创作者解读春晚小品三十年的幕后故事

1996年的《机器人趣话》中蔡明尝试扮演机器人

　　今年春晚《想跳就跳》中的一段腹语表演让蔡明成了网络红人，而观众不知道的是，上了二十多年春晚舞台的她每年都在努力尝试创新。

　　蔡明每次变化与当时环境有关

　　蔡明 　北京人，1961年出生，国家一级演员。

　　1991年，1993年至1997年，1999年至2013年，21次登上央视春晚舞台表演小品。

　　“当时很多人跟我说，你带着三个80后闯春晚了，这真的是很悬的一件事。但是我自己觉得这是挺有意义的一件事，任何有意义的事都是不容易的。”

　　1995年的《父亲》，通过一个虚荣心很重的女孩子来反映当时人们心浮气躁的心态；2008年《北京欢迎你》则围绕着北京奥运会的大背景展开，蔡明，可谓春晚小品演员中最与时俱进的一位。

　　而上了二十多年的春晚，蔡明的每一年角色都不一样，花样也越来越多。在接受记者专访时，她说，“春晚舞台这么大，就算你把所有本事都用上，也还是会有遗憾。艺术本身就是不断地留下遗憾的，我能做的就是把遗憾降到最低，这就要求我要想尽一切办法给大家一个眼前一亮的好东西，而所有的变化都与当时的大环境有关。”

　　与时俱进 常新常变才能征服观众

　　这几年，编剧束焕与蔡明合作，也曾劝她：“回回征服观众，是一件特累的事情。那么多演员多年演的几乎都是同一个角色，我觉得挺好，创作起来没那么费劲，观众一年一度看见你也像见到老朋友似的，像冯巩每次上台都‘我想死你们了’，自然就有一种亲切感。”

　　但蔡明不认同，她要变。

　　在今年春晚的小品《想跳就跳》中，那段一分多钟、和布偶娃娃配合的腹语表演，是蔡明的主意。“在美国，腹语是很普遍的，还有腹语学校。有一个朋友给我看过一个链接，哎哟喂，那个腹语大师表演得太精彩了，当时我就在想，我什么时候能学会啊。”蔡明因此特别找过一个外国腹语老师，但对方特别谦虚地拒绝了她。“既然没有人教，我就自己琢磨吧。其实这是一个多好的推广腹语的机会啊！”

　　很多人看过小品后，以为布娃娃里有个开关，蔡明控制它说话。但实际上，所有的台词都是蔡明“说”的。“我一开始就想用腹语，但导演不怎么支持，他们想象不出来我拿着娃娃能在台上呈现出什么画面，所以他们就让我说‘好啰’，就不再说了。后来我慢慢地挤呀练啊，挤好一句就加一句，最后加到了一分多钟。”

　　生活中蔡明也不敢说“我勒个去”，但她知道孩子们都爱说，“放在《想跳就跳》中就特别合适，只要合适，就没什么好担心。”

　　求新，同样也体现在蔡明的合作伙伴上。2011年深感压力太大身体不支的郭达退出了春晚，蔡明开始寻找新搭档。这一年，她和影视演员刘威合作了《新房》；同年10月，她在担任央视小品大赛的评委时，发现了常远、王宁、郭丰周，于是他们组成了一个全新的班子，打磨出去年春晚小品《天网恢恢》。“当时很多人跟我说，你带着三个80后闯春晚了，这真的是很悬的一件事。但是我自己觉得这是挺有意义的一件事，任何有意义的事都是不容易的。”

　　蔡明的果敢、求变，也鼓励了她的团队。“当观众对春晚老人产生集体性疲劳时，创新和改变就显得特别可贵。很多人开始越来越认同明姐的努力，现在看，她是对的。”束焕说。

　　影视之家 那里面的回忆都是痛苦的

　　距离央视大楼10分钟车程的“影视之家”，是央视春晚的大本营。每年大部分语言类节目演员都在这里用餐和暂住，甚至谁住几号房都已固定，这一传统已延续十多年。对于常上春晚舞台的演员，“影视之家”也有了别样的含义。

　　“不论哪一年、哪个导演，春晚剧组每年都会住在这，像个招待所一样，高级的招待所。一个这样的地方，除了春晚，大家是不去那儿的。有一次，一个外地朋友来北京，要晚上聚聚，我说正好没事，他们说‘晚上七点，到影视之家吧’，我当时第一反应就是‘我不去！’那个地方，太痛苦了！能换个地方吗？为什么要去那儿？我不想再进那个楼，那里面的回忆都是痛苦的。”

　　“我这么说，大家就能明白，春晚对我们这些演员意味着什么。”蔡明至今记得有一年，杨少华、杨议父子俩的节目最后关头被毙，两人离开“影视之家”的那一幕：“老爷子拿着东西，拖着箱子往外走，我就难过的呀，都不敢和他的眼神对上，我不知道自己该说什么。这个时候，说什么安慰的话，都是那么苍白，几个月的辛苦排练就这样白费了。所以说春晚的演员，承受能力要极强。不到年三十晚上，谁也说不定自己一定能上春晚，包括三十晚上，靠后的节目，都是未知。”

　　虽然回忆是痛苦的，但蔡明从未想过放弃，“其实我挺累的。春晚是一年当中特别重要的工作，也是压力最大的一件工作，但是一切都是值得的。所以每次进春晚我都有这种心理准备，无论如何都要挺过来。”

　　【历届春晚小品】

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