电视剧创作者谈家庭剧出路 破除魔咒要玩新意

《夫妻那些事》

　　我记得，农业频道一出现满地大白菜、萝卜、大葱……的镜头，下面的字幕往往就是“跟风种菜，致使菜价暴跌谁之过……”之类警世明言。那么，电视剧全都是狗血镜头又有什么稀奇，不就是跟风吗？

　　客观来说，我们的电视剧题材是很狭窄的，一提家庭伦理，就是：婆媳纠纷、兄弟不和、前夫继妻的恩怨情仇。我们没拍过《欲望都市》，那里面的生鲜热辣，大概是***的；我们也没拍过《急诊室》，这未免太专业化，需要足够的专业知识才能完成；我们甚至没拍过《我们都爱雷蒙德》这样轻松温馨的肥皂剧，简简单单一家人，没事闹点儿小矛盾，都是茶杯里的风波，足矣。

　　何以至此？还是因为观众的需求吧。平淡的故事没人要看，鸡毛蒜皮撑不起三十集；***夫淫妇终成正果的故事让人反感——哪怕他们是真心相爱；要不离几次婚、打几次架，确实没什么好看。

　　而另一个原因，则是我们心中久藏的戾气吧？家庭是堡垒，但家庭也伤人最深。尤其是传统的中式大家庭，很容易谁看谁都是极品，个个都有一肚子冤屈。年轻的小媳妇们，终于掌握了遥控器，得着机会发泄一下胸中的怨气，荧幕中人代她们诉了苦。受苦受难、为丈夫们的心不在焉含泪的原配们，生活中没那么多冤有头债有主，至少让她们看看电视里小三没有好下场，总是好的。

　　正是《红楼梦》里凤姐所言：哪个不是乌眼鸡似的。抱这样的心态，我们看的哪部电视剧不是勾心斗角，不是打来杀去，不是狗血——话说，有时候家庭伦理剧跟谍战剧也差不多。所以，也许不是题材狗血，是观众。

　　什么时候，题材能够放开，不再千军万马走独木桥？也许要等到长期的积累，电视剧能吸引三教九流的观众，他们的口味越多样，电视剧就越多样。相反，题材越狗血，看的人越集中，就为了迎合他们，题材越来越狗血——这就是死循环了。

　　赵赵：从众心理在作怪

　　赵赵表示，桥段老套、题材撞车、类型剧扎堆是中国电视剧行业一直都存在的问题，她认为，这是从众心理在作怪，“最早是警匪剧，然后是戏说剧，再到谍战剧，现在是家庭剧。一看某种类型的剧火了，就一窝蜂地往上冲。”赵赵说，就连自己也被“同质化”了，“比如我刚刚拍完的电视剧《穿‘动物园’的女编辑》，我写的时候这还是个冷门题材，讲述的是在浮躁的时尚圈中的青年男女的生活情感故事。拍完之后我就发现自己也‘被同质化’了，比如电影《爱出色》《与时尚同居》都是这类题材的。”

　　面对这种同质化严重的情况，作为编剧的赵赵直言没有解决办法，“因为编剧只是服务业，”她表示，编剧一般都要按照制片方的要求写剧本，经常是命题作文，他们本身无力改变题材撞车的现实，只能尽量把剧本写得有趣，“但是很多电视剧的制作周期都很紧张，很难让编剧细致地去‘磨’剧本，能把故事讲清楚就不错了。”

　　赵赵笑言，自己个人应对题材撞车的办法就是不看电视剧。“不管外面流行什么我都不看，我只写我熟悉的故事。比如年轻人的生活，三代人的关系。我写不了家长里短婆媳关系，因为我没有这方面的生活经验。我看中国电视剧特别少，我们家不怎么开电视机。”谈到最新的创作动态，赵赵透露自己正在创作两部讲述“70后”生活状态的电视剧，“因为我是‘70后’，我想写一写我眼里的‘70后’，一部剧有点身边人的影子，另一部完全靠创作。”

　　斗琪：呼吁编剧用点心

　　《前妻的车站》导演斗琪曾执导《媳妇》《婆家娘家》等热播家庭剧。她表示，家庭剧扎堆现象确实很严重，现在打开电视机，基本上全是“家长里短鸡毛蒜皮”，“把这些故事串起来，其实就是同一部电视剧。”不过她也指出，家庭剧扎堆其实是由市场决定的，“我相信家庭剧还是最普及的一种类型，毕竟生活是离老百姓最近的。”斗琪表示，要想在同类题材剧中“突围”，就得给电视剧找个“魂”，“要把拳头握起来打个性牌，比如《前妻的车站》，讲的是工薪阶层的再婚题材，这是比较少见的。”斗琪透露，自己正要开拍的两部作品都是家庭剧。面对此类题材故事老套、桥段狗血、观众审美疲劳的现状，斗琪表示自己也为这个问题困惑和痛苦，“我只能呼吁编剧在写剧本时多用点心”。

　　林黎胜：保证收视率是最好选择

　　正在北京电视台影视频道热播的《婚巢》将关注的重点放在了“婚房”上，该剧导演是谍战剧《借枪》的编剧林黎胜，他表示，既要避开敏感题材，又要保证收视率，其实家庭剧是最好的选择，因为家庭剧可以包含时下最热门的话题，所有观众关心的问题都能在这类电视剧中体现，收视率自然不用愁，但最难的就是如何拍出新意，“比如‘婚房’话题就比较少见，这部剧不光是讲‘房战’，其实我们想探讨的是幸福指数。关注当下是创作者应该做的，不过这部剧过于批判现实了，有些观众看了之后反映有些受不了，其实现实就是这么残酷，我也没办法。”

　　郭靖宇：狗血可以但要有教育意义

　　在争议之作《王海涛今年四十一》中，王海涛的感情归属问题是焦点，究竟是偏向离婚不离家的前妻，还是为他离婚的痴情女博士，一直吊着观众的胃口。编剧兼导演郭靖宇想出的解决办法被指很天才，“这个痴情的女博士最终被揭晓身份，原来她是王海涛失散多年的亲妹妹。”观众的“狗血感”瞬间升腾。郭靖宇承认确实很狗血，“用最俗最狗血的办法，解决最困难的事情，韩剧美剧不都是这样的吗？”郭靖宇说，虽然狗血但他从不抄袭，剧中的故事很真实，“很多故事都是我自己碰到的事，生活中还有比那更过分的，没敢写。比如争房子的事，我就见过亲兄弟四个，为了房子一点事儿弄得跳楼的，我还是往善良里去写。”

　　对家庭剧太狗血的问题，在郭靖宇看来，比较正常，他认为电视剧就应该戏剧化，“光靠平淡生活，能撑起一个戏吗？我抱怀疑态度，没有矛盾冲突就不叫戏。”郭靖宇认为，现在非常火的生活剧，“大设计上都是比较狗血的。”郭靖宇认为狗不狗血不重要，重要的是有教育意义，“《王海涛今年四十一》里写了渴望，对好的东西的渴望，文艺作品还是应该往好的方向去，情景狗血一点没关系，但还是要有教育意义。现在还有人专门写纠纷，我觉得不是很好。”

　　至于有些家庭剧观众感觉太像，人物、剧情设置大同小异，郭靖宇认为是原创缺乏的原因。“一写就一大堆兄弟姐妹，这家三个，那家五个，这样好写戏，但是原创精神缺乏，按人家熟悉的路子来写，会很快，自己去创作，要写很久，很多人不愿意自己去挖掘。”

　　本报记者 赵楠楠 许青红