麦家：谍战剧已泛滥 我更想写凡人的武侠(图)

麦家

　　本期嘉宾·麦家

　　作家，编剧。原名蒋本浒，47岁。

　　著有长篇小说《解密》、《暗算》、《风声》、《风语》、《刀尖》等。以《风语》的500万版税成为目前国内文坛身价最高的一线作家。2008年，凭《暗算》获第七届茅盾文学奖。多部作品被改编成影视作品。

　　你几乎可以将麦家和谍战剧画上等号。他的大多数小说都被改编成了影视作品：《暗算》让谍战剧攻陷荧屏，《风声》走上大银幕，获得数亿票房。但是在《刀尖》后，麦家宣布不再写谍战题材了。因为在他看来，现在的谍战剧固然好看，但没有责任感，不尊重历史。他想写凡人的武侠，落地的武侠。

　　与记者的对话，我们可以看到一个纠结于传统文学与商业编剧两种角色间的麦家。一方面，他不反感小说改编成影视作品，认为这是对小说宣传的最好方式。但另一方面，他很“排斥”编剧，认为这只是一个略显低端的行业。

　　本报记者沈参 长沙报道

　　实际上，在麦家身上，很难区分作家和编剧的角色归属。现在，外界提及麦家多说他是金牌编剧，但麦家自己很“排斥”编剧，他更喜欢作家的纯粹，他说自己不是职业化的编剧，当编剧只是改编自己的作品。采访过程中，麦家不下三次向记者确认自己是一个作家，不是一个职业化的编剧。

　　【作家】

　　封笔谍战，想写凡人的武侠

　　潇湘晨报(微博)：一般作家都有些小癖好。

　　麦家：我的癖好就是换地方，我喜欢不停换环境写作，在不同地方找灵感。

　　潇湘晨报：找不到灵感时，会不会焦躁？

　　麦家：会啊，非常暴躁，很明显，看什么都不顺。(笑)德性不好，又为难别人又为难自己，不太允许身边的人亲近的人犯细节错误。

　　潇湘晨报：决定不再写谍战题材了？

　　麦家：不写了，一方面写很多了，积累越来越少，写作冲动也越来越弱；另一方面谍战泛滥成灾，这个品牌在走下坡路，而且大家一直觉得麦家写谍战跟自己的经历有关，我就想做一下证明，写作跟经历不是一回事。

　　潇湘晨报：听说接下来想写武侠。

　　麦家：想写不一样的武侠。已有的武侠小说都是天上飞的武侠，过分魔幻化，不真实，追求的是人们的一种向往的境界。我想写凡人的武侠，落地的武侠，但现在还只是想法。人过了五十岁，闯劲就少了，我还有几年时间，想再试试。

　　【编剧】

　　现在的谍战剧只在乎好看，不在乎历史真实

　　潇湘晨报：你让谍战剧走红，会享受快感么？

　　麦家：痛并快乐着。就像现在写完《刀尖》，按理说应进入休息期，但没办法，为了书好卖，必须做宣传，其实也很矛盾：一方面想去维持知名度，需要做宣传，但作家其实是个孤独的职业，不适合整天这样跑。

　　潇湘晨报：还有很多人找你约稿写谍战吧？

　　麦家：很多，具体要问助理。经常有追到机场来的投资人，说有个什么样的作品想让我写。

　　潇湘晨报：稿酬应该很高吧？

　　麦家：当然，如果单纯为商业写作，我写谍战就好了，因为这个品牌是我创造的，大家很认可我，都说稿酬随我开。但到了现在这个份上，我不需要为生计做事，很多事情都是在体现自己的价值，我想挑战一下，再开辟一个新的题材。

　　潇湘晨报：之前你曾不看好谍战剧的发展。

　　麦家：我很纳闷。2006年《暗算》火了后，2007年至少有20家公司来找我写谍战剧，那时我想谍战剧肯定要死了，结果《潜伏》出来后，又风靡了一两年，再到今年《黎明(微博)之前》出现，又往上拉了一下。可见观众对谍战剧的需求还很大。我为什么不想写谍战剧，因为现在的谍战剧基本上是打打杀杀，爱爱恨恨，虽然观众接受，收视率也高，但越来越没责任了，不在乎历史真实，只在乎好看，我个人更希望在作品中表达我的历史观、人生观。

　　【作家&编剧】

　　影视是对小说最好的宣传

　　潇湘晨报：你对文学与影视联姻持什么态度？

　　麦家：我希望小说变成影视作品，其实很多作家看不起影视，我觉得这种心态没必要，这是宣传你的小说、让你的小说更有知名度，所以我不反感小说与影视联姻，反而会主动促成，我反对作家有这种清高。

　　潇湘晨报：很多人认识你，是因为你的小说改编的电视剧。

　　麦家：我在写小说时，不会想改编的问题，因为很可能写不好，小说跟影视是两个方向。改编你的作品是因为小说中有某种原创性，如果你写小说时把自己放低成一个专业编剧，你想到的编剧都能想到，你的作品就没什么价值了。

　　潇湘晨报：但改编有差异，比如《风声》加的酷刑。

　　麦家：对，那些酷刑是原书里没有的，我觉得没必要，但改编成影像时可能需要视觉冲击。某种意义上术业有专攻，他们比我更了解电影市场，我没法干预。第二我觉得合作就是一种谦让、一种妥协，一般别人改我的作品，我都说随便改。我没那么多精力和时间，就算我介入了，我的意见也不能起决定作用，肯定是谁投钱谁决定。

　　【作家VS编剧】

　　不太喜欢当编剧，只能对文字负责

　　潇湘晨报：编剧和作家，更喜欢哪个角色？

　　麦家：作家。我当了十几年的专业编剧，我常跟人家说，你一个大学生，跟我半年长则一年，就可以出来写剧本。其实我不太喜欢当编剧，你只能对文字负责，到现场可以改你台词，你有什么办法？我始终不是职业化的编剧，我从来没有想在编剧角色上大展宏图，迄今为止都没有编过别人的作品，《暗算》、《风语》都是自己的书，每次都是被别人邀请，说着说着一激动，接下来就是半年，然后后悔说再也不当编剧了，但人就是这样，好了伤疤忘了痛。头脑一热就答应了。

　　潇湘晨报：面对冲突时，你会坚持一些原则么？

　　麦家：比如说《风声》的酷刑，如果他们来征求我的意见，我肯定是不同意的，但是人家会有他的方式。人家一个制片人投资几千万拍这个电影，如果你能保证票房收回来，你可以跟他提意见，但如果不能保证，那我还是不要。

　　【生活】

　　可以不成功，只要父亲能活过来

　　潇湘晨报：平时陪家人的时间多么？

　　麦家：说实在话真的很少，我大部分时间是写作，他们也不希望我待在家里(笑)。早上起来看到我在睡觉，就声音很小，一回来看到我在电脑旁写，他们马上就有那种紧张感，怕打断我的思路，所以气氛就很压抑，我经常跑宾馆写作。

　　潇湘晨报：是因为父亲才回的杭州？

　　麦家：对，地震那时候我带孩子回杭州，我父亲得了老年痴呆症，那时候已经失忆了，见到我他拉着我的手说“要见见我家老二，快给他打个电话”，其实我就是他老二。那一瞬间我就决定哪里都不去了，不要去闯了。当时解放军艺术学院调我去那当文学系主任，杭州那边也在找我，开始想着年轻，还去闯闯世界，北京那舞台更大，但和父亲见面后，决定不去了，哪都不去了。

　　潇湘晨报：陪了父亲三年？

　　麦家：不能每天陪他，但是我在尽全部可能，包括劝我姐把工作辞了专心照顾我爸，我跟她说，以后的工资待遇啊退休啥的，我来付。后来他又中风，只要在杭州，我每个周末都回去，陪他吃饭，给他洗脚。很多人说算了，老年痴呆症，已经成这样了，但这对我来说很重要，我会少很多遗憾。

　　潇湘晨报：你在微博上那段话“我们总是挂念情欲太多，念挂亲恩太少，回首总已迟”，让人很感动。

　　麦家：人就是那样，要走了以后才发现。名利场上的人生活在挣扎中，面临太多诱惑，你都不清楚要的是什么，但当你面对人生重大选择时，你就会知道最需要的是什么。我后来才想，可以不成功，不成熟，只要父亲能够活过来，我真的可以放弃一切。

　　潇湘晨报：和父亲感情很深？

　　麦家：我35岁之前心里根本没父亲，男孩会比较逆反，正好当时父亲脾气粗暴动不动大骂，所以觉得没感情，包括后来在部队，写信都是写给我妈。但人就是这样，年纪越大，越想要父亲，也可以说很自私，父亲成了你和生死之间的一道屏障，当父亲不在了以后，你会发现自己就在人生的最前线了。有一天你特别希望他不要走的时候，他就走了。如果可以，希望你们能够尽快地学会和父母好好相处。早点珍惜吧。

　　【大牌印象】

　　众人谈论家事时，他会认真倾听

　　对话一个作家，总会不自觉把他本人和其笔下的角色联系起来。想到麦家，脑子里出现的是《暗算》中柳云龙扮演的安在天，动作敏捷逻辑严密，眼神犀利瞪你一眼能够瞬间结冰。

　　在《非常靠谱》节目录制现场，麦家迟到了两小时。戴着一副黑框眼镜，穿着一套休闲服，他急匆匆走进来，没化妆，在录制棚灯光的辉映下，能隐约看出他脸上的油光。

　　录制完毕，编导要求加个麦家的单人口播，在一堆人的围观下，独自站在中间的麦家有点不自在，笑得有点僵，夹杂一点乡音特别不好意思说：“在这个靠谱的节目里，做了件不靠谱的事。因为飞机晚点，我迟到了。”

　　因为录制到凌晨，之前约的采访推迟了。和他经纪人打完招呼准备离开，麦家突然抬头问：“这么晚了，怎么回去？”在确认我回家的方式后，又随口叮咛，“小心点，女孩子晚上要注意安全。”很随意，看似理所当然。

　　麦家称自己取这个笔名，寓意种麦子的人家。在他身上，有种回归田野(微博)的朴实。

　　即使快到知天命的年纪，麦家还想封笔谍战挑战自己不擅长的领域，说这话时，眼神很坚定。但一谈到父亲，瞬间黯淡下去。在餐桌上，他缓缓谈起曾经和父亲的不愉快，谈起作为农民的父亲，病重的父亲，然后看着我们一圈人，说：现在你们还年轻，还有机会，一定要珍惜。抬头那一瞬，午后的阳光透过玻璃打在他身上，但眼神很苍凉。

　　当在座众人纷纷接过他的话头，说起各自的家事时，他会停下筷子转向你坐的方向倾听，沉吟一会儿后开始询问，爸妈多大了？家在哪？你应该怎么怎么做：