《猩球黎明》导演：这是部莎士比亚式故事(2)

《猩球黎明》导演：这是部莎士比亚式故事(2)

　　问：这次拍摄放弃绿幕转向户外是不是一个疯狂的决定？中间拍摄时遭遇了哪些困难？

　　马特-里夫斯：这确实是我的一个大的想法。上一部影片所做的已经让人难以置信了，安迪的真实的情感表露无遗，所以我想做的更好。上一部电影75%的演出是在室内舞台完成的，90%的表演是在户外的实景拍摄，因为是想让电影的效果更真实，所以我们真的有去丛林，森林这些地方，因此拍摄起来有很大的难度，也是我迄今为止遇到的最困难的一次拍摄。因为要用动作捕捉技术，在户外用的摄像机设备非常重，需要两台这样的摄像机，每台负责一只眼睛的动作捕捉，有时候还要在瓢泼大雨中完成拍摄，对观众来说这似乎是不能实行的，不过我想要达到前所未有的视觉上真实的效果，能做成最真实的动作捕捉类的影片。

　　问：据说美国观众并不习惯看字幕，在这部影片开场，猩猩之间的对话是用动物语言配字幕的方式进行的，会担心观众不耐烦，影响票房吗？

　　马特-里夫斯：确实我也担心过这个问题，因为在上一部影片中用的最多的是肢体语言。我们的工作室也在质疑这个问题时，我提醒他们，有一部非常成功的影片当初也用了字幕，就是阿凡达，工作室就承认了，确实他们当时在制作阿凡达时就运用了字幕。不过我想观众应该希望看到猩猩之间的交流，所以对话是必要的。令人激动的是这部影片马上要来中国了，是一部国际影片，影片中还用到的是手语，我觉得这很有意思是因为你可以看到猩猩间是如何交流的，可以教猿类使用如何使用肢体，这也同样有趣。

　　问：中国观众看完《猩2》的直观感觉是觉得凯撒和儿子的部分有点像《狮子王》，你在电影里探讨家庭关系时是否有受到《狮子王》的影响呢？

　　马特-里夫斯：嗯，我确实也喜欢狮子王这部影片，不过我想我拍的影片能带有莎士比亚式的剧情，就如同教父那种西方经典，狮子王来自于经典的寓言。而经典的叙述方式和现代的特效结合在一起碰撞出新的，但是能经久不衰的经典，我希望我的影片中传递出真正的情感，就像教父和狮子王，以他传统的经典的叙述方式在讲述国王和儿子之间的父子情，这也如同凯撒和他的儿子之间的情感，他珍惜自己的家庭，所以也希望创造出特别，又可以永恒的故事，不过主角是猩猩。呵呵。

　　问：影片的结尾，凯撒说这是战争的开始，似乎预示着猿类与人类之间将会有战争的发生。关于结局的安排，有和编剧商量过吗？

　　马特-里夫斯：是的，第一部关于猿类的科幻片是1968年的人猿星球，最后星球不再是人类和猿类的，猿类成为了星球的统治者，那部影片讲述的就是人类和猿类之间的战争。而这样的故事探讨的就是人性，猿性，战争爆发，是谁首先打破和平的局面，你知道有些事会继续发生，谁先打破和平，这一切是如何发生的，事情的结果并不稀奇，而我们想要知道的是谁先开始的，怎样开始的。

　　问：您还准备拍摄第三部《猩球崛起》吗？

　　马特-里夫斯：事实上，我和编剧正在一起创作第三部《猩球崛起》。对我来说，能创作凯撒的故事令我感到兴奋，对我来说，凯撒这个角色在科幻片历史上是很特别的也是很典型的，因为他一半是人类，一半是猿类，现如今和平的生活对他来说是不太可能的，所以接下来他会做什么，他如何保护自己的家庭，如何继续他的故事，所以我想第三部也会继续讲述凯撒的故事。

　　问：在东方文化背景之下，我们的对于猿族的构建更倾向于无所不能超人类的存在(孙悟空)，而在西方文化中，无论是泰山还是凯撒都是和平主义者与类人化的存在。您怎么看这其中的差异？

　　马特-里夫斯：是的，我知道在东方，美猴王是拥有超能力，带有神话传奇的人物，其实在西方也有类似的拥有超能力的形象。只不过在猩球崛起中侧重点不同，这次重点没有放在超能力这个方面，而是我们到底是谁这个问题上。这有点像希腊神话中对于人性的询问。所以这里讨论的是人类的行为和人性，而猩球崛起其实是对于人类比如战争，暴力这些方面的反思，也是站在人类的角度上思考物种之间如何避免冲突，人性中的挣扎，所以整个影片似乎像是对于人性的折射。还有就是我们如何看待动物等。

　　问：您作为导演有没有遇到过逆境，是如何克服的呢？

　　马特-里夫斯：其实对于导演来说，你要花很多年去寻找一个突破口，其实我每天日复一日需要面临的问题就是如何继续当一个导演。所以我个人而言，最具挑战的就是选择一种观众认同的方式来讲故事。而我觉得作为导演最有意思的就是你可以掌控故事本身和观众之间的关系，甚至可以将观众变成其他人，你可以通过真挚的感情让观众融入到影片中去，他们可以在电影院中把自己设想成猿类，我想或许不是逆境，而是怎样每次找到这样一个突破口来带给观众这种真实的体验。

　　问：您个人最喜欢哪部影片？

　　马特-里夫斯：这就好像在问我你最喜欢自己的哪个孩子。每个故事都是我心血，都像是我亲爱的孩子。每部电影对我来说都有不同的意义，所以哪一部是最喜欢很难说。不过能做的就是每一部都有突破，都比之前更好。

　　问：您拍完这部影片之后，又有了哪些新技术，获取了哪些电影中的新的资源？

　　马特-里夫斯：你知道拍一部片子最重要的就是通过一些途径来打动观众，想做一些能在情感上引起他们共鸣的事情，我非常感谢表演捕捉技术的进步，而对我来说电影中情感的处理非常关键。非常感谢这些技术，他们使得电影的效果更真实感人，观众也因为真实而感动，基于这些技术，以后演员的长相甚至可以与这些动物的长相差之千里，就可以扮演他们，然后通过技术来弥补接近真实，所以技术上来说这为电影帮了很大忙。

　　问：拍摄这部影片中，您最喜欢谁，还有就是在拍摄过程中最有趣的一幕是什么？

　　马特-里夫斯：我爱跟我合作的每一位工作人员，安迪我们讨论了很多因为我对于凯撒这个角色投入了很多精力，而安迪也是一位非常优秀演绎精湛的演员，不过其他演员也很棒，托比-凯贝尔扮演的科巴也十分出彩，之前同他合作过普通的人类角色，我同样欣赏加里-奥德曼，还有杰森-克拉克，所以与不同的演员合作，这是非常好的经历，也是演员们，将情感变得真实。拍摄期间发生了很多好玩的事儿，也有很多荒唐的事儿，为了让观众的感受更加真实，我们确实做了很多荒唐的尝试，比如杰森-克拉克扮演的科学家马尔科姆每天被猩猩围着，但是我们当时并没有很多猿类，所以刚开始的时候我每天通过扩音器对着他叫发出猩猩的声音，很傻，非常吵，从外面来看特别荒唐，但是对杰森和我来说，让一切更加接近真实，当演员这样卖力的演出时，以局外人的角度看，你觉得很搞笑很荒唐，而一切真实的出现在大荧幕上时，大家就会忘记这些事情。所以做这些看起来荒唐的事情，都是为了让场景看起来更加真实，让电影效果更逼真。