女物娱乐讯 威尼斯当地时间9月2日晚，关锦鹏执导的新片《用心跳》举行首映。在参加红地毯前，导演关锦鹏对话女物娱乐，畅谈新片。
《用心跳》虽然不是大制作，但是拍摄过程依旧不顺利。由于制作理念不同，电影制作的资金链出现过暂时的断裂，千辛万苦等到的日食场面由于阴天而泡汤，只能靠后期特效完成。关锦鹏大胆启用年轻演员，却要面临他们缺乏电影表演基础的现状，头一个晚上，一个简单的情节，摄影师杜可风用了5000尺胶片，最后一格都没留下。
关锦鹏坦言，《用心跳》缘起于舞台剧《长河》，通过这出剧目，他结识了这班学习歌舞剧的演员，为他们在毕业之前拍摄一部电影，希望可以见证这段友情，他不遗余力支持新人的态度可见一斑。关锦鹏自己也说，我相信威尼斯电影节这一次请我来当新人奖的评委，也不是偶然的。影片策划王敬芝也表示，这部电影的初衷之一就是鼓励年轻人用心地去面对生活，这样的主题让她和关锦鹏走到了一起。
在这样的创作初衷下，诞生了一部极其私人的电影《用心跳》，关锦鹏与客串的明星演员、明星制作团队一起，仿佛又年轻了一次，肆无忌惮地玩了一把，这样的体验是吸引诸如刘嘉玲、赵雅芝、杜可风、张叔平加盟该片的主要原因。但关锦鹏也表示，“人情卡我还是刷了，除了红包，他们都没有任何片酬，包括我和编剧也是。”
关锦鹏表示，接下来的计划已经确定为《牡丹亭》。男主角意属梁朝伟，但梁朝伟要看到剧本才能答应是否出演，而现在剧本还没做完。“所以我还不敢说就一定是梁朝伟。”关锦鹏说。
第一天浪费了五千尺胶片
女物娱乐：这些演员都是同学，但有人演30年代的人，有人演现代人，你是怎么挑选和分类的呢？
关锦鹏：我主要从外型上有一个考虑，有些人的样子长得不够摩登，当你把一个三十年代的服装套在他身上的时候，就比较让人家愿意相信他是三十年代的人。
有些评论说他们的表演像是现代人走回到三十年代，其实我们都没有活在三十年代过，哪怕过去的《阮玲玉》也好，《红玫瑰白玫瑰》也好，只有那资料搜集的一个依据，所以《用心跳》我觉得某个程度是倒过来的，我不愿意再重现像《阮玲玉》、《红玫瑰白玫瑰》那样，走进旧上海去捕捉那个。反而我觉得，他们2009年的学员，其实是听这六个人，告诉他们三十年代经验是怎么样的，我们在什么时候碰到的娜塔莎，我们跟这个师傅，他怎么教导我们，所以完全这个是2009年这群人听完以后，他们想象的那个感觉。
女物娱乐：这些年轻演员都不太有经验，您是怎么调教他们的呢？
关锦鹏：他们其实表演的基础还不错，毕竟已经是表演专业的大四学生了，基本训练都有。
我觉得可能要调整一下的就是他们比较习惯了舞台的表演方式，就是某个程度那种比较外放，比较针对舞台的那种肢体、声音，讲对白的那种音量。
其中有一个同学就是包头巾的那个，第一天拍完以后，那天晚上拍通宵，我们用了五千尺胶片，感觉就是不对，后来全丢掉了，第二天晚上再拍。
女物娱乐：他们可能还是拿舞台剧的感觉来演。
关锦鹏：对！特别那场戏，你很明显看到他，从这里飞来飞去，他完全就把那场戏不看成电影演了。
女物娱乐：你怎么看现在对于学生的教育？
关锦鹏：首先你个人没有这个心在里面，是没意义的，学校教的都是僵化的、一些技巧的东西，那我常建议他们看小说，小说里面对人物的那种描写，不同的情境，不同的状态，他光是文字给你描写，就描写个够。
在中国大的教育环境里面，就是不鼓励年轻人找到他自己独特的地方，都是统一化的教学，就是这个规律你要守，这个框你不能冲破，但是我觉得但你找到你自己个人独特，我跟你有什么不一样。但我觉得每个人都应该找到自己独特的地方，这个独特的地方就让你搞不好你做出来想出来的事情是有别于别人。
女物娱乐：这个电影里有三个老师的形象，您也算是他们的师傅，这些人物他们说的一些话，表达的一些态度上，您有没有把您的一些东西放在里面？
关锦鹏：当然有。包括到最后刘嘉玲的角色迟到，错过了那个日全食，为什么安排这样子。说实在话，这群学生拍长河到《用心跳》，有一个非常不好的毛病就是爱迟到。所以，你说光举这个例子，我有没有透过戏里面的角色劝告他们？我相信他们真的有心细看这个电影，会记得关锦鹏跟魏绍恩曾经苦口婆心，鼓励过他们，劝过他们，提醒他们就好了。
明星客串不是打酱油
女物娱乐：这个电影里找了很多明星客串，为什么有这么一个想法？
关锦鹏：投资方他们愿意投资给一个这样子的电影，哪怕投资费用没有很高，但是一票新人的主演还是不够。
当然我觉得现在戏里面的角色，也不光是让刘嘉玲来露个脸，在路边走着变成一个过客。特别是刘嘉玲的角色，她说去年的七月下旬可以来，碰巧7月22号是上海的日全食，我们还特别改了剧本，把她变成一个迟到的异人。
所以我觉得这几个大明星演员朋友，人情卡我是刷了，但是他们只收一个红包，没有真的收片酬的原因在哪儿，我觉得不光是给面子，我觉得都觉得阿关，跟叔平、杜可风、魏绍恩还有院校的支持，做这样的一个事情，让我们来参与，我们也觉得这个事情好像蛮有意义的。
女物娱乐：您刚才也提到杜可风跟张叔平，他们以前和您都有过合作，那这一次他们有没有一些新的东西带进来？
关锦鹏：这次是张叔平的一个助理来帮我们做服装指导、美术指导，他更多的是负责剪辑。张叔平面对《用心跳》这个材料的时候，他当然很清楚，知道逃也逃不掉的，不管在节奏上，镜头上，都是想回到自己过去的风格浓一点。我过去的电影跟这个比较，基本上主演都是新人，这是我过去电影从来没有过的，那我觉得在这个基础上面，应该可以放松、自由地去剪。
至于杜可风，我觉得搁了十五年没有合作，这趟是他主动要进来这个片子，而且减收很大幅度的片酬。我觉得杜可风是不认老的人，有这颗童心只有好处，没有坏处。回想一下我们十五年前拍《红玫瑰白玫瑰》的时候，那种正经八百，反而我觉得这趟大家都放松。我说，老杜我们都五十几岁的人了，就跟这群年轻人玩儿一把吧。所以你只要留意看，电影里其实没那么多的特写镜头，真给特写的话，就是很大的反差。
女物娱乐：景别跳跃比较大。
关锦鹏：跳跃比较大，这个也是经过讨论的，我觉得跳跃是很重要的，所以这个电影杜可风做到了。
有些素材是录像的，比如说他们在排练房的镜头，还有一些聚会的花絮，我们和胶片交叉放在一起。
澄清“投资出现问题”一说
女物娱乐：听说电影在拍摄过程中资金还遇到一些问题。
关锦鹏：首先，这个电影，我是我跟编剧都是零片酬，资金出现问题呢，我觉得只是中间可能比如说，其中有一个投资方，他也是第一次投资电影，那也有上影集团，那像这种国家的电影制片厂，面对一个新的电影公司的时候，可能有很多理念上，做事的方法上面就不会一样的，矛盾在这儿，所以片酬，我觉得这个都可以解决的，而不是说，我们缺资金缺钱，而是那个钱，光说拨款，那个理念上，上影集团跟一个民营的新的电影公司，做事儿方法就是不一样，所以有一些拖延，因为大家要搞清楚。
女物娱乐：钱不到位。
关锦鹏：就出现过这样子，有些拖延，或者大家为什么对拍戏的人来讲，我们应该知道那个钱真的像倒水一样，你钱不到位，就会有延误，我要停下来了，因为可能道具没有了，场景制景的赶工赶不了了，这样子。这个后来拍到一半的时候，基本上都是蛮顺利的，我觉得只是工作方式的不一样，这个是可以磨合的。
女物娱乐：这个电影还有日全食的描写，应该是之前剧本没有的，正好赶上了就拍，难度大不大？
关锦鹏：我们那天其实碰到天气不好，所以现在我们那种大全景，基本上是看不到太阳的，所以我们现在是有一些特效的加工在里面的。
编剧知道我的上海情结
女物娱乐：《用心跳》在叙事上分成了三个年代，1937年、2009年、2019年，为什么要这样做呢？
关锦鹏：编剧魏绍恩和我认识很久，他完全了解我关锦鹏对上海的那种情结。
其实时空的穿越，对我们来讲不比那个传承的那个主题重要。传承可以说某个程度是胡军传承给他的徒弟，徒弟经过这样子有机会跟2009年一群同学碰撞。我们也设定一个情节给他们，就是要找到两个徒弟，所以这个东西结合我刚才这几个点，我觉得正是关锦鹏个人对上海的那种三十年代的情调的感觉。
现在的上海已经变成亚洲大都会之一，我觉得的确其实有得到的，也有失去的，失去了细微生活上的很多东西，我觉得其实发展的更好的城市，不见得活在里面的人，懂得去找寻那种生活，去细微生活的人。
女物娱乐：旧上海和新上海比起来，你喜欢哪一个？
关锦鹏：对我来讲，首先我个人还是喜欢旧上海那种情调，现在我觉得有点浮躁，那个节奏很快。这个当然我觉得不止上海，那种大城市都一样，忙忙忙，忙完以后，真的是忙什么都不知道。
梁朝伟在等《牡丹亭》的剧本
女物娱乐：那您接下来有没有什么拍摄？
关锦鹏：就是《牡丹亭》，确定是这个了。还是要看剧本，现在王慧玲(音)在弄剧本，定搞应该月中或者月底。
的确我们有谈梁朝伟，梁朝伟对这个方案也表示了兴趣，但是梁朝伟一定要看剧本的，所以我现在说，我不会说我得到梁朝伟来演，要看剧本，看完剧本好好谈合作的条件，档期。所以最有可能是今年下半年，搞不好，因为要等梁朝伟，搞不好我就不能年底开工，我要迁就梁朝伟的时间，但是最终还是要等梁朝伟看完剧本以后，他真的愿意来演才定。
女物娱乐：那其他的演员呢？有没有一些目标呢？
关锦鹏：没有，我觉得首先锁定梁朝伟，这个是最最重要的，我的投资方觉