多非艺术因素制约的情况太多。我也早烦了，想换个活法了，就到一直关注的电影---这个“城”里去趟一把试试！去年我就做了一部3D商业电影《密道追踪》，是个盗墓、追宝、探险题材，马上就要开始宣传了，大概今年12月上映。电影市场要比电视剧市场规范得多、市场化得多。

　　独舌君：一剧两星政策出台后，对你的创作有无影响？

　　俞胜利：感觉到了业内同事、朋友们的焦虑，对自己的创作也有影响。比如正在发行的剧就加大了难度。每一次政策的变化都会影响绝大部分制作公司、制作人，比如前些年抑制古装剧，我就有两部剧亏损了。于是业内就有人说风凉话：俞胜利也不是总那么牛！他也有亏损的时候！所以说，我如今做剧也是如履薄冰！

　　独舌君：怎么预测一剧两星政策落闸前后的市场？

　　俞胜利：我以为一剧两星政策出台后，首先那些投资过高，单集超过150万，又未被一线电视台选中的剧赔的概率最高，电视台肯定压价。其次，题材不特别、不独到，是大路货的剧也要赔。我以为，明年初大概不会出现剧荒，大量的积压剧在候着，其中不乏性价比高的好作品，估计会有不少电视台到那里去淘宝。

　　独舌君：上海电视节新剧少，北京节会有改观么？

　　俞胜利：估计北京会与上海状况类似，短期内不会有较大的变化，套用股市一句专业术语“大盘进入整理期”了！

　　独舌君：制作成本和明星片酬落了么？

　　俞胜利：制作成本肯定降了，我知道的一些剧组、编剧、导演、明星片酬多少都在降。而且我正筹备的剧也不能按原计划的预算拍了，否则成本太高，最后收不回成本就惨了。明星从来都是旱涝保收，他们是零成本投入，这很不公道！在此奉劝明星们要知足、要自省，仔细体会“舍得”舍与得的辩证关系，“得道多助，失道寡助”深刻道理！试想：当剧组一关机，你们拿着几百万，几千万的片酬拍拍屁股走了，而资方费尽千辛万苦，剧却没卖出去---赔了！他们欲哭无泪！不知去向谁倾诉时，你们依然吃得饱，睡得香，依然觉得跟自己没关系，依然很坦然吗？其实你们与中国影视，是鱼和水的关系---一损俱损，一荣俱荣的关系。

　　独舌君：某些剧的主角意见分歧、分头改剧本的事已公开化，成为宣传的一部分，你怎么看明星改本的事？是不是所有改动都应该通过编剧？

　　俞胜利：如果剧本整体水平差，某明星刚好水平比较高，经Ta一改能使剧本加分不少，当然是好了，制片方巴不得呢！聪明的编剧更会偷着乐 ，毕竟编剧挂的是自己的大名。问题是现在的演员明星们文学素养能比编剧高的我还没见过。这些要改剧本的明星，大多是站在自己的角度改自己角色的台词、细节或情节。他们很少有人把剧本全部仔细地看过一遍的，看过多遍的就更少！他们不知道一个好剧本是由事件、情节、细节、冲突、对话、结构等等组成的，极其复杂，牵一发而动全身！你知道男女主人公在每集占多大比例为最佳？你知道其他几个主要演员在另外几集中各占多少比例合适？多少集一个小冲突？多少集一个大冲突？情节和细节怎么铺张才能使剧的冲突更具张力？你的素养可能还停留在只能鉴别才子、大老粗应该怎么说话的层面呢，而在这部剧里，才子的这句话，或者大老粗的这句话有可能是为下一集或若干集里某个冲突、某个“戏扣”做铺垫呢！而你随便一改，把这些看起来不起眼，却是十分重要的因子破坏了！明星们不知所已，由着性子改剧本，看起来你这一小段舒服了，但你破坏了戏的整体结构，有可能造成了其它地方的失衡和坍塌！何况，你认为你改得好，也仅仅是你自我感觉良好罢了！明星里还有个别人纯属暴发户心态——耍大牌！不光是要给自己加戏，还要删夺人家的好戏呢！特别声明一下，以上所指影视界明星改戏之怪现象，不包括那些剧本水准确实低，个别明星就是比这位编剧水平高的案例。但改剧本前与编剧商量，应该是对编剧、对一个劳动者的尊重。此外，剧本不好，你可以不接呀！为什么要接？只有你和制片方知道！

　　独舌君：《廉石传奇》经历了怎样的坎坷？

　　俞胜利：《廉石传奇》这部倡廉反腐的大剧拍摄时很顺利，但想不到发行电视台时遭遇冷落和慢待。它是部悬疑推理破案类型的反腐剧。不是戏不好看，是一些难以言说、拿不上台面的理由，让人悲哀，也让人平生许多疑问与联想。今年中央反腐力度之大少有，各电视台们就是抵制不要、不播，为什么？每个人心里都有把丈量良知、丈量未知的尺子……

　　独舌君：怎么看业界的上市和并购潮，对创作的正面影响多大？

　　俞胜利：业界的上市和并购热潮，是赶上了房地产等行业的不景气和被火爆惹人的影视行业的吸引。大资本的介入，对影视创作和发展也是把双刃剑。好处是，资金不再捉襟见肘，有可能把质量搞上去。缺憾是有可能是外行当道，急功近利。影视剧的质量没提升多少，倒把前文中提到的影视圈各种弊端愈发狰狞可恶，愈发的不好收拾……。

　　独舌君：雅俗共赏、传颂一时的“年度剧”会不会消失，电视剧是否会彻底告别精英文化？

　　俞胜利：虽然在这物欲横流、娱乐至上的当下，年度剧传世之作越来越少，但我坚信总还会有，什么时候都会有不甘堕落，钟情于自己职业精神的仁人志士、中流砥柱。三百六十行，行行如此！他们就像中流砥柱、就像灯塔，有他们在，我们就有希望！有他们在，就一定还会出现鹤立鸡群的伟大作品！电视剧是否彻底告别精英文化？实在是要靠我们那些有追求的剧作者前赴后继拿出好作品来，把精英们留住！把我们的梦留住！

　　文章来源：《影视独舌》