陈凯歌一枚歌女郎都没贡献过 是陈红管太严吗？

　　本文转自微信公众号“黄啸的橙子林”微信号：yelloworangeeva

　　文/ 黄啸

　　《道士下山》的口碑再次一泻千里，我看完首映觉得前四分之三还可，后四分之三民国断背山桥段烂尾的救市观点，开始还有几声赞同，现在也全面失守。全网络自带干粮吐槽《道士下山》成为一场失控狂欢，现在陈凯歌肯定后悔《无极》时候痛斥反对者“人怎么可以无耻到这个程度”，痛斥得过早，现在这个程度已经无情击穿，找不着下线。现在陈凯歌肯定后悔《无极》上映后痛斥批评者“人怎么可以无耻到这个程度”，他今时的下限是“只拿电影换钱，就是下贱”。这个观点相当晃点，可能三十年前拍《大阅兵》《黄土地》的时候，钱的事没这么迫在眉睫、马首是瞻，马首是瞻。现在这个时代，对导演来说，票房不是命根子，啥是啊，票房不就是钱吗，导演不为这个贱投资方能答应吗。

　　《无极》那役，韩寒写到：“电影里说，我再也不相信任何人了。我想，投资方看了肯定会赞同这话。我们一直错怪了张艺谋。”因了《道士下山》，此论调再起。观众按了葫芦起了瓢手心手背都没肉地觉得，张艺谋真不是虐我们最狠的。刻薄豆友说，细想张艺谋这些年的作品，只有《三枪》符合一无是处的标准，其它不管好赖，总有贡献。先不说技术和名声上的，至少张挖掘新人的能力公认一流，即便在快钱横飞造星浮躁的年代里，也很少失手，谋女郎差不多每一个都出来了。而陈凯歌对华语电影最大的贡献，就是因为他，大家宽恕了很多人。

　　此话虽然诛心，切中一个要害，就是大导演在新人推送和挖掘方面义务和贡献，陈凯歌几乎没有。他的电影，但这些年陈凯歌的电影，都是财大气粗现成大腕儿，啪啪啪一大摞，duang往观众面前一堆，老中青不断档，偶像的、亲民的、秀逗的、帅的、嗲的、土的、洋的……大明星走马灯上场，眼花缭乱总有一款能砸中你，然后明星妥妥地演自己即可。《道士下山》中，王学圻老师就是个高僧版十三燕，越发端着不说人话只说佛话。比如端着个空碗说，你七天没吃饭，喝碗粥吧，粥你得自己盛啊——好哲理啊。王宝强就是个小道士版傻根，动不动龇牙咧嘴开怀狞笑，仗着个子矮，像他所有角色那样，永远在万事俱备只待性启蒙的少男怀春的危险年龄段。范伟老师成为割双眼皮割包皮的西医版乡村爱情知识分子，还是村干部说话前停三秒的谨慎作风。志玲姐姐不畏人言娃娃音稳定，自成萌萌站起来一派，也渐被江湖认可，所谓要嗲功找志玲。张震天生神秘练家子面相，无论是剃头的一线天，还是唱戏的查老板，五秒深情凝望凝谁谁晕菜。其他如元华、林雪也都是本色出演，尤其千难万阻保留下来的房祖名的戏，生活里吸毒，银幕上吃毒，也挺真我的风采的。陈导一枚各女郎都没贡献过，是陈红管太严吗。说实话找这么多大明星，除了有钱任性，还是对票房期望甚高吧。第五代导演虽然言谈老派，不齿利益，以钱为贱，其实落点还是趋同的，大家趋赢逐利，半斤八两。

　　包括剧情，感觉都常常面熟，各种乱入。一会儿水浒中的血溅鸳鸯楼(船)怒沉潘金莲，一会儿日月扫地烈日灼心终于断臂归山;一会儿《三枪》打把势，一会儿《无极》里的馒头洗洗又来了;一会儿军阀当道《一步之遥》，一会儿以一当百致敬《功夫》，基本就是大杂烩连时代都是唐宋元明清民国随意，佐以鸡汤格言一抓一把，凯歌仁波切志存高贵，没有浪得虚名。

　　陈凯歌说，《道士下山》的中心思想就是小道士通过下山的奇幻美欲之旅终于明白“人活着，光有一口饭吃，还不够。”也就是说，在不择手段是豪杰、不改初衷真英雄的万丈红尘中，红尘不宜久停。来过，看过，赢过就得，还是抓紧回山上，踏着师父们的足迹，把日月双修的精神衣钵继承光大是正经。

　　面对口水滔天，负评泛滥，陈凯歌也挺苦的。他说你们不满意的地方，我也有感觉，各种掣肘之下，理想牵强，老骥伏枥，做事的人不容易是真的。他提出一个新概念，电影就是奴隶加纤夫，想想那个旧社会兮兮的画面就惨。好像导演都在比惨，但惨而不贱，一门之隔，实属高危境界，言多语失，说打脸就打脸。