【图】费雯丽和奥黛丽赫本PK 一个罗马两个女人

1951
来到《欲望号街车》时，白兰芝身上还穿着轻薄曼妙的纱裙，样式还在的，只是已经破烂不堪。衣服也好，道德也好，生存处境也好，欲望成了一张单程票，将人推向毁灭。而在这部影片中，时尚成就的是马龙·白兰度的邮递员帽和白T恤，其以极简的方式写进了时尚史。
一个罗马，两个女人
费雯·丽始终认为美丽是她演艺事业上的一大障碍，时间满足了她这一愿望，但没有再还给她昔日的风头。1961年她以“备受摧残的面容”演出《罗马之春》，尽管她戴上了灰白假发，让大屏幕肆意书写她的皱纹和憔悴，以炉火纯青的演出将“斯通夫人”这个角色的衰老和寂寞刻画得入木三分，但她没有再次获得应有的关注。这个时候，整个世界都已经掉头面向战后经济繁荣，面向更年轻飞扬的未来，而费雯·丽则和她的旧式套装与珍珠项链一同留在了对过去的沉湎，多么不合适宜。
在时间上，费雯·丽的“罗马”比奥黛丽·赫本的“罗马”迟了8年。《罗马假日》在1953年上映，奥黛丽·赫本显然带来了令人欣喜的新风气，她剪短头发、穿上白色衬衣和百褶裙，五十年代的新女性们纷起效仿，冲进理发店要求理发师来一个跟“安妮公主”一样的发型，同时，把自己身上衬衣的袖子卷到上臂。改变总是令人欢欣鼓舞的，哪怕是微不足道的一件衣裳。
赫本由而成为时尚先锋、经典的优雅模版，可是人们却忘了那个忧伤的斯通夫人。在费雯·丽演出斯通夫人一角之前，高级时装设计师们又纷纷回到自己的地盘，克里斯汀·迪奥已经迫不及待推出了“新形象”。“新形象”直接对应1939年费雯·丽的“斯嘉丽”，因为《乱世佳人》引起反应如此激烈，仿佛就是一次全面的对旧时代的告别。无论如何，缩减面料、简化款式、方便行动等等的优点是极为明显的，也是“斯嘉丽”所没有的。而到费雯·丽的罗马时代，她是穿上了新的套装，可是1961年，时装史已经踏进了另一个截然不同的时空，一步迈进了未来。

天真的目光、瘦巴巴的身段、浓眉大眼是“男孩一样”的奥黛丽·赫本时代，女人们已经彻底地弃绝了胸衣。那个“斯嘉丽”时装从此“随风而逝”，费雯·丽固然不再美丽如昔，可是新的潮流已经不需要她那样女性化的面容了。迷你裙正在大街上飘扬，而“斯通夫人”还穿着一步裙在罗马散步。

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