【图】剖析侯孝贤电影《刺客聂隐娘》 带你走入候老的镜像世界

《刺客聂隐娘》引发褒贬对立的评论成为当前文化的热点。究竟怎么解读《刺客聂隐娘》，如何评价侯孝贤？本文带您进入侯孝贤电影世界中，从侯孝贤导演艺术和追求来看聂隐娘背后的镜像人生。
从桀骜不羁的街头混混到如今耄耋老人，侯孝贤几经淬火锤精，历练成为我们如今看到的神人本尊：黑浓的垂目双眉、陷入眼眶的灼然双目，以及刀斧般的脸庞和皱纹。这种孤高与特立促使他25年多来被封尊号“票房毒药”。然而在今天已经完全衰落的台湾电影环境中，找来9000万投资《刺客聂隐娘》，已经是近乎破天荒的数字，这也迫使这位坚固的老人不得不担心自己68岁祭出的最后一搏的电影，能否卖出一个好的票房。

在媒体面前，他说话坦诚直白，做事严谨认真，但是拍出来的电影却曲高寡合。在《刺客聂隐娘》之前，侯孝贤的电影从未在大陆正式公映。小众文艺青年在上世纪初盗版碟文化的滋长中，接触、熟悉并爱上了这个倔老头的电影。《风柜来的人》、《悲情城市》、《海上花》……，一共问鼎嘎纳电影节7次的他，在华人艺术电影导演中独占鳌头，应该没有什么争议。他的影像风格让人直接联想到小津安二郎、沟口健二，然而相比后面两位，侯孝贤更彻底地拒绝叙事，让人更难轻易接受。

一
侯孝贤电影中，驱动人物行动的，并非是好莱坞那样的外部矛盾冲突，而是来自人物自身的自我冲突。因此候导的电影很难看到完整的故事和激烈的情节，角色不是被外部的人和事牵扯着疲于奔命，为解决一个迫在眉睫的问题而应对各种接踵而至的麻烦。他拒绝将人物放进一个命令式的关系网中，这个关系网通过足够的信息和情节被完整的网织起来，所以，候导同样也就拒绝信息和情节。因此，无论你打算重温候导早期的《风柜来的人》、《恋恋风尘》、《童年往事》，还是中期代表作《悲情城市》、《海上花》，你都需要有足够的耐心，甚至需要有足够的野心，反复数遍，才可能将打散的拼图重新在脑海中拼接出一个完整的意象。
然而侯孝贤仍然属于当代电影的大师之列。在拒绝交代完整信息的前提下，候导的电影依然具有其深度和感染力，究其原因，在于他始终坚守的美学趣味和思考母题。
对《刺客聂隐娘》褒贬对立的口水战，引发很多人来尝试深度解读这部电影。有从历史学的角度重现安史之乱后的藩镇割据的，有从唐传奇的小说寓言分析的，也有从中国诗词谈审美意象的，等等。不可否认，都很精彩，也很有启发，但还是未能直入肯綮，把聂隐娘放到侯孝贤整个电影世界去看。从侯孝贤全部作品看，“镜与人”就是是侯孝贤电影的核心之一，拿到这把钥匙，才能走进侯孝贤的电影世界。这把钥匙同样适用于《刺客聂隐娘》。

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