【图】费雯丽和奥黛丽赫本PK 一个罗马两个女人

时装形态的改变，与其说是同一个罗马两个女人不同的命运写照，莫如说是时代滚滚向前，一个在病痛和苍老中忧伤消沉，一个轻装上阵。《罗马之春》的斯通夫人是以一个过气的百老汇名伶身份来到罗马，安妮公主是漏夜出离拥抱“真理之口”，她们在地点上相遇而在时间上擦身而过。
这个角色与费雯·丽当时的处境如此相似，评论毫不犹豫地就将她和“斯通夫人”做了比拟。彼时，她正望着罗马公寓的窗外，思量春天可会再次到来？盘算着亡夫留下的钱财还可为她买到多少爱情？男妓沃伦·比蒂的年轻的身体和心思一样不可靠，毁灭如期而至，她的珍珠项链也散了一地。在同一个城市，瞌睡连连的“安妮公主”则与爱情撞了个满怀，第二天一早，她先去换了一套如上提到过的新装，使奥黛丽·赫本成为、如今依然是我们时代的时尚代言人。
每个人都有自己的时间终点，对于费雯·丽来说，这个终点在她死亡前就慢慢逼近了她的脚下。并不是所有人都有书上写的那种勇气来爱慕“备受摧残的容颜”，在费雯·丽的60年代，人们选择了明朗的、年轻的、富有活力的面貌，她则成为一件旧衣裳，用来回味、怅惘和缅怀，却不会被装进新旅程的行李箱。
1961
晚期的费雯·丽来到60年代，她不算老，可是她看起来却成为了旧式套装的代表，尽管剪短了头发、也有新的斜裁裙装……依然优雅，但时髦已经将它的面孔转向了更具有活力和年轻、男孩风格的奥黛丽·赫本身上，将费雯·丽抛向了旧时代。
1953
《罗马假日》
同样是在罗马，奥黛丽·赫本把费雯·丽在《乱世佳人》中的New Look新风貌延续继承发扬了下来，比起《罗马之春》的“斯通夫人”还穿着一步裙，时代选择了安妮公主，于是，那个“斯嘉丽”时装从此“随风而逝”，而奥黛丽·赫本因此成为、如今依然是我们时代的时尚代言人。
1947年，迪奥的New Look新风貌出现，完成了“斯嘉丽”的时装预言，同样，也开启了“安妮公主”的新形象，在罗马，时尚选择了奥黛丽·赫本，这过去属于费雯·丽的风潮。Christian Dior woollen dress,1948,photo Clifford Coffin。

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