【图】费雯丽和奥黛丽赫本PK 一个罗马两个女人

直到现在，关于“奥黛丽·赫本和费雯·丽哪一个更漂亮？”的话题在网络上还有数百条不同的意见。这样的对比不见公平，1938年费雯·丽演出《乱世佳人》声名鹊起，成为好莱坞头牌女星的时候，奥黛丽·赫本只有9岁，还在英国伦敦读贵族寄宿学校，经历着她的父亲背叛带来的伤痛—父母离异，接着二战爆发。奥黛丽·赫本与费雯·丽的共同经历除了二战之外，同作为好莱坞靓丽的女星，她们还曾在一个叫做罗马的城市相遇，一个开始成为我们时代的时尚偶像，一个则美人迟暮，病痛缠身。

费雯·丽的三部电影，三件新衣
“那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”杜拉斯在《情人》一书的开篇这样写道，多年来这句经典传诵不衰。而今在费雯·丽诞辰100周年的今天，回过头来，很多人能牢牢记住的仍然是《乱世佳人》中年轻貌美，韶光年华正得意的“斯嘉丽”，当时的场景历历在目，绿色的眼睛，猫一样的神情，窗外春光好妙，坚持要奶妈将腰紧紧勒在19寸。橡园的美好时光在1861年中逝去，《乱世佳人》(1939年)上映之后一年，第二次世界大战爆发，原有的文化、价值、制度、时装等等面临毁灭，面临重建，但没有人知道将要到来的是什么。
“斯嘉丽”扯下了母亲的绿色天鹅绒窗帘，做了一袭华装，这是她面对美国南北战争之后，林肯重新划定的新世界的态度，不屈不挠。现实中的费雯·丽则带来了《魂断蓝桥》(1940年)中的新式风衣，四十年代女性头戴一顶破毡帽，被迫流离街头，每天在希望与绝望中挣扎，前途未卜。Cristóbal?Balenciaga在1937年才刚刚在巴黎成功发布自己的设计作品，1939年，巴黎的时装设计师们纷纷逃到了美国，其中包括COCO CHANEL、LAVIN、NINA RICCI等等。费雯·丽一袭旧衣裳、一袭旧式礼服交替完成了玛拉这个角色，在这个在战争中挣扎的姑娘身上寻找时尚的灵感，简直太残忍了。更何况这些从巴黎逃往美国的高级时装设计师们，慌里慌张自顾不暇，哪里有时间来做新衣裳。
另一部给费雯·丽带来声誉的电影是《欲望号街车》(1951年)，这时候，费雯·丽已经来到五十年代，时间走得如此的快。在这部电影中，评论对她的演出水准赞赏备至，导演伊利亚·卡赞称“她演出了他期待的和不敢奢望的”。白兰芝身上还穿着轻薄曼妙的纱裙，样式还在的，只是已经破烂不堪。衣服也好，道德也好、生存处境也好，欲望成了一张单程票，将人推向毁灭。用“白兰芝”与“斯嘉丽”的精致服装相比较，即使是旧窗帘做的裙装，还是有尊严和骄傲的，那袭新装建立在一切旧的物件之上。然而到“白兰芝”身上，旧的这一切都没有了。战后的好莱坞也面临着预算问题，穷困不仅是在屏幕上，也在现实中进行。虽然费雯·丽在这部片被肯定为“最好的演员”，马龙·白兰度只排第二，然而在形象上，马龙·白兰度的邮递员帽和白T恤以极简的方式写进了时尚史。
在1940年的时候，费雯·丽被确诊染上了肺结核，这个病是在《乱世佳人》中开始的，就像与魔鬼做了交易一样。费雯·丽不仅仅是遭受着身体的病痛，她的第二任丈夫几乎无法忍受她歇斯底里的精神错乱和情绪发作，最终没能与她白头偕老。我们只能假想，那个时代的动乱和对表演的投入，新装作为一种矛盾冲突的隐喻，费雯·丽与之无法适应。
1939
1939年，《乱世佳人》公映时是万人空巷，不仅费雯·丽通过这部影片迎来第一个事业高峰，片中“斯嘉丽”的服装就像是一个预言，最后与迪奥的“新风貌”不谋而合。费雯·丽穿着白底绿花的礼服在橡园里顾盼生辉的形象太过于深入人心，那里的幸福又太过于生动，乃至这时的费雯·丽成了美国南北战争时期的“时尚偶像”。
1940

1940年费雯·丽主演《魂断蓝桥》之时，那种奢华的风气已经被炮弹炸得魂飞魄散，军式套装尽管现在看来依然还有它的魅力在，但对于那样一个时代，用旧军装改装的服装穿起来算不上时尚，而且女人们都有一副橄榄球员一样宽的肩膀。

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