唐代仕女画家作品追求丰腴审美，多见抹胸
广州美术学院造型艺术学院图像传媒专业谭秀江博士表示，由清代回溯至先秦，官方建筑具有等级森严的制度，纵观整部中国古代建筑史，其实就是一部文化专制史，在大木作、小木作、彩画作等法式中，严苛的规制甚至禁忌比比皆是，不同社会阶层各有其标配，百姓或胆敢僭越官制者，后果很严重。换句话说，所谓“线性美”，也是为权贵私人定制并永久专属的。
“在服饰及绘画艺术中，情形恐怕也同样如此。践行以‘丰肥’为美这一核心审美观，曾经是唐代仕女画家周昉等人的共同理想及追求。据了解，现藏于宝山辽贵族墓中的一幅1000多年前的壁画《杨贵妃教鹦鹉图》，便深得周氏画风的真传。”谭秀江表示，壁画中的杨贵妃身穿宽袖袍，红色抹胸，蓝色长裙，显得雍容华贵，典雅秀美，艳而不妖，丰而不肥。“周家样”作为一种图像构成方式或谱像方法，既是造型、描法、设色和构图方面的特殊程式，也指在其作品中习惯性反复出现的图形或主题。在《写武后真》、《杨妃出浴图》、《簪花仕女图》、《吹箫仕女图》等画作中，则是呈现“秾丽丰肥”之态的诸多贵妇。周昉等人的画作既然在当时便被膜拜为“神品”，其艺术品味想必也蔚然成风，甚至具备了与其时社会时尚或世俗风气对接的内在逻辑。