【图】杨千嬅林夕2人的关系如何林夕把好的歌词给了杨千嬅

“我把我最好、最真的东西送给了千嬅。这十年来，我好像跟千嬅经历了一段感情，所有我自己亲身的经历，都写给了千嬅。我听千嬅的唱片，就像是在听自己的经历，似乎冥冥中，我和千嬅是合二为一的。”

“我有一次唱卡拉OK，王菲在身边，听到我唱《爱人》，王菲居然说，怎么你填得比给我的那些歌还好？”
“我写《姊妹》的时候，我当自己就是陪嫁的那个姊妹，我很希望有一日她嫁得出。可能这感情很真，所以《姊妹》写得很好。 ”
这三段话已经很彻底的表明了林夕对千嬅的喜爱。这喜爱程度让他写给杨千嬅的歌的用心程度，甚至超过了他给王菲的歌词（大家必应知道林夕+王菲这组合的厉害，单是最流行的那几首都让人折服如《流年》）
好，回答完前提，再说问题。
每个出名的、写得多的作词人，都会有自己的一种风格。在这种自然而然形成的风格里，作词人也如演员般，分“方法派”和“体验派”。比如林夕，他的歌词有典型的体验派：为了给古巨基写一张漫画为主题的专辑，他会买一堆漫画书，闭关在家看漫画，然后写出《美雪美雪》《伤追人》《漂流教室》等歌曲；除了这种耗时耗力的体验派，大部分时候他会根据唱片监制或者歌手的需要，为其创作一些并非作词人自己想写、而是歌手想唱或者监制想让歌手唱的歌，例如林夕给陈奕迅写的《安守本分》《爱情幼稚》《爱上你是我眼睛的错》等歌，因为都是应付了事，事后林夕自觉可以写得更好，因此自称为“最不满意作品”，《北京欢迎你》这样的政治任务也算是这一部分；也有一些歌曲是林夕把自身经历套进去的，例如给梁汉文的《七友》，在写作的过程里林夕自己亦痛哭不已，因为歌词当中的情愫令他想起自己；也有林夕将自身经历幻化扩展，进行艺术虚构的类别，如陈晓东《无愁无怨》、陈奕迅《于心有愧》、卫兰《爱才》等等，以及林夕借歌手喉咙畅谈自己对于人生、社会种种看法，如麦浚龙《弱水三千》、许志安《与神对话》、刘德华《观世音》等等。
林夕写了三千多首歌，总不可能每首都去体验、都用上自身经历。所以排除掉大部分歌曲，剩下那些真的把自己经历写进歌曲里的歌，就少之又少。这些歌注定会充满私人情绪，不会是最主流、最流行的，所以也不会每个歌手都会去唱。而在林夕的创作生涯里，合作得最亲密的五位歌手里，王菲是“你写什么我唱什么”，两人基本没交流，但照样出经典，这是传说中的神默契；陈奕迅是“你写什么就算我不懂我也会唱”，他唱五遍《富士山下》都不懂是什么意思，但还是唱了；黎明（是的，林夕合作歌手top5里有黎明）是“我建议你写什么给我唱”，两人合作最经典的和记系列就源自于黎明的创意；古巨基是“我们一起聊聊你要写什么给我唱”，林夕把古巨基对于人生的许多真正经历都写成了歌，所以才会有《告别我的恋人们》。

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